○小笠原長生１８６７－１９５８ 海軍中将（左）
○東郷平八郎海軍大将・元帥（右）
○小笠原は海軍退役後、東郷平八郎のスポークスマンとなり、政治的な動きにも加わりました。没年が昭和３３年ですからついこのあいだまで生きていたという感覚を私は持ちます。この頃まで日本海海戦参加の士官が生き残っていたということです。
○昭和4年 実業の日本社刊
○川村清雄 １８５２－１９３４
○初代新潟奉行 旗本川村修就の孫、江戸城明け渡しの時、徳川宗家、徳川亀之助（後の家正）に従い小姓役を勤める。のち徳川宗家より留学生として渡米。洋画の修行を続ける。アメリカからイタリアへ渡り写実的な技法を身につける。
○川村家文書の大半は遺族の好意で新潟市歴史博物館に寄贈されています。
○帰国後は印刷局へ入るが、上司キヨッソネと対立して退官。以来在野の画家として終始した。時の洋画主流外光派とは相容れず独自の道を行く、勝海舟の後援を得る。岸田劉生に影響を与える。旗本の自尊心から気が向かないと筆を執らず依頼されても何年もかかるということも珍しくなかった。
●雅邦先生は深い興味を持ってこれを聞かれ、時々うなずいて聞いて居られたが、やがてニコニコと好々爺ぶりを示しながら低い声でこういわれた。
●「理想中に事物を生かすとは面白い言ですな。私などもよく雅邦の描く動物は時々均衡が取れていないものがある。足が短すぎたり、羽根がながすぎたりする、との評を聞きますが、あれはその場合の勢いを示すので、例えば、虎が獲物に飛びかかったとする、その時の虎の足の勢いは実物よりも前に及ぼしているにちがいない。それだから実際より長すぎたとして、かえってそれが、均衡を得ているとの見方も成り立つでしょう。何はともあれ彼我の長所を融合させることは美術界の緊要事ですな。」
○この時期の日本画家の描く動物は、南画や狩野派の影響を受けて、デホルメされたものを描きます。例えば虎や猿は南画の描写では虎はネコのような雰囲気、サルは手長になることが多いです。画家の写意が優先されて定型化しています。
○洋画の手法はあくまで写実に力が置かれていますので、リアルな動物画になります。この二つを融合させて新しいスタイルを求める必要があると雅邦はいっているのでしょう。
●彼一語、是一語大家が語り合う美術の極意は、頂（あたま）から踵（かかと）に至るまで、一雅骨なき（美術の関心のない）我々にすら一種の快感を与え、俗塵（ぞくじん 世間のいやなこと）が一掃されたような気持ちになった。
●このままで終われば平穏無事であったが、とかく世の中にはひょうきん者が多いので始末が悪いよ。この席にも両大家の外に三人のお相伴がおったが、いずれも大の雅邦崇拝者ばかりで酔いががまわるにつれてなんとなく軽蔑の眼を川村画伯に向け、中には婦人の身振りをしてふざける者まででてきた。
●するとそれまで機嫌良く話をしていた、川村画伯の顔色がサッと変わって、手にした盃を突然庭の飛び石にハッシと叩きつけ、歯ぎしりとともに、オイオイ泣き出したが、やがて
「子爵（小笠原）お許しください。」うつ伏してしまった。
○私見ですが、川村は雅邦との問答に酔いしれていた所に、部外者の有象無象が雰囲気を壊してしまった。それが川村には我慢がならなかったのでしょう。川村は泣き出しましたが心中は「下郎、下がりおろう。」と叫んでいたかもしれません。
○「鶏」 明治期作品