映画『アド・アストラ』ほか
だいぶ日付が空いたが、飛行機の中で見た映画の続き。そういえば最近、ソニーのネックバンドタイプのノイズキャンセリングイヤホンを買った、三万円ほど。有線でも接続できるので飛行機内での映画体験が著しく向上した。「ポーラー・エクスプレス」の次に見たのは、『ドラえもん のび太の月面探査記』。映画ドラえもん のび太の月面探査記 DVD通常版(特典なし)2,576円Amazonドラえもんの映画には大きな期待をかけていたのだが、残念ながら途中で20分ほど寝落ちしてしまった。AIの暴走だとか、人間のエネルギーを機械が吸収だとか、ターミネーターやマトリックスを混ぜ合わせて、子供向けにアレンジした感じ。子供の頃は気がつかなかったが、ドラえもん映画には、こういった見ていなくてはいけない古典作品を、ドラえもんという形式で子供にあらかじめ教え込む教育的配慮があるようだ。 とはいえ、「異説バッジ」という今回の中心アイテムがなんとも微妙。かつて信じられていた「異説」、例えば地動説や地球平面説などを、そのバッジをつけている人にとってだけ「真実」に見せかけるバッジ。それを使ってのび太たちは、月面に「うさぎの国」を作る。すると、「たまたま本当に」月面に逃げていた宇宙人と遭遇し友達となる。その宇宙人は、「かぐや星人」に追われていて・・・、 ・・・、いやこの「異説バッジ」いらなくね？異説バッジで「異説サークル仲間」だけに見える「ウサギの国」を作ったり、そこでなんかムカつく顔したウサギたちに神様みたいに崇められたり、の序盤が辛い。だいたいドラえもんは、新しい宇宙を気軽に作りすぎなんだよ、それによる辛い経験を何度もしてきたじゃないか、なんでそんなに簡単に忘れちゃうんだよ。創世日記だっけ、あの自由研究で太陽系作るやつとか、もしもボックスで作っちゃったパラレルワールドとか、そのたびに自分たちが神の領域に踏み入れてしまったことに気がついて恐ろしい思いをしたはずなのに。そして今回は、「異説バッジ」という、「全部見せかけだよ」という設定だからか、あまりにも軽々しく生命を創造している。それで恐ろしいことに、今回はその生命創造によるなんの罰も与えられない。ドラえもん映画はこんなに底の浅いものだったっけ？次に見たのは、『真夏の方程式』。福山雅治主演のガリレオシリーズの一つらしい。真夏の方程式300円Amazonこれは演じている人たちに罪はないが、原作があまりにもひどい。東野圭吾の十八番は、娘を愛するがゆえに罪をかぶり、あるいは新たな殺人を犯してしまった父親たちの、「愛の物語」、なのだが幾ら何でも今回のはひどい。だいたい、縁もゆかりもない他人を殺すことが、「最大の愛の表現方法」なわけねえだろ。こういうミステリー小説では、殺人はプロット展開のための一要素だから、そっちに怒っているのじゃあない。なんだか「いや僕の物語はミステリーだけど、ふか〜い愛の物語なんだよ」って顔して世界で一番浅いものの見方をゴリ押ししてくるのがきつい。こんな台本、よく真顔で演じることができたな、役者たちがすごい。最後に見たのは『アド・アストラ』。これは最高の宇宙映画だった。アド・アストラ (字幕版)2,500円Amazon宇宙に夢も希望も未来も無くなった、2010年代にふさわしい新時代の宇宙映画。29年前に海王星へと地球外生命との交信を目的に旅たち消息を絶った船の伝説的な船長（トミー・リー・ジョーンズ。日本人にとっては「お前が宇宙人じゃねえか」ってなる）の息子（ブラッド・ピット）が主人公。 ある日、軌道エレベーターで船外作業中だった主人公が大事故にあう。突然の磁気嵐で機器があちこちでショートし、上から人が降ってくる。彼もまたエレベーターから飛び降り、パラシュートを開いて宇宙から生還する。この一連の場面が圧巻。ゼロ・グラビティでの冒頭の船外作業を思い起こさせる素晴らしい宇宙映像。軌道エレベーター上での事故は、いわば東海道新幹線の保線作業中の事故みたいな、妙な日常感がある。宇宙が日常化した時代の、ロマンなき宇宙がこの映画の見所。 その磁気嵐はどうやら海王星の方角からやってきているようだ。つまり父親は生きていて、地球から遠く離れた宇宙ストレスによって精神がやられ、地球を攻撃しているみたいなのだ。主人公は、息子としての特別な地位を利用して、攻撃を止めるように説得するという任務を得る。 そのために火星に行かなければならない。地球からはまず月へ行く。月への旅行が、凄まじく商業化された宇宙旅行の姿を見せていて最高だ。宇宙船に乗り込むや「アメニティをどうぞ、右側三番目の席です」とCAさんに案内される。月に着いたら「宇宙人を探そう！」と書かれた顔出しパネルで宇宙人に連れ去られながら記念撮影をしている修学旅行生？がいる。月は資本主義の前線基地になってしまった。そして月には地球の最悪のものばかりが再現される。月の大部分は紛争地帯で、バギーに乗ってヒャッハーしている盗賊たちが闊歩している。人類を救う使命を果たすための旅路は、その初っ端で仲間を殺されるというスタートを切る。チンケな盗賊によって、非英雄的な死によって。 そこからの火星。この映画がよくできているなと思うのは、月と火星を全く別のものだとしっかりと認識していること。月が資本主義に飲み込まれ、紛争まで持ち込まれているのなら、火星にもコロニーでできていると想像するだろう。しかし月への距離と、火星への距離は、あまりにもかけ離れている。火星は死の星で、一握りの研究者しか住んでいない。そしてその所長は、火星生まれ（後でわかることだが、両親はあの海王星ゆきの船に乗っていた）で、「地球には一度だけいったことがある」。火星との交通は極めて限定的だ。ここが実質的に人類の覇権の端っこなのだ。ここで彼は父親についての驚くべき真実を知る。地球を離れるにつれて「私は今宇宙と交信している」的な電波なビデオメッセージを送るようになっていた彼だが、彼以上にホームシックにかかっていたのは乗組員たちだった。反乱を起こし、地球に帰るように求めた一部の叛徒を鎮圧するために、彼は一部区画の生命維持装置を切った、無関係の命を巻き込んで。おそらく父は気が狂ったのだろう、止めなければ。 そして、船を乗っとったり、遭難船を見つけ乗り込んだら動物実験で暴走した猿に乗務員が皆殺しにされていたり、という事件を乗り越えて、主人公はたった一人で、海王星近くの父の船へと向かう。そして父との再会。実は磁気嵐を発生させていたのは別の乗組員（すでに死亡？）で、父はそれを止めようとしてできなかった。船を爆破して地球に戻ろう！息子の手をとり船外に出るのだが・・・ と、すっげえいいところでヘルシンキに着陸・・・残り２０分は分からない。いずれにせよゼロ・グラビティやインターステラーに並ぶ、2010年代最高の宇宙映画ということでいいのではないか。また、ハリウッド的な安易なカタルシスがない（多分、ラスト見てないけど）、ロマンのない、失敗を運命づけられた宇宙探索物語、として一線を画しているようにも思う。
