ウクライナ情勢の混迷が続いています。
いったいあの美しく豊かな風土に恵まれた国は、
どこまで分裂してしまうのでしょうか。
私は、2013年５月にウクライナの大都市のひとつ、
ドネツクの現代音楽祭に指揮者として招聘され、
得難い国際交流の経験をする機会を得ました。
その時は、平穏で平和なウクライナでした。
一般市民の犠牲者が出るような悲惨な事態にならずに、
平和な解決・帰結を迎えられるよう、願ってやみません。
昼の記事シリーズとして、ウクライナの平和を願って、
2013年の想い出の記事を再掲載しています。
＊＊＊＊＊2013年６月２日の記事＊＊＊＊＊
５月２８日の記事でも述べましたが、
ウクライナ・ドネツクの地元のオーケストラ、
アカデミック・フィルハーモニック・オーケストラ・ドネツク
とのリハーサルは、４時間のセッションが３回の中で、
（日本流に言えば「リハ２回のゲネプロ本番」の中で）
現代音楽作品６曲を仕上げるという、とてもハードなものでした。
しかも、１回のセッションは、
４時間と言っても45分音出し＆15分休憩のパターンを
繰り返しますから、実質的には３時間です。
当初の計画では４回のセッションが予定されていたのですが、
音楽祭３日目夜の公演に同じオーケストラが出演することが
後から決まって、日程がタイトになってしまったようです。
１回目のリハーサル・セッションは、現代作品の場合は在る程度は
「譜読み＆音出し」といった内容になります。
プロ・オーケストラと言えども、
楽員もよく解っているクラシック名曲を演奏する場合とは、
全く異なる状況になるからです。
その「譜読み＆音出し」を経験した上での、
２回目のリハーサル・セッションが、非常に重要になります。
ここで、楽員と指揮者の音楽上でのコミュニケーションが
ぐっと上がってこないと、新鮮な創造の場が現出しません。
私にとってもオーケストラにとっても、
音楽祭４日目の10時～14時に行われた２回目のセッションは、
今回の演奏会の演奏が充実に向かうか向かわないかの
分岐点となる重要な時間となりました。
結果は、何とかお互いのコミュニケーションと
作品への共通理解を深めていくことに成功して、
本番の充実に期待が持てる状況を維持することができました。
それにしても、異国のオーケストラに一人乗り込んで、
「何物が来たか！」と身構える楽員を前にして、
自分の主導で音楽を作り上げていくという経験は、
非常にタフでしたがやり甲斐も大きく、
素晴らしい経験、心の財産になりました。
２回目のリハーサルを終えてから、
今回の独奏者でもありまた作曲家でもあり、
私をウクライナに呼んでくださった仕掛け人でもある
Vadim Larchikov氏の進言もあって、
本番の曲順を大幅に変更することにしました。
私の作品の特殊な舞台配置に伴う大幅な舞台転換や、
全６曲各作品の内容を勘案して、
最も現実的かつ興行的な選択を行ないました。
最終的に決定したオーダーは、下記の通りとなりました。
＜Donbas Modern Music Art / Festival & Competition＞
＝[DMMA・2013] ファイナル・コンサート
[ Music of our time / Japan - Sweden/Finland - Ukraine ]
＊2013年5月17日 / ウクライナ・ドネツク
＊プログラム：
- Mirjam Tally / Winter Island (b) (c) *
- Thomas Liljeholm / Merging (b) (c) ***
- Masataka Matsuo / Phonosphere 4b (a) **
- Vadim Larchikov / Gethsemane *
- Masataka Matsuo / Eternal Livre (new version) (a) (c) **
- Kalevi Aho / 2-cellos Concerto (b) (c) *
（*** 世界初演 ** 欧州初演 *ウクライナ初演）
＊演奏：
guit. / Magnus Anderssion (a)
cello / Vadim Larchikov (b) Olga Veselina (c)
cond. / Masataka Matsuo
orch. / Donetsk Academic Philharmonic Orchestra
リハーサルの本番も、路面電車の背後に見える、
フィルハーモニー協会のホール
（セルゲイ・プロコフィエフ・ホール）で行われました。
ホール入口脇に掲示してあった音楽祭ポスター
いったいあの美しく豊かな風土に恵まれた国は、
どこまで分裂してしまうのでしょうか。
私は、2013年５月にウクライナの大都市のひとつ、
ドネツクの現代音楽祭に指揮者として招聘され、
得難い国際交流の経験をする機会を得ました。
その時は、平穏で平和なウクライナでした。
一般市民の犠牲者が出るような悲惨な事態にならずに、
平和な解決・帰結を迎えられるよう、願ってやみません。
昼の記事シリーズとして、ウクライナの平和を願って、
2013年の想い出の記事を再掲載しています。
＊＊＊＊＊2013年６月２日の記事＊＊＊＊＊
５月２８日の記事でも述べましたが、
ウクライナ・ドネツクの地元のオーケストラ、
アカデミック・フィルハーモニック・オーケストラ・ドネツク
とのリハーサルは、４時間のセッションが３回の中で、
（日本流に言えば「リハ２回のゲネプロ本番」の中で）
現代音楽作品６曲を仕上げるという、とてもハードなものでした。
しかも、１回のセッションは、
４時間と言っても45分音出し＆15分休憩のパターンを
繰り返しますから、実質的には３時間です。
当初の計画では４回のセッションが予定されていたのですが、
音楽祭３日目夜の公演に同じオーケストラが出演することが
後から決まって、日程がタイトになってしまったようです。
１回目のリハーサル・セッションは、現代作品の場合は在る程度は
「譜読み＆音出し」といった内容になります。
プロ・オーケストラと言えども、
楽員もよく解っているクラシック名曲を演奏する場合とは、
全く異なる状況になるからです。
その「譜読み＆音出し」を経験した上での、
２回目のリハーサル・セッションが、非常に重要になります。
ここで、楽員と指揮者の音楽上でのコミュニケーションが
ぐっと上がってこないと、新鮮な創造の場が現出しません。
私にとってもオーケストラにとっても、
音楽祭４日目の10時～14時に行われた２回目のセッションは、
今回の演奏会の演奏が充実に向かうか向かわないかの
分岐点となる重要な時間となりました。
結果は、何とかお互いのコミュニケーションと
作品への共通理解を深めていくことに成功して、
本番の充実に期待が持てる状況を維持することができました。
それにしても、異国のオーケストラに一人乗り込んで、
「何物が来たか！」と身構える楽員を前にして、
自分の主導で音楽を作り上げていくという経験は、
非常にタフでしたがやり甲斐も大きく、
素晴らしい経験、心の財産になりました。
２回目のリハーサルを終えてから、
今回の独奏者でもありまた作曲家でもあり、
私をウクライナに呼んでくださった仕掛け人でもある
Vadim Larchikov氏の進言もあって、
本番の曲順を大幅に変更することにしました。
私の作品の特殊な舞台配置に伴う大幅な舞台転換や、
全６曲各作品の内容を勘案して、
最も現実的かつ興行的な選択を行ないました。
最終的に決定したオーダーは、下記の通りとなりました。
＜Donbas Modern Music Art / Festival & Competition＞
＝[DMMA・2013] ファイナル・コンサート
[ Music of our time / Japan - Sweden/Finland - Ukraine ]
＊2013年5月17日 / ウクライナ・ドネツク
＊プログラム：
- Mirjam Tally / Winter Island (b) (c) *
- Thomas Liljeholm / Merging (b) (c) ***
- Masataka Matsuo / Phonosphere 4b (a) **
- Vadim Larchikov / Gethsemane *
- Masataka Matsuo / Eternal Livre (new version) (a) (c) **
- Kalevi Aho / 2-cellos Concerto (b) (c) *
（*** 世界初演 ** 欧州初演 *ウクライナ初演）
＊演奏：
guit. / Magnus Anderssion (a)
cello / Vadim Larchikov (b) Olga Veselina (c)
cond. / Masataka Matsuo
orch. / Donetsk Academic Philharmonic Orchestra
リハーサルの本番も、路面電車の背後に見える、
フィルハーモニー協会のホール
（セルゲイ・プロコフィエフ・ホール）で行われました。
ホール入口脇に掲示してあった音楽祭ポスター