体操の後発声練習なしにて１８時４０分頃より
【ラシーヌ讃歌】開始（指導者の着順事情によるものと思われる。）
・前半部分：Ｂ－＞Ｔ－＞Ａ－＞Ｓとメロデイーが積みあがっていくように繋ぐ。アルトはテナーのメ ロデイーを受け取る。
・「ガール」のガ！、エスペラ～スのペ！を出さない（何べんも言われたいつもの注意）、ラ～ではｎを歌わない（これも１００回ほどの注意）
・中盤部分:４３小節のテナーグラース、美味しいところを発揮せよ
：４７小節のｓｕｂｉｔｏＰ、気づいて頂戴
１９時 全体のアンサンブルも覚束ないが全体を通して、レクイエムへと移る。
【ＩＮ ＰＡＲＡＤＩＳＵＭ】
・Ｓのパートソロ：言葉、意味、メロデイー、のトータルマッチングという歌唱の基本を入念に指導された。
・ピッチの修正も。終盤４７小節の「レクイエム」イー＞エはのどが開くと声が低くなる。集中すべし。
【ＬＩＢＥＲＡ ＭＥ】
・練習記号Ｃ「Ｔｒｅｍｅｎｓ」からアンサンブルの入念なチェックを繰り返す。「ｄｉｓｃｕｓｉｏ」今から恐ろしいことが起きることの表現、５０小節Ｓの「ｖｅｎｔｕーｒａー」は「タ～ヤ、タ～ヤ」２，４の弱拍の歌い方、何度も。
・５０小節Ｔ「ｉ～ｒａ」の決め所、５１小節ｒａは全パートラッパの音がなっている間音を伸ばす。
・５７小節「ｃａｌａｍｉｔａｔｉｓ」の迫力、６８小節の「ａ ｍａｒａ ｖａｌｄｅ」は２分音符+４分音符、
・記号Ｆで願いが変わって「与えてください」記号ＨのＢ，Ａは十分に下におろして声を出せ
（以上の注意はしつこかったのだ）
【ＡＧＵＮＵＳ ＤＥＩ】
・Ｔのパートソロ：言葉とメロデイと歌い方のマッチング（インパラのＳソロもだが）
・記号Ｂ［Ａｇｎｕｓ」の入る前にたっぷりブレス、準備万端で。
・記号Ｅ「Ｌｕｘ」の箇所ピッチ低い。アンサンブル入念練習。特に下３声
・５３小節目「Ｄｏｍｉｎｅ」の「ｎｅ」抑える（何度も何度も指摘されている筈）続いて「Ｃｕｍｓａｎｃｔｉｓ」から、２小節毎に音楽を作ること。
休憩の後
【ＩＮＴＯＲＯＩＴ ｅｔ ＫＹＲＩＥ】
・記号Ｆ：「ｅｘａｕｄｉ」しっかりブレスしてしっかり入る。［ａｄｔｅ」の「ｔｅ」あなたをしっかり歌う。「ｏｍｎｉｓｕ」のｏはていねいに。「ｃａｒｏ」のｃａの方が強い感じで。
・記号Ｈ「ｅｌｅｉｓｏｎ」は３回それぞれに違った言い方で歌う。
【ＯＦＦＥＲＴＯＩＲＥ】
・出だしのＡ「０」の前の８分給休符を歌うのだ。
・「ｎｅ ｃａｎｄａ」の「ｎｅ」をしっかり入って歌う。
（時間がないから先へ行こう）
【ＳＡＮＣＴＵＳ】
・地上から魂を運んでいく感じで。軽く通した後「もう一遍通しておこう）
最後の３曲はやや軽く流した稽古ぶりだった。（時間の関係もあり）
（作成者独白：皆さんの楽譜なりノートには、意味が書いてありますか？先生の指摘事項が書いてありますか？今日の日誌にも書きましたが、仕上げ段階に至って、意味、言葉、メロデイー、と歌い方のマッチング指導がきつくなっています。それも一度は言われたことにとどまらず、何度も何度もいわれたことを相も変わらず指摘されているのです。さらにはフォーレも三善晃もアンサンブルがデリケートです。アンダーソンはリズムが課題かな？（まだあまり歌いこんでいませんが）一層の集中がなされんことをこの日誌を通じてお伝えしたく思います。
（以上 石井オニイチャン）
【ラシーヌ讃歌】開始（指導者の着順事情によるものと思われる。）
・前半部分：Ｂ－＞Ｔ－＞Ａ－＞Ｓとメロデイーが積みあがっていくように繋ぐ。アルトはテナーのメ ロデイーを受け取る。
・「ガール」のガ！、エスペラ～スのペ！を出さない（何べんも言われたいつもの注意）、ラ～ではｎを歌わない（これも１００回ほどの注意）
・中盤部分:４３小節のテナーグラース、美味しいところを発揮せよ
：４７小節のｓｕｂｉｔｏＰ、気づいて頂戴
１９時 全体のアンサンブルも覚束ないが全体を通して、レクイエムへと移る。
【ＩＮ ＰＡＲＡＤＩＳＵＭ】
・Ｓのパートソロ：言葉、意味、メロデイー、のトータルマッチングという歌唱の基本を入念に指導された。
・ピッチの修正も。終盤４７小節の「レクイエム」イー＞エはのどが開くと声が低くなる。集中すべし。
【ＬＩＢＥＲＡ ＭＥ】
・練習記号Ｃ「Ｔｒｅｍｅｎｓ」からアンサンブルの入念なチェックを繰り返す。「ｄｉｓｃｕｓｉｏ」今から恐ろしいことが起きることの表現、５０小節Ｓの「ｖｅｎｔｕーｒａー」は「タ～ヤ、タ～ヤ」２，４の弱拍の歌い方、何度も。
・５０小節Ｔ「ｉ～ｒａ」の決め所、５１小節ｒａは全パートラッパの音がなっている間音を伸ばす。
・５７小節「ｃａｌａｍｉｔａｔｉｓ」の迫力、６８小節の「ａ ｍａｒａ ｖａｌｄｅ」は２分音符+４分音符、
・記号Ｆで願いが変わって「与えてください」記号ＨのＢ，Ａは十分に下におろして声を出せ
（以上の注意はしつこかったのだ）
【ＡＧＵＮＵＳ ＤＥＩ】
・Ｔのパートソロ：言葉とメロデイと歌い方のマッチング（インパラのＳソロもだが）
・記号Ｂ［Ａｇｎｕｓ」の入る前にたっぷりブレス、準備万端で。
・記号Ｅ「Ｌｕｘ」の箇所ピッチ低い。アンサンブル入念練習。特に下３声
・５３小節目「Ｄｏｍｉｎｅ」の「ｎｅ」抑える（何度も何度も指摘されている筈）続いて「Ｃｕｍｓａｎｃｔｉｓ」から、２小節毎に音楽を作ること。
休憩の後
【ＩＮＴＯＲＯＩＴ ｅｔ ＫＹＲＩＥ】
・記号Ｆ：「ｅｘａｕｄｉ」しっかりブレスしてしっかり入る。［ａｄｔｅ」の「ｔｅ」あなたをしっかり歌う。「ｏｍｎｉｓｕ」のｏはていねいに。「ｃａｒｏ」のｃａの方が強い感じで。
・記号Ｈ「ｅｌｅｉｓｏｎ」は３回それぞれに違った言い方で歌う。
【ＯＦＦＥＲＴＯＩＲＥ】
・出だしのＡ「０」の前の８分給休符を歌うのだ。
・「ｎｅ ｃａｎｄａ」の「ｎｅ」をしっかり入って歌う。
（時間がないから先へ行こう）
【ＳＡＮＣＴＵＳ】
・地上から魂を運んでいく感じで。軽く通した後「もう一遍通しておこう）
最後の３曲はやや軽く流した稽古ぶりだった。（時間の関係もあり）
（作成者独白：皆さんの楽譜なりノートには、意味が書いてありますか？先生の指摘事項が書いてありますか？今日の日誌にも書きましたが、仕上げ段階に至って、意味、言葉、メロデイー、と歌い方のマッチング指導がきつくなっています。それも一度は言われたことにとどまらず、何度も何度もいわれたことを相も変わらず指摘されているのです。さらにはフォーレも三善晃もアンサンブルがデリケートです。アンダーソンはリズムが課題かな？（まだあまり歌いこんでいませんが）一層の集中がなされんことをこの日誌を通じてお伝えしたく思います。
（以上 石井オニイチャン）