椎名林檎が東京事変を組んだ理由として、以前は彼女達自身がJポップのスタンダードになりたいからだと言いましたが、実は純粋に林檎さんの（あえて松任谷でなく）荒井由実への憧れからなのではないか、と最近思ったりしてます。
荒井由実はもちろん彼女自身の才能によってそのアーティスト性が支えられてますが、やはりプロデューサー陣の尽力もあると思います。細野晴臣、松任谷正隆、鈴木茂etcさらに山下達郎、斎藤ノブといったティン・パン・アレー+αによる編曲と演奏があったからこそ荒井由実は日本のJポップ女性シンガーの頂点にいるのでしょう。
要するに、荒井由美におけるティン・パン・アレーは椎名林檎における（現時点では）亀田・浮雲・刃田・伊澤だということです。どちらも演奏技術にはその時代の日本における最高峰の面々からなるこの集団が前面に立つ女性ヴォーカルの才能を後押しすることでさらに際立たせているのではないでしょうか。ヴォーカル個人の才能にある「限界」を突破するためにはやはり最高のバンドが必要なのです。
ユーミンの楽曲は徐々にティン・パン・アレーから夫の松任谷正隆との共同作業的性格を帯びていき、徐々にそのロック性が薄れていくのに対し、椎名林檎はメンバー各個人のロック世界の中へ我が身を投じることでそのロック性をさらに深めているというところが違いますが。
なぜこんなことを思ったかというと東京事変の『スポーツ』６曲目の「雨天決行」はなぜあんなに甘々なのに「スポーツ」なのかということを考えていたら、ドゥーワップ的コーラスやファンク要素を抑えた浮雲のギター、そしてやけに音の比重が大きく主旋をとる亀田のベース音に初期ユーミンに通じる部分をほんのり感じ取ったから。つまり「荒井由美＆ティン・パン・アレーVS東京事変」という憧れの上に成り立つ挑戦的対立構造が「雨天決行」に、一瞬ですが見えたのです。
とはいっても正当派ヴォーカルの荒井由美と異端児・椎名林檎では根ざすものも目指すものも全く異なるだろうから一概に冒頭の仮説が成り立つとは思いませんが。ほかの楽曲でそこまで荒井由美的なものもないですし。それに個人的に荒井由美にあって東京事変にはない、曲の圧倒的透明感と（当時一般的ではなかったデジタル楽器で補ってますが）パーカッションの存在感の差はかなり致命的なものだと思っています。まぁ、そもそも時代が違いますし、それにそこがないまま、ロックバンドでありながらJポップのスタンダードになろうとしたから「スポーツ」なのだとも言えます。
・・・つーか、勉強せな。