マーラーの交響曲の紹介も、遂に最大の作品＝
交響曲第８番「千人の交響曲」に到達しました。
第１番「巨人」で、青春の息吹とも言うべき門出を飾った後、
第２番「復活」、第３番「夏の交響曲」と、
声楽を伴う巨大な作品が続いた後、
終楽章に声楽が導入されてはいるものの規模は小さくなった
第４番「天上の生活」による過渡期を経て、
いよいよ中期の器楽三部作と言われる
第５番・第６番・第７番に進んできました。
そしてこの第８番では、再び声楽を伴う作品の立ち戻ります。
しかも、一部の楽章に独唱や合唱が導入されていた
これまでとは異なって、ほぼ全編にわたって声楽が扱われています。
また、全曲の構成からは従来の「楽章」という表記が消えて、
「部」のみとなりました。
第２番・第３番で、長大な冒頭楽章を第一部として、
後続の楽章を第二部としたり、
第５番では、第１・２楽章を第一部、第３楽章を第二部、
第４・５楽章を第三部とすることをしでに行なってきていましたが、
遂に部のみによる構成に至ったのでした。
第一部は、マーラー流ソナタ形式による壮大な冒頭楽章です。
第６番「悲劇的」の第１楽章・第１主題の音型＝
「ラ～ラ・ド・シラ～ラ・・・」が、
第７番「夜の歌」の第１楽章・第１主題の音型＝
「ミ・シ・シソ・ファ♯ミ・ラ・・・」を経て、
この第８番の第一部・第１主題では、
「ミ♭～シ♭・ラ♭～ソ・ファミ♭～ファ・シ♭・・・」
と言うようにより大胆なテーマに進化したように感じられます。
声楽が導入されていますが、器楽的楽章としても充分に有機的な
素晴らしい音楽だと私は思います。
第二部は、ゲーテの＜ファウスト＞の終幕をテキストにした、
交響曲としては極めて異例な楽章です。
ウィーン宮廷歌劇場（現・国立歌劇場）総監督と地位にまで
上り詰めて、オペラ指揮者としての名声を確立した
指揮者としてのマーラーでしたが、
作曲家としてはオペラを作曲しませんでした。
そういった状況の中にあって、この楽章は、
マーラーの最もオペラ的な作品と考えられます。
しかし、第一部で提示・展開されたテーマ・素材を駆使して、
一時間近い音楽を紡ぎ出して行く様は、
器楽的作品として聴いても実に圧巻です。
最後のコーダで、第一部冒頭のテーマが更に発展して、
「ミ♭～シ♭～ド～・ミ♭～シ♭～ド～・・・」と、
７度音程が９度音程に拡大して全曲を閉じるところは、
何度聴いても鳥肌が立ってきます。
ＬＰレコード時代の私の愛聴盤が、このバーンスタイン盤です。
レナード・バーンスタイン指揮／ロンドン交響楽団
CBS/SONY / SOCL 121-2 （ＬＰ）
ニューヨーク・フィルと「マーラー全集」を録音していた
ＮＹＰ常任指揮者時代のバーンスタインでしたが、
この第８番のみ、諸般の事情からロンドン交響楽団と
録音していることが、異例と言えば異例というディスクです。
ジャケットの写真は、録音会場となったロンドンの
ロイヤル・アレバート・ホールの演奏中の模様です。
交響曲第８番「千人の交響曲」に到達しました。
第１番「巨人」で、青春の息吹とも言うべき門出を飾った後、
第２番「復活」、第３番「夏の交響曲」と、
声楽を伴う巨大な作品が続いた後、
終楽章に声楽が導入されてはいるものの規模は小さくなった
第４番「天上の生活」による過渡期を経て、
いよいよ中期の器楽三部作と言われる
第５番・第６番・第７番に進んできました。
そしてこの第８番では、再び声楽を伴う作品の立ち戻ります。
しかも、一部の楽章に独唱や合唱が導入されていた
これまでとは異なって、ほぼ全編にわたって声楽が扱われています。
また、全曲の構成からは従来の「楽章」という表記が消えて、
「部」のみとなりました。
第２番・第３番で、長大な冒頭楽章を第一部として、
後続の楽章を第二部としたり、
第５番では、第１・２楽章を第一部、第３楽章を第二部、
第４・５楽章を第三部とすることをしでに行なってきていましたが、
遂に部のみによる構成に至ったのでした。
第一部は、マーラー流ソナタ形式による壮大な冒頭楽章です。
第６番「悲劇的」の第１楽章・第１主題の音型＝
「ラ～ラ・ド・シラ～ラ・・・」が、
第７番「夜の歌」の第１楽章・第１主題の音型＝
「ミ・シ・シソ・ファ♯ミ・ラ・・・」を経て、
この第８番の第一部・第１主題では、
「ミ♭～シ♭・ラ♭～ソ・ファミ♭～ファ・シ♭・・・」
と言うようにより大胆なテーマに進化したように感じられます。
声楽が導入されていますが、器楽的楽章としても充分に有機的な
素晴らしい音楽だと私は思います。
第二部は、ゲーテの＜ファウスト＞の終幕をテキストにした、
交響曲としては極めて異例な楽章です。
ウィーン宮廷歌劇場（現・国立歌劇場）総監督と地位にまで
上り詰めて、オペラ指揮者としての名声を確立した
指揮者としてのマーラーでしたが、
作曲家としてはオペラを作曲しませんでした。
そういった状況の中にあって、この楽章は、
マーラーの最もオペラ的な作品と考えられます。
しかし、第一部で提示・展開されたテーマ・素材を駆使して、
一時間近い音楽を紡ぎ出して行く様は、
器楽的作品として聴いても実に圧巻です。
最後のコーダで、第一部冒頭のテーマが更に発展して、
「ミ♭～シ♭～ド～・ミ♭～シ♭～ド～・・・」と、
７度音程が９度音程に拡大して全曲を閉じるところは、
何度聴いても鳥肌が立ってきます。
ＬＰレコード時代の私の愛聴盤が、このバーンスタイン盤です。
レナード・バーンスタイン指揮／ロンドン交響楽団
CBS/SONY / SOCL 121-2 （ＬＰ）
ニューヨーク・フィルと「マーラー全集」を録音していた
ＮＹＰ常任指揮者時代のバーンスタインでしたが、
この第８番のみ、諸般の事情からロンドン交響楽団と
録音していることが、異例と言えば異例というディスクです。
ジャケットの写真は、録音会場となったロンドンの
ロイヤル・アレバート・ホールの演奏中の模様です。
