今日は cor ChaussierいついてClaude Maulyの記事の続きです。
本来、前回の続きから引用すべきですが、運指の再確認の為に、少しだけ重複してMaulyの記事を引用します
このシステムは、オムニトニック・ホルンであると同時に、半音階で演奏することもできます。
Chaussierは、1889年版のCの新しい楽器に関する説明ノートで、楽器の概要図をいくつか示しています。
急性Bから低Bまでのすべてのトーンがあり、同じ時代の伝統的な天然のホルンとほぼ同じであることがわかります。 Chaussierが提供する運指は次のとおりです。
Sib aigu: 2e (ascendant d’½ ton) + 3e piston (ascendant de 2 tons)
La: 3e piston (ascendant de 2 tons)
Lab: 1er (descendant d’1 ton) + 2e (ascendant d’½ ton) + 3e piston (ascendant de 2 tons)
Sol: 1er (descendant d’1 ton) + 3e piston (ascendant de 2 tons)
Fa#: 2e piston (ascendant d’½ ton)
Fa: à vide
Mi: 1er (descendant d’1 ton) + 2e piston (ascendant d’½ ton)
Mib: 1er (descendant d’1 ton)
Ré: 1er (descendant d’1 ton) + 2e piston (ascendant d’½ ton) + 3e piston(ascendant de 2 tons) + 4e piston (descendant de 2½ tons)
Réb: 1er (descendant d’1 ton) + 3e (ascendant de 2 tons) + 4e piston (descendant de 2½ tons)
Ut grave: 4e piston (descendant de 2½ tons)
Si grave: 1er (descendant d'1 ton) + 2e (ascendant d’½ ton) + 4e piston (descendant de 2½ tons)
Sib grave: 1er (descendant d’1 ton) + 4e piston (descendant de 2½ tons)
Charles Mahillon は彼のカタログでそれを説明し、運指の原理を示し、互いに組み合わされた異なる長さのピストンの音響的不一致を指摘しています：
Chaussier氏は、この運指をホルンに適用することにより新しいピストンの組み合わせの）楽器を創造しました。
単純なホルンだけでなく、12個のスペアトーンを即座に使用できるようにすることで、 現在使用中の3ピストンホルンもこのシステムに変更すべきだと主張した。
[略]
誤解を避けるために、以下の事を指摘するのを避けるのは不可欠です。
Chaussier氏のシステムでは、音を下げるために使用される第一ピストンの追加チューブの長さは、CからB♭に移調します。そして、Gへの移調へも使います。
2番目のピストンは半音上昇なので、低音のBbから低音のBに移調します。そして、高音Bbに移調するときにも使用されます。
しかし、何らかの手を加えることなくこれらを行うのは物理的に不可能です。
更にに、Chaussier氏自身が自分のシステムの欠陥を感じているのは、DおよびDbトーンの場合に、彼が補償を採用していることにより判ります。
彼は、DbについてDの架空の組み合わせ4-3-1を使用します。
転調が正確な長さのパイプによって行われれば、4番目のピストン（2½音下降）は、ホルンをCに移調し、3番目（2つの上昇音）の追加はEに移調します。そして、1番目（1音下降）を追加すればDに移調するはずです。
しかし発明者は、Dに移調するために2番目のピストン（½音あげる）を431に追加します。
結果としての4312は、単純に計算すればEbへの移調となるはずです。
明らかに、これらの組み合わせはおおよその精度しか得られないため、彼のシステムが普遍的なものとして普及する事はありません。
さて、Mahillonの理論の前半については、一音分の管の長さが、高くなれば高くなるほど短くなること（ダブルホルンを吹いているなら、高い調になるほどサブ管の長さが短くなることから実感できると思います。）、しかし、Chaussierの説明では、FからGにあがる1音のサブ管の長さもBbからCにあがる1音も、同じサブ管を使用しています。これが物理的に不可能という意味です。
後半については、1音とか半音という言葉に惑わされず実質的に補正していることから、Chaussierも、この矛盾に気づいているとMahillonは述べているのです。
しかし、この音程も各ピストンの管の微妙な調整と口で何とかなるという考えもあり、Chaussierのホルンは、オムニトニック・ホルンにもクロマティックなホルンにもなる革新的なものである見方もあります。
Mauryからの引用を続けましょう。
実際、ピストンのすべてのスライドが単一の楽器に追加され、それらはすべての調に使用され、短くても長くても、それが楽器の主な批判です。
新しい運指の難しく、従来のピストンホルンの運指から離れすぎています。
Chaussierには彼のシステムの多くの擁護者がいます。しかし、彼らはほとんどが理論家です。
指揮者や作曲家は、彼自身の同僚がこの斬新さにあまりにも苦慮しているため、古典的なナチュラルホルンを使用していた小規模の管弦楽団でさえ、従来のF字型ピストンホルンの採用する傾向があります。しかし、びクター・マヒヨンの意見は、おそらくChaussierのホルンをオムニトニックではなくクロマティックのある楽器だと考えているため、視野に入れる必要があります。
現実には、実際にChaussierホルンがクロマチックホルンとして明らかな問題を引き起こさない場合、楽器はオムニトニック・ホルンとクロマティック・ホルンの両方を目指しています。
Mahillonによって報告された精度の問題は、実際には、明らかに、クロマティック楽器よりもオムニトニック楽器としてより簡単に管理できます。
そして、ナチュラル・ホルンの熱烈な擁護者である一方で、Chausierはクロマティックなしでは未来がないことを理解しており、したがって彼は自分の楽器もこのように演奏できると主張しています。
クロマティックについては、第4ピストン（理論上の長さが2トーン半なので、最も問題が多い） B、C、C＃およびDベース（実際のサウンド）、4つのノートのみに使用されます。
これらのトーンのすべての2次高調波の中で他のピストンと組み合わせて使用 される音は3つだけです。MorleyPeggeが指摘しているように、これらのノートは非常に柔軟であり、音を失うことなく楽器奏者の唇で簡単に修正する必要があります。
さらに、Chaussierは、低音では理論的に4番ピストンを使用するはず運指を使用する代わりに、高音（基本）音で2〜3番の高調波を使用することで、4番目のピストンの使用を回避します。
また、Mahillonが指摘したように、特定の悪い運指、低いC＃および低いDに対する補正を使用します。
結論として、ホルンがナチュラルホルンとして演奏される場合、Chausierは必要に応じてメインチューニングスライドを調整することを勧めます。
ピストンの組み合わせによるこのイントネーションの問題を補うために、各下降ピストンのスライドも同様です。
シンプルなホルンのようにベーストーンで演奏する場合、つまり、中間の音を出すためにホルンの手で演奏する場合、楽器のチューニングスライドを長くする必要があります また、下降するピストンの下降時も同様です。 あなたが低音へ行くほど、楽器の全般を長くする必要があることを誰もが知っています（以降省略）。
しかし、追加のパイプの長さのこの問題は、楽器の認識の障害であり、一部の熱意にもかかわらず、成功しなかった理由の1つであったようです。 Mahillonとは異なり、19世紀のフランスの音楽生活を忠実に記録したConstant Pierreは、新しい楽器の品質を完全に確信していました。 彼はそれについて非常に完全な説明を行い、1889年の万国博覧会で使用されるラインボイスのChaussierシステムに全20ページを割いて、ホルンの機能だけでなく、管楽器のための非移調システムの利点を他の金管楽器への応用する事についても詳細に説明しました：
Chaussier 氏のシステム（略）は 非常に簡単です：
4つのピストンで、クロマティックに、またメカニズムの変更の実行を中断することなく取得できます。
[略]
低音のB♭から高音のB♭まで広範囲にわたって提供される完全な範囲。
[略]
Chaussier氏は最初、ナチュラル・ホルンにピストンホルンの利点を与えることだけを考えました。彼らは両方の長所と短所を持っているので
[略]
要約すると、ナチュラル・ホルンのもつ、音の美しさとその多様性が長所であり、音の欠落が短所です。ピストン・ホルンは 独自の均一性に、範囲内において欠落のない音が出せる事が長所ですが、範囲に限界がることが短所です。
不思議なことに、 Constant Pierre は従来のピストンホルンの長さの比率の問題を提起しますが、詳細を省くことで、 Chaussier の楽器について好ましい判断を下すようです。
通常、EbまたはF管のピストン付きホルンは、ピストンの組み合わせにより、調に応じてBbからEまたはB♮からFまでの調のすべてのオープンノートを与えることができます。 F♯、G、Ab、A、およびBb（およびFのホルンのLowBbの）の高音は欠けており、音の変化によってのみ取得できます。この場合、 低音を奪い、各予備音はある程度しか持たず、音のスケールで動き、高音で得たものを低音で失います。 さらに、交換トーンと固定トーン用に調整されたピストンスライドとの間のバランスの欠如は、機器の精度に影響します。
ブリュッセルの楽器博物館に少なくとも1つの非常に良いChaussierホルンのコピーがある。そのような楽器がいくつ作られたかを正確に知ることはできません。しかし、1887年の終わりにディジョンでいChaussier が1888年9月16日に入手した「ラディジョネーズ」と呼ばれるファンファーレを作成して監督したため、一定数のホルンやその他の楽器を製作しなければならなかったと想像できます。 1889年にパリの万国博覧会でおそらく発生したこのアマチュアの社会は、主に次のもので構成されていました。
全員がオムニトニックなChaussier楽器を演奏した、信じられないほど素晴らしいものでした。 Chaussierホルンが現在のフレームワークでオムニトニックホルンとして興味を持っている場合、このホルンがこの非移調楽器の理論とどの程度関連しているかを忘れてはなりません。
Chaussierは、Cの新しい楽器に関する説明ノートで、私たちのシステムを、金管楽器と木管楽器の両方に関して、移調楽器のこの改革の不可欠な部分として提示しています。彼はオムニトニックシステムをCの楽器のこの理論と関連付け、Cのサクソフォンのファミリーのように、時にはまったく予期しない新しい楽器のシリーズを提供します。
結局、1889年の万国博覧会でもそれ以降でも、 Chaussier のホルンと非移調楽器に関するその理論は期待された成功と報酬を持っていなかった。 今日残っているのはカミーユ・サン・サーンスのモーソー・ド・コンサートop 94（1887）で、おそらChaussier のホルンのために作曲され、楽器は完全に完成して動作していました。 とにかく、1891年2月7日にパリのSalle PleyelでChaussierが作品を作成したのは彼の新しい楽器でした。
FのピストンホルンとL’Orphéonの無名のChaussierホルンを演奏しての比較の説明を読むと、リスナーはの意見は分かれます。。
その後、 Dubois 氏は、彼が個人的に満足していなかった Chaussier 氏のオムニトニックなホルンと、存在するいくつかの作曲家から、彼が国立協会から聞いたことに反対した
[略]
MC Pierreは、National Societyでの最初のヒアリングの結果では、Dubois氏の不満をよく理解できなかった。Douboisへの楽器の説明が不十分であったか、もしくは演奏された作品のキャラクターに起因しなければならないと考えています。
実際、サンサーンス氏のファンタジー88の最初の作品、テームエヴァリエーションは、多くのブロックされた音を持つナチュラルホルンのために書かれています。ホルンの実際の役割とは大きく異なる、妙技、特徴、アルペジオが含まれています。多数の転調を伴うフィナーレは、F管のホルンが影響を受けにくいオムニトニックシステムの複数のリソースの範囲を示すため作曲されました。
報告書は「ブロックされた多くの音」について語っています。これは、おそらく次のように、Chaussierが明らかにオムニトニック・ホルンを使用したことを示唆しています。
しかし、多くのパッセージには、クロマティックに演奏する以外に選択肢がありませんでした。
音質的な問題はあるにしても、やはり容易にクロマティックに演奏できる楽器が指示されたようです。
しかし、このChaussierのホルンの完成度は高く、音も美しいので、現代でも愛好家がおり、同形式の楽器が生産されています。
つづく