19世紀のホルンの大きな課題は、調によってcrookを付け替えるという面倒な作業を克服することでした。そのような意味で、Omnitonicとvalveは、同じ目的を持っていたと言えます。
最初にOmnitonic hornを開発したのはパリのJ.-B.Dupontでした。長い、メモリ付きのバルブが、個々に必要であったcrooを不要にしました。
初期の改善は、以下のような形状のホルンでした。
Ominitonic(全音） horn のメカニズムは、ホルンの長さを変更するというバルブと同じ機能を持っていましたが、メカニズムの最終的な目的は異なっていました。
オムニトニックホルンは完全なクロマティックの楽器ではなく、そのままでは演奏できません。キー変更メカニズムは、演奏中に瞬時に操作するようには設計されていませんでした。また、クロマティックパッセージを実行するためにベルの右手を使用することに依存していたため、楽器はナチュラルホルンよりも複雑な音楽を演奏できませんでした。一方、バルブ付きホルンは完全にクロマチックであり、ハンドホルンの手法に頼ることなく、任意のピッチをオープントーンとして演奏するために使用できます。
最も成功したOmnitonic horn は、1824年にブリュッセルのCharles Sax （1791-1865）によって紹介されました[同上]。このデザインは、フランスの音楽学者、評論家、作曲家F. J. Fétis（1784-1871）によるRevue Musicaleの記事でレビューされました。Fétisは、Saxの全音ホルンに非常に好意的なレビューを与えましたが、次の問題がありました
残念ながら、最高のものには不便が伴います。したがって、Cor omnitoniqueには、アーティストは、すべてのキーで演奏するために必要なすべてのチューブを装備すると、非常に腕力を必要とします。器具の利点と切り離せないこの欠陥は、装置自体が非常に重いため、ピストンのメカニズムをCor omnitoniqueに結合することの困難にしています。
バルブをOmnitonicと結びつけるとは問う言う事でしょう。それは、当時、同じパリでバルブホルンを製作していたadolphe saxのバルブシステムを見ると納得がいきます。
このホルンは、非常に正確でハーモニックな音を出せますが、単一の音階（調）しか演奏できません。よって、下の二つのように、小さいものから大きなものまで、crookを付け替えるひつようがあります。しかし、これにCharls-SaxのOmnitonicを装着するれば、crookに頼ることなく、全ての調のクロマティックを素早く演奏することが出来ます。
しかし、見てわかる通り、それは大変重いものになり、強度的にも現実的ではありません。
Omnitonic hornは、主にフランス[1]で限定的にしか受け入れられておらず、世紀半ば以降は支持者もほとんどいませんでした。
それでも、調の動的変更メカニズムをホルンに適用するという基本的な考え方は絶えることなく、おそらく1846年にチェコの楽器メーカーであるヴァーツラフフランティセクセルベニー（Václav Frantisek Cerveny）（1819-1896）が特許を取得したトンヴェヒセルマシーン [移調バルブ]（Tonwechselmaschine [transposing valve] ） でおそらく現実的なな形を達成しました。
この特別な大きな回転バルブにより、crookを使用せずに機器をいくつかのキーに配置できました。Cervenyの広告はCornon（ワグナーチューバのプロトタイプ）がF、E、E-flat、およびDの転置バルブを備え、バルブ付きホルンにも適用されていることが知られていると伝えています。[注：F.、E、およびE-flatのキーで使用する転置バルブを備えたホルンの例。F.Pelz、Kolin（Bohemia）のマークは、Eli Epsteinのコレクションにあります。楽器は、1880年代に古い楽器（おそらくナチュラルホルン）から再構築されたように見えます。]このシステムは、おそらく最後（1870年代）のレプリカは、フランスのメーカーPL Gautrot（fl.1835-84）によってOmnitonic Natural hornとして製作されました。[2]
- フランスにおけるNatural hornへのこだわりが垣間見えます。
- Morley-Pegge、第2版、プレートV、5に示されています（Buchner、vol。1、325およびMorley-Pegge、60）