野島稔メモリアル・コンサート～第1回「ピアノ協奏曲」


5月3日(金・祝)、母を伴い野島稔メモリアル・コンサート～第1回「ピアノ協奏曲」を聴きによこすか芸術劇場へ。

















 







「野島稔・よこすかピアノコンクール」所縁のピアニスト達の出演により5月に2回にわたり開催されるメモリアル・コンサート、その第1回「ピアノ協奏曲」で4人のピアニストと協演したのは高関健指揮東京シティ・フィル。

前半最初は、野上真梨子（第5回コンクール第1位）によるモーツァルト／ピアノ協奏曲第27番。
この作品の清澄さ、とりわけ第1楽章展開部の透明な哀しみが表出された好演でした。

続いて、小井土文哉（第6回コンクール入選）によるラフマニノフ／ピアノ協奏曲第2番。
小井土の演奏を聴いたのは2021年10月の仙台フィル第349回定期演奏会に於ける飯守泰次郎とのブラームス／ピアノ協奏曲第2番の好演以来でしたが、第1楽章・第3楽章各第2主題や第2楽章主部の叙情性等に一段の進境を感じました。


後半はまず、若林顕（第3回～第6回コンクール審査委員）によるプロコフィエフ／ピアノ協奏曲第2番。
第1楽章冒頭の硬質な美しさからカデンツァの凄絶さ、第2楽章及び第4楽章第1主題の無窮動性、第3楽章の重々しさ等々、この難曲の特質を堅固な造型力と共に描ききった快演だったと思います。

最後は、伊藤恵（第8回～第9回コンクール審査委員）によるベートーヴェン／ピアノ協奏曲第5番「皇帝」。
第1楽章提示部及び再現部冒頭のカデンツァ風楽句の美しさに同楽章第2主題や第2楽章の深い精神性、第3楽章の躍動感等、（第1楽章展開部中途で一瞬ひやっとした箇所はあったものの）流石の端正で高雅な演奏でした。

高関＆東京シティ・フィルも充実した演奏を展開していましたが、中でも「皇帝」のスケール感と深遠さは特筆すべきものがあったと思います。

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