［鬼子母神日記］
●巻頭連載［第45回］
「我らの時代の墓碑銘を描く画家――その淫蕩する光線」
「Carousel」
佐藤ブライアン勝彦●作品＆文
2018 ／acrylic on canvas
最近、「今日はお店営業してますか？」
という問い合わせが多い。
いつ営業してるわからない、幻の店となりつつあるな。
アートフェア東京が終わって、気が抜けるのかな？ と思いきや、すっかり椅子（※立体作品）にハマってしまい、また椅子買っちゃったよ。
次はSMチックなエロいの描く予定。
アートフェアがはじまる前はピカソやムンクと展示なんて！ と喜んでたけど、実際、同じ空間に展示すると、「亡くなった人には負けたくないな」なんて気持ちが出ちゃったりして。
それは、もちろん値段じゃなく質の問題でね。
が！ すでに事務所でピカソの素描を見て泣いちゃった訳。
絵って何なんだろう？
若い頃ある展覧会を見た。
作家の名前は忘れちゃったけど。
会場をグルッと見回すと、3点だけが、3Dみたいに飛び出して見えて、俺を呼ぶんだよね。
他の絵は素通りで、その3点だけをじっくりと見た。
絵の解説を読むと3点全てが男に振られた後に、元彼や自分を描いたものだった。
俺にとっての良い絵とは、作家の気持ちがどれだけこもっているか？ という事なんだろうなと思った事がある。しかも情念に近いやつ。
絵との出会いって、お見合いみたいなものだよな。目の前にある作品が相手の心に如何に響くか。
相手の持つ感性とマッチするかなんだろうな、と最近良く思う。
アートフェアの前日、あるイベントへ顔を出した際、紹介されたイラストレーターの女性が20年以上前に、雑誌に紹介された絵を覚えていてくれて、
「あなたがブライアンさん！？」と俺の手を握りしめながら泣いた女性がいた。
その彼女の隣にいた女性から「ブライアンさんは、幻の人なのね～。滅多に見れないお星さんね」
と詩的な文言を言われ、ちょっと恥ずかしかった。
どうやら、お店も俺も幻になりつつある様です。
僕は、バレー彗星にはなりたくない。
日が暮れたら真っ先にあなたの頭上で輝く、そんな星になりたいです。
なんつって（笑）。
３月21日（木）鬼子母神は晴れ。
午前７時起床。
用を足しにいったついでに便所掃除をする。
毎月１度、掃除に来ていたおじさんが死んで、もう２年ほどが経ったか。
その後、代わりの大柄なおっさんが雇われたが、３月しか持たなかった。
それからは、私が便所掃除をし、廊下や階段を私の前の部屋の爺さんが掃除するようになった。
誰がそう決めたわけじゃない。が、なしくずし的に２人の仕事となったのだ。
まあ、私は常に部屋におり、ゆえに１番便所を使用しているのだから当然である。
（ましてや私は糖尿のため40代半ばから「頻尿」なのだ）
便所掃除は気分を爽快にさせる。特に朝は。
昨日20日夕方、ボスYの事務所にて、横戸と３人で、ザ・シェルヴィスのサード・シングルを校了した。
私は憶えていなかったが、３月20日は「地下鉄サリン事件（1995）」のあった日だという。
今回のA面作品でありシングル・タイトルである「PISS（INTO）MY HEROES」は、それを引き起こした人物との因縁話である。
私はあの日、寝坊して危うく被害に遭わなかった（私は丸ノ内線で通勤していた）。
が、直後、編んでいたエロ雑誌２誌が同時に発禁となり、私は「天職」と思っていたエロ本編集者を続けられなくなり、仕方なく『BURST』の前身雑誌である『クラッシュ・シティ・ライダース』という、へんてこりんな「バイク誌」を編むことになったのである。
雑誌が発禁にならなければ、30代40代もずっと私はエロ本を作り続けていただろう。
●３月17日「鬼子母神みちくさ市」にて。本来、石丸元章（右）と私のブースだったが、今や死体カメラマン釣崎清隆がのしてきて３人のブースとなった。
●遊びに来てくれた仲間たちと。みな優しく大人しい男たちだが、写真を見るかぎり、もし知らない男たちなら、私も離れて通り過ぎるだろうなあ。
おとつい作った「サバのトマト・チーズ煮」の残りを温めて、少量のご飯にかけ、さらに粉チーズ＆タバスコを振って食す。
サバは煮る前に焼くし、トマト・ソースと相性が良いので、まったく生臭みがなく、なかなか旨い。
食後にコーヒーを淹れ、さっそく２冊の本を読み始める。
１冊目は、香山リカ著『ヘイト・悪趣味・サブカルチャー――根本敬論』（太田出版／2,200円＋税）という新刊本である。
先日の「みちくさ市」に遊びに来た後輩編集者のXが、この本にちょいと係り、ぜひブログで紹介してほしいと、もう１冊をそえて寄こしたのだ。
そえて寄こした２冊目は、ロマン優光著『90年代サブカルの呪い』（コア新書／787円＋税）である。
Xが言うには、同じテーマをあつかっており、実はこっちのほうが面白いと苦笑した。
さて、２冊を昼までに読み終えた。
２作に共通する１つのテーマは、80年代の根本敬作品（漫画と文章）の世界が土壌となって、90年代の「悪趣味文化」が花開いた。その功罪を問う――ざっくり云えばそんなところか。
ただ２人の立場の違いは、香山氏が『HEAVEN』に関わった80年代サブカルチャー圏の人であり、ロマン氏はバンドやライターとして90年代サブカルチャーの真っただ中にいたということか。
私は両氏に会ったことがないのだが、やはり90年代「悪趣味」ブームの真っただ中で編集者をしていた私は、正直ロマン氏の本のほうが面白かった。
ロマン氏は根本さんも語っているが、なにより「鬼畜ブーム」をつくったといわれる『危ない１号』の、青山正明氏と村崎百朗氏について言及している。
青山さんとは、その晩年最後に電話でしゃべったことはあるが、村崎さんとは１度も接触したことがない。
（ちなみに青山さんの生前最後の原稿は『BURST』に載ったものだ）
しかし、両者以外の本に出てくる人々のほとんどとは仕事をしてきた。
（もちろん根本さんとも）
なにせ業界は狭い。
そもそも、80年代の悪趣味雑誌、スーパー変態マガジン『Billy』の編集長・中澤（現コアマガジン社長）は『BURST』の発行人で私の親分であり、80年代エロ・サブカルチャー誌『写真時代』の編集長・末井昭さんは私の師匠であり、『BURST』でずっと連載してもらっていた。
死体カメラマンの釣崎清隆を生みだした『TOO NEGATIVE』の編集長・小林小太郎さん（実は『Billy』の実質的編集長）には、やはり『BURST』で連載してもらっていたし、２人で『SEX BURST』を編んだこともあった。
また『世紀末倶楽部』の編集長・土屋さんは同じフロアで働いていた先輩編集者で、同誌で私はレイアウトもしているはず。
また『危ない１号』の実質的編集長の吉永さんにも連載してもらっているし、村崎氏の「ゴミ漁り」に影響を与えたと思われる、「山口百恵のゴミ公開」記事で名をはせた『Jam』編集長・高杉弾さんにも『BURST HIGH』で連載してもらっていた。
なのに、青山・村崎両氏とはまったく面識がない。
それは偶然であるかも知れないが、あえて距離をとっていたというのも本当のところなのだ。
端的に言えば、２人はまさに「危ない」と直感したのだ。
編集者やライターが踏み込んじゃいけない場所へ足を突っこんでいると。
２人は「知的過ぎる」ゆえに、人々の「肉体的思考力」のやばさを想像しなかったのではないか？
（※むろん私は根本さんをレイシストなんて思っちゃいないし、昔も今もその作品を面白がるが、だからといって気安くその世界に足を踏み入れることはない。私にそんな体力はない。90年代初頭、私のまわりには少なからず「根本信者」がおり、私をその世界へ「ゴルフを誘う」ように引っ張ろうとしたが、とてもじゃないが付きあいきれなかった。彼らは根本さんの「体力」をかるく見ていたふしがあり、また自身の体力を過信していた。そしてみな精神的に病んでいった）
ロマン氏の著書に出てくるサブカルチャー誌の編集長たち（＆ライターたち）と、私の決定的な違いは、私は５年間「土方」をし、その後７年間エロ本編集者として「男優」を経験していたことだろう。
（バクシーシ山下監督の出世作『ボディコン労働者階級』の女優、包茎の皮を喰う『裸のランチ』の女優、おくら入りになった『死ぬまでセックスがしたかった』の死んだ女優。その３人と私はからんだことがあるし、そのうち２人とは本番をしている）
「飛んだ」論旨となるが、ゆえに私は肉体性を無視した「知的過ぎる」表現を戒めていたのだ。私は自身の肉体的臆病さを足掛かりにする表現者であるから。
（ちなみに当時、私が仮想敵としていた雑誌は『クイック・ジャパン』と『egg』と『BE－PAL』であった）
なにより、私は『BURST』をサブカルチャー誌と思っていなかった。ただの「雑」な誌だと思っていたのだ。
このブログを読んでくれているあなたならわかるだろうが、私はサブカルチャーと無縁に暮らしている。
当時も今も、私はデザイン好きの「万年文学青年」なんである。
これ以上は語るまい。
２人の死は、90年代サブカルチャー誌文化の痛恨事であり、ピリオドであった。
疲れた。
私の場合、あの頃を振り返るのは辛いことばかりだし、昨日サード・シングルを校了したばかりだ。
たったこれだけの文章だが、途中でへたばり、マッコリを呑みながら書いてきた。
肴は、カセット・コンロに乗せた網で、ニンニクとネギを焼き焼き、味噌をつけて。
もう１品は、豆腐の上に「雲白肉」（うんぱいろう）を乗せたもの。
今日はこれを夕食として、呑んだら寝てしまおう。
おやすみなさい。
体調同様、シャキッとしない原稿を読んでくれてありがとう。
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