長調と同様に基本のメロディーの作り方に沿ってベースラインを作ります。短調は使えるコードが増えていますので短６度の進行が作りやすくなっています。
音の変わり目には、度数を書いておくと間違いが見つけやすくなります。
ポピュラーのコード名はエンハーモニックに付けてあります。
１小節目には、ドかソの音を使います。
最後の小節は、メロディー、バスともドになります。９小節目は最後の小節との関係で音を決めます。連続８度・並達８度は避けなくてはいけませんから、反行になる下行のメロディーをつけることになります。ソードあるいはレードとなります。
８小節目は、ベースがソですから、G(Ⅴ)あるいはG6(Ⅲの第一転回形)でコード付することができます。ソ♭シレそしてミが使えます。
このように、後ろから音を付けていくこともできます。
ベースにメロディーを載せていくのは難しくはありません。
３和音原形ならば、必ず３、５度の音程になります。第一転回形ならば、３度、６度の音程になります。
長調では、コードが決まっていますからそのコードに従って音を選びます。
①１小節目は、Ⅰのコードを使います。使ってよい音はドかソですので、４つほど候補に挙がります。このうちのどれかですが、あまり低すぎるとメロディーが低くなりそうです。
②９小節目はベースがレですので、Ⅶの第１転回形を使います。
③最後の小節は、Ⅰでメロディーもベースもドを使いますから、候補は２つほどになります。
④９小節目のレは最後の小節のドと繋ぐには、連続、並達の８度の禁を犯しますから選べません。最後は順次進行の方が落ち着きます。
始めの音にソを選んでみました。
①２小節目はⅤ、Ⅲの第一転回形の２つのコードが考えられます。
②ソは同度、８度の禁で選べません。Ⅲのミは7度なので選べません。残った音から選びます。
ベースとメロディーのパートの音程を書いておくとチェックに役立ちます。
１小節目と２小節目の度数が連続５度になっていますが、反行なのでOKです。
①３小節目にもⅣとⅡの第一転回形の２つのコードが考えられます。
②Ⅳの場合、低いドは連続５度で使えません。高いドへは７度で使えません。ファかラどちらかということになります。
縦横の音程を書くとチェックに役立ちます。
音を付けていくのは前からでなくとも構いません。後ろからでも、途中からでも自由です。
基本のメロディー（定旋律）の作り方に沿ってベースのメロディーを作ります。メロディーラインの法則にも気をつけて作ります。チェックには下の図のように度数付けをすると便利です。
（メジャーのベースパート定旋律）
上の旋律を基にメロディーラインを付けていきます。
垂直方向へ音を付けていきます。良い響きの得られる音程で付けていきます。
① ３度（長、短）
② ５度（完全）
③ ６度（長、短）
④ ８度（完全）
⑤ ①～④の複音程も可です。
２パートのハーモニーですから、和声の禁則が当てはまります。
① 連続１度、連続８度、連続５度の禁止。
② 並達１度、並達８度、並達５度の禁止。
※メロディー（またはベース）が順次進行する場合も不可です。
①連続1度
②連続8度
③連続5度
上行で達しようと、下行で達しようと並行となり上記の3つの音程に到達した場合には、全て禁則となります。
同音は響きに幅がなく、8度も同様の理由です。5度は倍音の成分であり、やはり響きに幅がなく、続いてしまうと面白みに欠けます。
①並達１度
②並達８度
③並達５度
並達というのは、２つのパートが上行であれ下行であれ、並行で進んでいくことです。この音程が、完全１度、８度、５度になる場合について禁則となっています。最初の音程は関係ありません。
並行ではなく、反行で到達すれば禁則に触れなくても済みます。
メロディーの進行は、次の4つが考えられます。
メロディーが止まって、ベースだけになる場合やその逆は、ハーモニーを考える必要はありません。残る３つの場合（上行・下行・保留）のメロディーとベースの組み合わせを見ていくことになります。
メロディーが上がるとベースも一緒に上がる、メロディーが下がるとベースも下がる。両方とも同じ方向へ動く場合を並行と呼びます。
直行と呼ばれる場合もあります。
メロディーが上がるとベースは逆向きに下がる、メロディーが下がるとベースは上がる。両者が反対方向に動く場合を反行と呼びます。
ベースは保留（同音）、メロディーのみ上下、メロディーは保留、伴奏が上下へ進行する。どちらか片方の音のみ動く場合を斜行と呼びます。
メロディーもベースも同じ音に留まる場合を同時保留と呼びます。
