Ｎ響第1967回定期公演


10月26日(水)、Ｎ響第1967回定期公演（10月Ｂプロ定期初日）を聴きにサントリーホールへ。







指揮は、Ａプロ定期・Ｃプロ定期に続いてヘルベルト・ブロムシュテット。






第1967回 定期公演 Bプログラム | NHK交響楽団ノルウェーの作曲家エドヴァルト・グリーグ（1843～1907）の《ピアノ協奏曲イ短調》の日本初演は1912年。そしてNHK交響楽団は1926年の結成後、早くも第2回の定期公演でこれを取り上げた（いずれの演奏会もソリストはノルウェー出身のハンカ・シェルデルプ・ペッツォールド）。その後この作品は日本でも多くの演奏家によって演奏され、現在では最も広く知られた協奏…リンクwww.nhkso.or.jp












Ｎ響のＢプロ定期では、弦の後方プルトをひな壇状にするのが通例だけれど、今回はブロムシュテットの歩行に配慮してかフラットに。

前半は、オリ・ムストネンをソリストに迎えてのグリーグ／ピアノ協奏曲。
グリーグの協奏曲は、録音や放送ではそれこそ小学生の頃から何度となく聴いてきたけれど、実演を聴いたのは多分35年ぶり2回目の筈。
ムストネンのソロは明晰かつ硬質で、その点ではグリーグに合っていそうにも思われたのですが（北欧出身でもあるし）、アーティキュレーションやデュナーミクが独特で、また第3楽章が意外に粗っぽく、少なくとも私には諸手を挙げて受け入れられるものではありませんでした。
ブロムシュテット＆Ｎ響は、とりわけ第1楽章展開部冒頭や第2楽章主部、第3楽章副主題辺りに於いて、流石と思わせる清冽な音楽を奏でていただけに、尚更その想いは募ります。
ソリスト・アンコールのヘンデル／調子の良い鍛冶屋は、豊かなニュアンスに富んだ美演ではありましたが。

後半は、ニールセン／交響曲第3番「広がり」（ソプラノ／盛田麻央、バリトン／青山貴）。
第1楽章・第4楽章の輝かしさに第2楽章の澄明さ、第3楽章の情熱、それらがブロムシュテットの指揮のもとに、一つひとつのフレーズに至る迄何と瑞々しく息づいていたことか。










　↑　↑
「また来年も日本でお待ちしています」…ということは、Ｎ響は来シーズンもブロムシュテットの招聘を予定しているのだろうか。
勿論実現すれば嬉しいけれど…。






クラシックランキング