――視覚的記号から読み解く宝塚歌劇団の王位継承戦略――
星組トップスター・礼真琴の長期政権（本公演計9作）下における
暁千星の台頭は、
宝塚歌劇団の人事・組織論の観点から見て、
極めて計画的かつ段階的に設計された
「次期トップスター継承プロセス」である。
今回のデータは、
スチールの仕様およびパレードにおける階段降りという視覚的記号。
劇団が暁千星をどのように「定義」し、
星組の番手構造を再編していったのかを分析。
礼真琴体制第5作『ディミトリ』以降、
1作ずつ精査しながら三段階で考察します。
※1作ごとのスチール、階段降りは前回記事参照。
前回記事と合わせて読むと分かりやすいです。
第1期：二番手格の並立と「色の記号論」
――礼真琴体制 第5作〜第6作
（『ディミトリ〜曙光に散る、紫の花〜』『JAGUAR BEAT』、『1789-バスティーユの恋人たち-』）
1. 組織導入期としての配置戦略
月組から星組へ組替えとなった暁千星は、
合流当初から即座に単独の二番手には据えられませんでした。
既存の有力スターであった瀬央ゆりあ（95期）との「並立」という形。
これは、礼真琴という絶対的トップを頂点とする星組において、急激な序列変更を避け、組織の安定と世代交代を両立させるための緩衝措置であったと解釈できる。
2. 視覚的記号の分析（スチール）
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『ディミトリ』において、
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瀬央ゆりあ：赤色
-
暁千星：青色
という原色による対置が行われた。
これは両者の格が近接していることを視覚的に示す演出であり、観客に対して「新旧二番手候補の並立状態」を明確に印象付ける役割を果たしている。
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同時期、100期の極美慎は「黄土色ベース」の衣装で配置され、三番手格としての台頭が示唆された。
3. 階段降りの序列
パレードでは、暁千星は瀬央ゆりあより先に降りており、序列上は依然として瀬央が上位であることが示された。
この点は、瀬央への功労配慮と、暁に対する「適応期間」の設定という二重の組織的配慮を反映している。
4. 組事情の総括
この時期の星組は、
-
トップ：礼真琴（95期）
-
二番手格：瀬央ゆりあ（95期）・暁千星（98期）の並立
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三番手格：極美慎（100期）
という複層的ピラミッド構造を形成しており、次期体制への準備段階にあった。
第2期：正二番手の確定と「大羽根の視覚化」
――礼真琴体制 第7作〜第8作
（『RRR × TAKA"R"AZUKA〜√Bheem〜』『VIOLETOPIA』、『記憶にございません！』『Tiara Azul －Destino－』）
1. 転換点としての『RRR』
礼真琴の休養期間および瀬央ゆりあの専科異動を境に、
暁千星の立ち位置は「暫定」から「確定」へと移行した。
2. 階段降りにおける大羽根の意味
『RRR』以降、暁千星は二番手大羽根を背負って階段降りを行うようになる。
宝塚において、二番手スターが大羽根を背負うことは、
-
正二番手の公式認定
-
トップスターへの最終待機状態
を意味する、極めて明確な人事シグナルである。
特筆すべきは、瀬央ゆりあが在籍中に二番手羽根を背負わなかった点で。
これと比較すると、劇団が暁を早期に次期トップとして確定させた意思決定が鮮明に浮かび上がる。
3. スチール仕様の変化
『記憶にございません！』では、暁のスチールにおいて、
-
ズームアウト構図
-
単独での強調
-
極美慎との衣装・演出差（シャツの色味など）
が顕著となった。
これは暁を「有力スターの一人」ではなく、礼真琴の唯一の後継者として視覚的に単独強調する段階に入ったことを示す。
4. 組事情の再編
この時期、
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暁は礼不在時の代役を務め、組内信頼を獲得
-
極美慎は階段降りで暁の直前に配置され、三番手として地位を固定
という形で、暁を頂点とする次世代布陣が明確に整えられていった。
第3期：体制継承の完成と新構造の萌芽
――礼真琴体制 第9作〜暁千星体制 第1作
（『阿修羅城の瞳』『エスペラント！』、『恋する天動説』）
1. 礼真琴退団公演における完成形
『阿修羅城の瞳』では、
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スチール：暁千星・極美慎・天飛華音にスパンコール
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階段降り：
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暁千星：大羽根
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極美慎：小羽根
-
天飛華音：小羽根
という明確な序列が提示された。
-
この構図により、暁が「次期トップスター」であることは、視覚的に不可避な事実として完成。
階段降りでは稀惺かずと（105期）、大希颯ら若手が登場。
新陳代謝の加速が確認できる。
2. 暁体制下の新番手構造
暁体制第1作『恋する天動説』では、
-
瑠風輝（98期）が大羽根を背負い、強力な二番手として配置
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スチールでは大きなペンダント着用など、格の可視化
3. 組事情の総括
礼真琴（95期）から暁千星（98期）への継承に際し、
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暁・瑠風による98期ツートップ
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極美慎（100期／花組へ組替え予定）
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天飛華音（102期）
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稀惺かずと・大希颯（105期）
という強固な縦列構造が完成した。
まとめ：視覚的記号による「教育された継承」
礼真琴体制から暁千星体制への移行を総合的に分析すると、
劇団は礼の長期政権という条件を最大限に活用し、
暁千星を
-
組替え直後の並立状態
-
大羽根を伴う正二番手
-
視覚的に不可避な後継者
へと、極めて計画的に格上げしてきたことが読み取れる。
この一連のプロセスは、視覚的記号を用いて観客と組織内部を同時に教育し、
期待値を制御しながら次代へ移行する
宝塚歌劇団の高度な組織戦略の、極めて完成度の高い実証例である。
次回は1本物のスチール分析、もしくは花組新人公演分析
の予定です。
ここまで読んでくださり、ありがとうございました！
また次回お会いしましょう。
おやすみなさい！
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