ブラームス
ヴァイオリン・ソナタ 第２番 イ長調 作品１００
今回は第３楽章です。
音を歌の歌詞のように解釈し
ブラームスが作品に込めた想いを探ります。
趣味の考察で
大まかなチェックとなっており
専門家のアナリーゼではありません。
ブラームス：ヴァイオリン・ソナタ第２番
楽譜では基本的に
青マーカーをヘルミーネ
黄マーカーをクララ
赤マーカーをユーリエ
緑マーカーをフェリックス
紫マーカーを歌曲旋律
としました。
後で気づいて書き換えたり、書き足したりで
抜けなどあると思いますので
おおよその確認にご利用ください。
第３楽章
主題
主題となる冒頭の旋律について
解説は見つかりませんでした。
第３楽章１５小節に出てくる
『５つの歌曲 作品１０５
第２曲 まどろみはますます浅く』
の旋律（後掲）と似ており
意識して合わせたように感じます。
全体の流れ
第３楽章は
ヘルミーネの持ち歌２曲
『５つの歌曲 作品１０５』
「第２曲 まどろみはますます浅く」
「第４曲 墓地にて」
の旋律を使用。
同時に
『９つの歌曲と歌 若き歌 第1集 作品６３』
「第５曲 我が恋は緑」（フェリックス・シューマン詩）
も使用。
作品１０５の詩は死や癒し・救済に関係、
ユーリエ音型やクララ音型も入っており
また
フェリックス詩の歌曲もあるため
ヘルミーネよりシューマン家の印象が強いです。
主題など同じ旋律を
少しずつ変奏した繰り返しが多いため
余計にそう感じます。
参考文献の解説にありませんが、
ベートーヴェンの
「悲愴」第２楽章に似た旋律で
ブラームスの
「ピアノ・ソナタ第３番」
第２楽章冒頭とも似た旋律があります。
ピアノソナタ第３番第２楽章は
ブラームスがシューマンに出会う前の作品で
「若き恋」という詩の一節が標題。
フェリックス詩「我が恋は緑」
と同じく若者の恋がテーマ。
同時に
旋律の似た「悲愴」第２楽章は
大きな悲しみの中の癒し。
「墓地にて」の詩のように
子を亡くしたクララのように
残された者の悲しみの癒しと共通。
この旋律の存在が
若者の恋と悲しみの中の救いをまとめ
楽章の統一感を強くしています。
（個人的考察）
クララ音型の下降音は
音型の由来である
バッハのマタイの受難曲の旋律でもあるので
第３楽章は二重の意味合いも強い気がします。
音型・旋律
第３楽章冒頭、
主題にユーリエ音型ミレドシ（赤マーカー）
この後も２０小節、６３小節に繰り返し登場⬇️
⬆️紫マーカーは「第２曲まどろみはますます浅く」に合わせた旋律
１２小節と７４小節から
ベートーヴェン「悲愴」第２楽章冒頭＋
ブラームス「ピアノソナタ第３番」第２楽章冒頭
に似た旋律（紫ライン）
その中に
ユーリエ音型ミレドシオクターブ（赤マーカー）＋
クララ音型ドシララ（黄マーカー）和音を含む⬇️
⬆️１５小節後半から
「第２曲まどろみはますます浅く」旋律（紫マーカー）使用
歌曲「まどろみはますます浅く」の
ソナタに用いた旋律（紫マーカー）⬇️
ソナタ１２−１５小節の旋律と似ている２作品は
１：ベートーヴェン「悲愴」第２楽章冒頭⬇️
⬆️悲しみの中の救い
２：ブラームス「ピアノソナタ第３番」第２楽章冒頭⬇️
⬆️若者の恋
３１小節からのピアノは
「墓地にて」を取り込んだ旋律⬇️
歌曲「墓地にて」ピアノ部分⬇️
８５小節から
ヴァイオリンは
フェリックスFファで始まるアルペジオ
ピアノは
クララCドのオクターブ
繰り返しの導入で
フェリックス詩の「我が恋は緑」旋律（緑マーカー）⬇️
⬆️「我が恋は緑」旋律にピアノは６連符
（連符はクララ作品に多くみられる）
「我が恋は緑」（緑マーカー）の後
ヴァイオリンは
クララ音型（黄）とユーリエ音型（赤）系
ピアノは３連符が続く⬇️
ユーリエ音型、クララ音型系旋律の後
「我が恋は緑」を連符での変奏⬇️
１１２小節から主題変奏
転調で明るく
楽章冒頭でユーリエ音型だった旋律は
クララ音型に（１１５小節）⬇️
変奏後、
ピアノ「墓地にて」旋律で
一瞬暗い曲調になるが
再び
主題で明るく戻り、
ユーリエ音型を4回繰り返しエンディングへ⬇️
感想
ヘルミーネへの想いがこもった作品に
クララ音型やフェリックスの旋律があるのはなぜ？
という疑問で調べ始めたら
ユーリエ音型と個人的に考えている旋律が多くて
最終楽章の終わりまで来た時の本音は、
えっ、待って、これユーリエがメイン？？？
と、
これでもかと繰り返される“ユーリエ音型“に
しばし呆然としたのでした。
全くの見当違いか
本当にそうなのか？
思わぬ方向に進んだので
お付き合いくださった皆様に
ご意見を伺いたいような
伺いたくないような気持ちです
ミレドシをユーリエ音型と推測した根拠は
過去記事に書いておりますので
ご興味ある方はご確認ください（関連記事にあります）。
１８７２年にユーリエ（長男は１８７７年）逝去
１８７９年にフェリック逝去で
１８８６年に『ヴァイオリン・ソナタ第２番』や
『５つの歌曲 作品１００』作曲ですから
なぜこのタイミングという疑問もあります。
１８８０年ごろから
クララとの関係に距離感ができても
ブラームスの心の奥に留まり続けた想いでしょうか、、、？
さらに後年になりますが
１８８９年１月のクララの日記に
ブラームスと一緒に
“ユーリエに献呈された“
『シューマンの主題による変奏曲 変ホ長調 作品23』（１８６１年作曲）
を連弾したとあり、
クララによる注釈から
何年経とうと
２人にとって大事な存在である
ユーリエ（同じくフェリックスも）への想いは
リアルだという印象も持ちました。
「我が恋は緑」と
ヴァイオリニストを目指していたフェリックスをイメージして
Google AIで画像生成しました
作品全体
作品に使った歌曲名は解説にあるものの
具体的な情報は
（どの旋律を何小節目に使用したか）
ほとんどなく
見つけるのにとても苦労しました。
ヴァイオリン・ソナタだけでなく
関連歌曲全てに目を通してチェックするのは
チャレンジングで勉強になりました。
この作品は親しみやすい旋律で
シンプルな作品に聴こえるのに、
いくつもの歌曲を取り込みつつも
絶妙に組み合わせ
１つのまとまった曲に仕上がっていることに驚きました。
ブラームスは名アレンジャーですね。
エリーザベトが
この作品を“抱擁“と表現したのは
最初、
フレンドリーな曲調と
ブラームスのヘルミーネへの愛情を
言っているのかと思いました。
けれど
フレンドリーな温かさと
ヘルミーネや彼女の歌声への愛と同時に
亡くなった子ども達や
悲しむクララへの愛と抱擁を意味したように思えました。
第２楽章に追加する予定の推測を
ここに書きます。
第２楽章の静かなパートは
子守歌風にも聴こえ（個人の感想）
これは
亡くなった時にユーリエのお腹にいた赤ちゃん
（ユーリエはキアリーナと呼んでいた）
への鎮魂でもあるように感じました。
ユーリエの長男もこの頃には夭折していたので
その子の鎮魂もあるかもしれません。
（幸いにも次男のロベルトは無事成長し、
今もご子孫がご健在のようです）
前の記事
関連記事
ミレドシをユーリエ音型とした根拠を書きました⬇️
ユーリエまとめ
クララ音型について
フェリックスについて
お読みくださりありがとうございました
