ベルリオーズの記事が出版されて間もなく、サックスはコンセルヴァトワール（the Conservatoire）で大成功を収め、オーベル、ハレヴィ、ハベネック、エドモンド（musicians as Auber, Halevy, Habeneck, Ed..Monnais）などのミュージシャンの前で楽器を披露し、彼らはアドルフ・サックスを大いに称賛しました 。
サックスは当時、パリに工房兼販売店を出しました。 10番通りのサン・ジョルジュ通りにある壊れた小屋で、彼は働き始めました。彼の働き方は、スキャンダルの新たな原因であり、各楽器のすべての部分を作りたかったので、下請けの人々と争いました。 専門の職人によるものではなく、彼自身の目の下で、それぞれが自分で作業して、全体に調整・準備して作品を仕上げる習慣がある。
ロータリーバルブを使用する事は、ピストンバルブを使用するよりも優位性[1]があります。アドルフ・サックスは、ピストンの代わりにロータリーバルブを使用することを提唱し、彼はピストンシステムに慣れている職人とミュージシャンの両方に衝撃と不快感を覚えました。 しかしながら、アドルフはルイ・フィリップ王の補佐官（ King Louis-Philippe's aide-de-camp）であるド・リュミニー将軍（General de Rumigny）の強力な保護を得ました。アドルフは、ベルギーのフランス外交官のであるド・リュミニー侯（Marquis de Rumigny）のところで、彼の兄弟である将軍と知り合いました。将軍は、発明者に非常に貴重な材料とr倫理的な助けを与え、彼の保護は長年にわたって続きました。
1843年6月17日と21日に、サックスはフランスで最初の2つの特許を取得しました。 しかし、彼が認めるほど、彼は競争相手の攻撃や中傷の標的にされました。
1843年の春、ベルリオーズはドイツを旅していました。 彼のVoyage Musical en Allemagneは、ジャーナルde Debats（1843年8月-1844年1月）の一連の11の記事に登場することになりました。 もちろん、作曲家は記事が公開されたときにパリに戻っていました。 彼はサックスの問題を認識しており、ほぼすべての記事で、彼は友人を助け、励まそうとしました。 これらの一節を引用するのは興味深いことです。これは、サックスがパリの進出当初からの悲惨な闘争に明るい兆しをもたらしました。
1843年8月20日-シュトゥットガルト-
シュトゥットガルトで使用されているのは、シリンダー（またはクロマティック）を備えたホルンのみです。 パリでの地位を確立した熟練した創作者であるアドルフ・サックスは、シリンダーが一般的にホルン、トランペット、ボンバルドン、バスチューバに適用されるドイツ全体で実際に放棄されたピストンシステムに対するその優位性を豊富に実証しました 。
1843年9月12日-ドレスデン-
軍隊のバンドは優れており、ドラマーでも本物のミュージシャンです。 しかし、私が聞いたリード楽器は完全に満足のいくものではなかった。 彼らは正確性に欠けており、これらの連隊の指揮者は、比類のないコンストラクターであるアドルフ・サックスにクラリネットのいくつかを尋ねるべきです。
1843年10月8日-ベルリン-
実際のところ、フランスでは、シリンダーを備えた機器は十分あります。アドルフサックスは、大小のトランペット、一般的なものから特殊なものまで、あらゆる音域のものを作成でき、音色と完璧さは非の打ちどころがありません。
この若くて才能のあるアーティストが、パリで自分の居場所を見つけて認知されるための努力において、暗黒時代に属するように思われる方法で迫害され、フィレンツェの彫刻家、ベンヴェヌート（チェッリーニ）の敵が採用した手順を思い起こさせるような苦労に会うことは本当に信じられないことです。アドルフの弟子は引き抜きにあい、彼の設計は盗用され、非常識であると非難されて、訴訟されます。
もう少しすると、彼は殺されます。そのようなものは、競争相手によって本物の発明者に対して扇動され、何も発明することができません。彼にとって幸運なことに、熟練した発明者は、dc Rumigny将軍の保護と友情によって絶えず光栄に思っています。これにより、彼はこれまで絶望的な闘争に抵抗することができました。
しかし、それは常に十分でしょうか？
将軍は、彼の希少な専門分野で非常に有用な男性に、彼の才能、彼の粘り強さ、および彼の努力に値する位置を与えるべきです。
私たちの軍事バンドには、まだシリンダーやバス管（最高級のベース楽器）を備えたトランペットがありません。前述の楽器の大規模な製作は、フランスの軍隊をプロイセンとオーストリアの軍隊のレベルに置くために不可欠になります。
300のトランペットと100のバス管を軍部からサックス氏へ発注することは、発明者を救うでしょう。
1843年11月8日-ベルリン-
Wieprecht（sic）によってプロイセンで発明され、提唱されたバスチューバも、現在アドルフサックスによってパリで製造されています。
ベルリオーズが友人を非常に効率的に擁護している間、サックスは新たな試練に直面しました。彼の名声の高さで、ドニゼッティは彼のオペラDom Sebastienのスコアで1843年11月にオペラに、 バス・クラリネットのパート譜を書きました。。 リハーサルが始まりましたが、サックスのバス・クラリネットで演奏することに同意するミュージシャンはいませんでした。 ドニゼッティは必死だった。 サックスは、オーケストラで楽器を自分で演奏することを提案しました。 しかし、他のすべてのミュージシャンは抗議しました。 「サックス氏がオーケストラに足を踏み入れるなら、我々は全員演奏しない」と、彼らは言った。 作曲家は屈服しなければなりませんでした。彼はスコアからバスクラリネットの部分を落としました。
サックスのワークショップに訪れたロッシーニの訪問は、1844年の最初の時期に行われたに違いありません。 しばらくして、ロッシーニはボローニャ音楽院でサックスの楽器を採用しました。 そして彼は、彼の個人的な友人であるクラリネット奏者であり教師のリヴァラニを、サックスへの手紙と共にパリに送りました。 しかし、ベルギーの発明家の頑固で忠実な支持者として私たちが出会うのは、もう一度ベルリオーズです。
1844年2月3日にベルリオーズがサルヘルツで行った彼自身の作品のコンサートで、このプログラムには2つの初演が含まれました。
- カーニバルロマン序曲（the Carnaval Romain, Overture）
- マルセイユで歌われている６声の賛美歌をサックスの新しい楽器向けに編曲したもの。
私の知る限り、この編曲の楽譜は公開されていません。 マルセイユのコンサートの日付やプログラムを遡ることができませんでした。 しかし、編曲に利用された声楽作品は、1831年に作曲されたTristia（op.18）の1つであり、トーマス・ムーアの詩をフランス語に翻訳した6声合唱団の「宗教的瞑想」(religious meditation)である可能性が高いと思われます。
6つの「新しい楽器」は、Bフラットの高いトランペット、「新しい種類のホーン、ビューゲル、クラリネット、バスクラリネット、そして最後にサックス自身が演奏するサックスです。アドルフは、 最後の最後に、サクソフォンを作り、改良しました;彼は急いで改造した楽器でパフォーマンスに行き、その一部は糸とシーリングワックスで固定されました。
コンサートは、物質的な成功ではないにしても、サックスにとって精神的な勝利でした。 そして翌日、テオフィール・ゴーティエはラ・プレスで、大胆で口論のような気性にもかかわらず、サックスの大音量で壮大な音の効果にどれほど感銘を受けたかを、広報活動やショーマンシップにさえも珍しい才能があると書いた。 1844年の同じ月に、アドルフはミュージカル、文学、社会人をワークショップに招待し始めました。 これらの機会のそれぞれにおいて、彼はコンサートを即興で行い、初披露の楽器を聞かせた。
つづく
- あくまでアドルフ・サックスの見解です。