コード進行を作るためにコードに割り付けられた役割
西洋音楽には、メロディーに音の進行を使って終止をつけるという特徴があります。
ハーモニーもメロディーと同様に、和声の最低音にメロディーの場合と同様な進行に係る役割があり、それをコード全体の機能と考えることにしました。こうすることで、ハーモニーにも終止を持たせることが可能となります。
和声の終止の型（終止形）はカデンツ(ポピュラーでは、ケーデンス)と呼ばれます。
これを楽曲全体に応用することで一曲の進行を賄おうと試みるのが機能和声という考え方です。
コードに役割を与え、これを機能と呼び、これらを役割に従って並べることで曲を組み立てるというのは、楽曲の進行をより簡単に作ることができことになります。
便宜上この便利なコードファンクションという考え方は、古典和声やポピュラー和声にも取り入れられています。
コード機能の種類
トニック、ドミナント、サブドミナントの３種類に分類されます。
※ポピュラーではサブドミナントにさらにサブドミナントマイナーを加えています。ただし、サブドミナントマイナーの役割はサブドミナントと同じです。
トニック（T）
主音か主音の代理となる音を含む和音(コード)に付けられた機能
メジャーキーならば、Ⅰ、Ⅵ、(Ⅲ)
ドミナント(D)
属音を含む和音に付けられた機能
Ⅴ、Ⅶ、Ⅲ
サブドミナント(SDときにS)
下属音を含む和音に付けられた機能
Ⅳ、Ⅱ
古典和声のカデンツ型
第１型 T-D-T
第２型 T-S-D-T
第３型 T-S-T
T ↔ D
T ↔ S
S → D（逆は不可）
Tがそれぞれの開始と終了になるので、それぞれの型を繋いでいけば、いろいろな接続が考案できます。
例えば、T-D-T-S-T-S-D-T-…
これに実際のコードを当てはめれば、実に様々なバリエーションが作れます。
ポピュラーのケーデンス
T ↔ D
T ↔ S
S ↔ D
古典和声では、逆進行になるため推奨されなかったD-Sの逆接続も可能となっています。
補足
機能和声の発端はラモーの基礎低音の発見でした。基礎低音を根音として機能和声は発展していくことになりますが、バッハを始めとしてこの考えに賛同していない音楽家もおり、彼らは従来の作曲手法を独自に発展させて自身の楽曲を作っていきます。
ただ、和声にも機能を割り付けることで、コード進行をたやすく作ることができるため、機能和声に全面同意はしていませんが、和声の進行にはコード機能を使っていくという古典和声法が成立していくことになります。
楽曲の進行感はコードの変化によってのみ得られるというわけではありません。しかし、コードの変化は進行に大きな役割を果たすことは事実です。
古典和声のカデンツを使えば、古典的な楽曲が作れるということであり、ポピュラーのケ－デンスによればポピュラー曲が作れるということです。
古典時代の楽曲の多くはこの機能和声を取り入れた古典和声法によって作られました。もっとも完成したのはベートーベンが活躍した時代であり、彼以降古典和声は廃れていくことになります。
ブルースの進行を機能和声で分析しても、それはバッハの曲を同様に分析したのと同じで、ブルースやバッハは音楽の進行を別な見方で捉えて作っており、機能和声で分析しても一面から見た場合の結果に過ぎないということは踏まえておかなくてはいけません。
