歌舞伎座の六月大歌舞伎、昼の部に行ってきました。
楽しみだったのが、澤瀉屋による「傾城反魂香」。 急遽、おとくが壱太郎になりましたが、それがまた新鮮。
幕が開くと、又平夫婦が花道をやって来る。 迎えるのは、女中の寿猿。 そこからの虎騒ぎ。
あれ、順番が。 そう、これが猿翁型の「土佐将監閑居」の場。 又平には、初役の中車。
うつむいて体を小さくしていたのが、修理之助が虎退治をすると聞いて、我慢できずにしゃしゃり出る。
「こ、こ、、、、」、後が続かずに間があく。 すると、「ここここ、ここはわたくしに、、、」、と一気に話し出す。
じっとしている時、身振りで気持ちを伝える時、どもりを承知で爆発的に話す時。 この振れが、極端。
言葉遣いは、歌舞伎味よりも現代ドラマ味が強め。 これが中車。 びっくりしながらも、良さが段々わかってくる。
ぺちゃくちゃしゃべりながらも、夫よりも前に出すぎずに、夫婦の味わいをしっかり出すのが、壱太郎。
これは、藤十郎の型か。 澤瀉屋と成駒家、もしくは中車と壱太郎による、新しいやり方が見えたかも。
突然泣きわめく又平に、深い情を送るおとく。 暴れる又平を、包むように受けとめるおとく。
死を覚悟した後は、おとくが主導。 自害の場を整え、手水鉢に自画像を描くことを勧め、そうして水杯。
そこに、奇跡が。 かか、抜けだした。 ここから、テンポが上がるのが成駒家型ですが、ここは時間をかけて。
そこにあるユーモア感。 壱太郎のしゃべりのトーンが高くなり、中車はもう泣かずに、喜びを表に出す。
裃に着替えたあとの、大頭の舞。 中車の謡と舞が、なかなかのもの。 壱太郎との息が、ぴったり。
そうして、姫君を救出に向かうときの花道でも、ほのぼのするやりとり。 ここでも、急がない間がいい。
兄弟子（私生活ではお父さん）に困らされるのが、修理之助の團子。 大きい体に、真面目さが出ています。
猿翁型では奥方がいないので、一人で舞台を仕切るのが、将監の歌六。 この重みで、舞台が引き締まる。
アクセントは、豪快な注進の歌昇。 浮き気味ながら、これが大切。 叩かれて痛そうにする中車が、面白い。
品を保ちながら、キャラが明確なのがいい。 中車と壱太郎が練り上げて、千秋楽には名演になる予感。