ちょっと変わったところで、カラヤン指揮ベルリン・フィルで聴いてみました。
（写真：左が1963/64年盤、右が1977年盤）
イーゴル・ストラヴィンスキー／舞踊音楽『春の祭典』
管弦楽：ベルリン・フィルハーモニー
指揮 ：ヘルベルト・フォン・カラヤン
録音 ：
旧：1963年10月17/19日、1964年2月10日（ベルリン、イエス・キリスト教会）
新：1975年12月3/4日、1976年12月10日、1977年1月30日（ベルリン・フィルハーモニー）
合計演奏時間は34分46秒（1回目）、34分42秒（2回目）とほとんど一緒です。
しかし、聴いて受ける印象には少し差があります。
全体のイメージは、「整然とした1964年盤」と「より完璧な1977年盤」です。
但し1964年盤の印象は作曲者の否定的なコメントとは違います。
確かに、荒々しさはあまりなく、きちんと整った「ハルサイ」です。
初演当時は「前衛音楽」でしたが、カラヤンは「現代の古典」のように聴かせます。
1964年には、作曲者指揮の『春の祭典』が米コロムビア（CBS)から発売されました。
カラヤンの1964年盤は、それよりは遙かに魅力的な演奏と言えます。
1回目の録音は、作曲者が「飼いならされた野蛮さ」と否定的なコメントを残しました。
このコメントから、「都会的過ぎ」「人工的」などの評判ができてしまった不幸な録音です。
作曲者のコメントが必ずしも正しいとは言えない不幸な例だと思います。
ブーレーズ指揮フランス国立放送管弦楽団の録音にも消極的な評価をしています。
まるで、自作自演のLPと競合する演奏に否定的な評価をしたかのようです。
勿論、G.グールドのようにこの演奏を高く評価した音楽家はいました。
しかし、カラヤン自身もその後の数年間、『春の祭典』を封印してしまいました。
カラヤンが封印を解いたのは、1971年のストラヴィンスキー追悼公演、
『春の祭典』他の作品を7回演奏しました。
翌1972年にはロンドン公演で、『春の祭典』を演奏しています。
カラヤンは1975年12月に2回目の録音に着手しました。
脊椎障害が重く一旦中断、最後に1977年1月に完成させています。
録音に3年かけた事から、当初は「継ぎはぎセッション録音？」と言われました。
しかし、採用されたテイクは1977年1月30日の1テイクのみだったそうです。
つまり、34分の全曲をスタジオ・ライブのように通して演奏した録音が、
ほとんどそのままレコード（今はCD）になったという奇跡的な演奏でした。
「Herbert von Karajan 1970s」の解説も、修正は一か所のみと記載されています。
こんな事が可能なのは、当時のカラヤン指揮ベルリン・フィルだけだったでしょう。
この演奏では、ベルリン・フィルがまさしくスーパー・オーケストラの姿を全開にします。
今回も洗練された演奏ですが、音響面では下手な「野性的演奏」より迫力満点です。
金管の咆哮やつんざくような打楽器のインパクトが迫ってきます。
カラヤンは1964年盤では出しきれなかった表現を、ここでやり尽した感じです。
やや個性的な演奏ではありますが、ここまでやり尽せば見事と言って良いでしょう。
1970年代は数多くの「ハルサイ」の録音が市場をにぎわせました。
ショルティ指揮シカゴ交響楽団（1974年5月録音）も技術面は超Aクラスでした。
しかし、舞踊音楽を管弦楽作品として描き出す力には格差を感じます。
コリン・デイヴィス指揮コンセルトヘボウ管弦楽団（1976年11月録音）は、
録音の素晴らしさ、RCOの多彩な音色で万華鏡のような世界を体現できます。
この時期では、クラウディオ・アバド指揮ロンドン交響楽団（1975年2月録音）の演奏が、
鮮烈さと第2部の抒情性、そして全体に吹き上げる生命力で圧倒する名演でしょう。
