こんにちは。楽譜浄書家・森本良子です♪
お仕事では実にさまざまな楽譜を作らせていただくのですが、その内容によって、特に念入りにチェックしている箇所があります。
その一つが、指づかいです。
お仕事では雑誌、曲集、教材づくり、資料づくりなどいろいろありますが、指づかいについて一番気にかけているのは教材づくりの時。
教材は、教室の生徒さんや習い始めのシニアの方、大人になって再開した方など、いろんな環境の方が使用されます。
そして習い始めよりも、少し曲を弾けるようになったステップで、指づかいはちょっとした問題になります。
指づかいの弾きやすさで、弾けるものも弾けなくなるし、弾けないと思ったものも弾けたりすることがあります。
指づかいによる弾きやすさ、難しさが、その後の上達や意欲を左右することがあるのです。
浄書でお仕事をさせていただくと、これは原稿で書き間違ったのかなと、間違いに気がつくことがあります。（そういうところは直してしまい、印をつけて校正時に確認します）
それ以外で「？？」と思うところでは、ちょっと保留して他の曲もチェックしたりします。
何を見ているかというと、曲を書いた人、または原稿を作った人、あるいは楽譜を校訂した人が、どんな風に指づかいを書き入れているかを、チェックするのです。
楽譜上の指づかいには、二通りの指示の仕方があるのをご存知ですか？
おおまかにいうと、その一音のために指づかいを決めているのか、またはその先の流れや指運びまで見て決めているのか、ということです。
一つは、この「音」をこの指で弾く、という指示。これは音色を考慮した指示であることが多いです。
もう一つは、「今ここでこの指を使う」という意味の指示。ひとつふたつ先の指運びを考慮してつけられています。
教材の場合、一つ目のケースにあたる指示はなかなか見かけませんが、問題は二つ目のケースは浄書においても原稿をよく見て、考えるべきところなのです。
弾きやすいか、弾きにくいかの判断は、弾く人や生徒さん個々人のそれまでの経験や、体の使い方、体の動かし方の癖などによって違います。
当然、同じ指づかいでも、ある人にとっては弾きやすいと感じるものが、別の人にとってはそうではないということもあります。
でも、先の流れを汲んで、よく考慮された指づかいは、合理的で、体の自然な動きに合っているものです。
原稿を見ながら「ちょっとおかしいかな？」と感じたところは、作り手の方の好みや癖のようなものなのか、あるいは原稿の中の間違いであるのか、などを見極め、その後の制作の判断へとつなげていきます。
浄書のお仕事では、指づかいの一つ一つからも、作り手側のさまざまな思いが見えてきます。
楽譜がどんな目的のものなのか、事前には何も分からないこともありますが、そのような時は原稿をもとに、こちらで推測するしかありません。
その上で、分かりやすい記述、読みやすい楽譜を作ることをいつも心がけています。
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