今日、友人ににメールで悲しい連絡をした。月曜の木川さんのリサイタル、仕事で行けそうにない事。
時間があえば一緒に行こうねと言っていただけに残念。よろしく言っといてねーとメッセージをしたためた。
木川さんが、８／２７ マンハッタン下町、ポワソンルージュ（Poisson Rouge）と言うとてもeclecticな、バーセッティングの会場でJ.S.Bachの”フーガの技法”を全曲演奏される。
この場所はほんとうにユニーク。見た目，薄暗くて、客席の感じはまるでヒップなバー。ときにはパンク，ロック，時にはジャズ、ときにはクラシックと，いろんなジャンルのライブが夜な夜な繰り広げられている。
クオリティーがよければ、ジャンルはいとわないという経営者のスタンスだろう。
今回はカクテルをすすりながら、あるいはビールやジュース、軽食をとりながら、そこでJ.S Bachのマスターピースが聴けると言う訳だ。
木川さんのピアノといい、J.S. Bach のフーガの技法といい、大好きだから是非行きたかったのだが。いろいろお世話になっているし。
申し訳ないので情報だけでもここに掲載させていただこう。
木川さんはニューヨーク在住の日本人ピアニスト。
数々のコンクールで輝かしい経歴を納め、日本の大学で音楽を学んだ後、ニューヨークのジュリアード音楽院でピアノ演奏の修士を取得。
こちらでも精力的にコンサート活動を行っていらっしゃる。
今回のバッハの大作，木川さんんのことだからすべて暗譜だろう。いつも大体そうだし。
一応ピアノ講師などしているので大きな声では言えないが，同じバッハの平均率の一巻のフーガでさえ暗譜に四苦八苦している私には、逆立ちしても出来ない芸当である。
そこはいつも”ピアノ専攻でなかったもんですから。。。”と、言い訳を用意しているのだけど。
とても温厚な人間の出来た方で，あほなわたしが、かつてお名前を勘違いして覚えて、”たかきがわさん”とお呼びしていても訂正もせず、はいはいとお返事してくださっていた。
最近はつい”マエストロ”とお呼びしたりしている。ふざけいている訳ではない。（そう思われていたらどうしよう。）
わたしなりに、偉大な音楽家として敬意をはらっているつもりなのだ。
何回も演奏会に脚を運んだ事があるが、ご自分でレパートリーを決めるようなコンサートだと、たいてい現代曲をフィーチャーしてコンサートをされる。
地元紙、ニューヨークタイムズにも何度か取り上げられた人でもある。以前、ニューヨークタイムズのクラシック音楽主席批評家が木川さんのコンサートについて記事を書いたのを見た事もある。
星の数程のミュージシャンがいて、毎日どこかでコンサートが行われているニューヨークで、わざわざニューヨークタイムスが紙面を割くなんて、それだけ認められている証拠だ。
今回のリサイタルの事は、それに加えて，老舗の文学雑誌、ニューヨーカー（New yorker）にも取り上げられていた。
（ニューヨーカーは、”ティファニーで朝食を”などを書いた作家、トルーマン・カポーティがかつて寄稿していたことでも知られる、由緒ある雑誌だ。日本人作家で言えば、村上春樹の小説も掲載された事がある。）
J.S.バッハのフーガの技法に付いて少し触れると、これはバッハ晩年に書かれた未完成のフーガ・カノン集。同じく対位法で書かれた平均率と違い、楽譜の書き方がオープンスコアと言って、各声部の楽器が指定されていない。
だから同じ楽譜を使いつつ、いろんな楽器編成で演奏されて来た。
ハープシコードだったり、今回のようにピアノ独奏、オルガン、または弦楽四重奏、オーケストラ、室内楽など。
これは参考までに、同じフーガの演奏をハープシコード、ピアノ独奏と、弦楽四重奏で。<