新型コロナウイルスの感染拡大の影響で、様々なイベント、音楽公演や舞台が中止となっています。
僕が音楽監督を務めるミュージカルも、2020年は公演中止が決まりました。
主催者は、チラシ印刷に始まり各所への配布告知、チケット販売からの払い戻し、スタッフ確保に伴う人件費の支払い(収入は無いのに！)、公演時のお弁当のキャンセル、劇場のキャンセル費など、数え切れないほどの残務、そして赤字が残ります。
今日は、その中でもミュージカルの現場の音響スタッフさんは、どれだけ果てしなく大変な作業をやっているかをフィールドワークで見ていこうと思います。
音響スタッフさんのことを、「PAさん」と言ったりもします。
これは、卓（ミキサー）と言って、簡単に言うと入力された複数の音声を適切なバランスにまとめ、お客にとって聞きやすい音質音量に調整する機材です。
これを入力、出力するだけでも大変な手間なのです。
マイクとは思えない薄い形状のものですが、指向性が広く、舞台上のキャストのセリフを幅広く集音してくれます。
バウンダリーマイクとも呼びますね。
スタッフさんの細かい仕事によって、キャストの声はお客様にまんべんなく届くようになっているです。
客席をいくつか潰して、舞台が見渡せるように作られます。
これはお手伝いで僕が運んだのですが、軽そうに見えて超重い！
ただ、これでもかなりかなーり小さい部類のものだそうです。
これは、ピンマイクと呼ばれ、服の襟や口元に直接つけるマイクのことです。
ミュージカルの現場では、ソロの歌唱があるキャストや、重要なセリフを言う人が優先的に付けます。
ピンマイクは、数に限りがあるので、公演中もキャストからキャストへくるくると目まぐるしくローテーションさせねばなりません。
何番のピンマイクをどのシーンで付けるかを記載した表のことを、マイク香盤表（こうばんひょう）と言います。
この香盤表を作るのは、本当にたいそうめっぽう骨の折れる作業で、キャストの名前、顔、セリフ、動きを全て把握しているスタッフでないと決して作ることは出来ません。
把握していたとしても、
「ここで何番を使うと、ここのシーンでこのキャストにピンを付けられない・・・ああーどうしよう・・・」
と、まるで巨大なジグソーパズルに挑むばりに神経をすり減らします。
僕はハゲました・・・元からじゃないやい！(笑)
場末のBarの入り口ではありません、こちらが影コーラスのブースです。
そして、アタイがBarのママ、ピーボ子よ。
マイクはもちろんのこと、譜面台やモニタースピーカーなども、きちんとセッティングしてくれます。
プロの気配りは、こんな場末の影ブースにまで及ぶのです。
音響さんの仕事ひとつとっても、これでも未だ全然一部だけ。
そこへ照明さんも同じように繊細かつ丁寧な仕事が入りますし、舞台監督をはじめとする舞台袖の中の（お客様から見えない）スタッフらだって、幾度となく打ち合わせを重ねて、ようやくの公演なのです。
費やした時間と労力はいかばかりでしょうか。
規模は小さいとて、街中のライブハウスだって、上記とやっている内容は同じこと。
小さくたって、音響を作り照明を作り打ち合わせを重ね、そして(例えキャンセルになろうとも)プロの技術に対する単価というのは、必ず発生するのです。
「ライブハウスなんか必要ない！芸術なんかやっている場合じゃない！」
などと、世間様からの心ない声もあります。
別に今の今、何がなんでも開催したいということはありません。
ただ、このような場所で仕事をし、このような場所で生きている人たちがたくさんいて、コロナに寄って苦しんでいるんだということも知っておいてください。
ゴールデンウイークに外に遊びに行きたい気持ち、湘南に行きたい気持ち、パチンコに行きたい気持ち、もちろんわかります。
ただ、そういう方が一人でも増えれば増えるほど、こういった専門職の方々の仕事がまた１日また１日と失われていき、ややもすれば長年培った技術さえも消え去ってしまうかもしれないと認識していただけたら幸いです。
音楽家『Pi坊（ぴーぼう）』
熊本市出身、横浜市在住。
作曲家・シンガーソングライター・ヴォイストレーナー。
横浜市民こどもミュージカル音楽監督。
ゴスペル指導者として、NHK学園（国立P&
自身のコンサートや演奏活動も精力的に行う傍ら、
・Pi坊ホームページ『Pi'sful World Music』
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