監督の入江悠の作品は「22年目の告白 -私が殺人犯です-」、「鵜頭川村事件」以来か。
河合優実を見るなら、まずはＷＯＷＯＷ版の「さまよう刃」と、ＮＨＫの「家族だから愛したんじゃなくて、愛したのが家族だった」を見ておけば、彼女の女優としての実力、魅力がよくわかると思う。
この映画は、その河合優実に加えて、実力派女優の河井青葉と一緒に、「Ｗカワイ」の映画といっても良いかもしれない。それほど二人の演技の凄みを感じられた作品だった。
コロナ禍で実際にあった事件をもとに作られたそうだが、正直いうとあまりに過酷過ぎて、この映画を観るなら、気持ちが落ち込んでいる時はやめた方がよいだろう。
最近つくづく思うのは、人の人生というのは偶然の積み重ねなのでは、ということだ。
誰が作ったのか知らないが、「親ガチャ」という言葉がある。
乱暴な表現だが、まさにその通りだと思う。生まれて来た家族、環境が人生を左右する。
この世に生を受けた瞬間から平等ではないのだ。
なのに、日本ではなぜか「努力」「頑張る」「耐える」という美徳が、人がどう生きるかにおいても、強制的に押し付けられる。
どうしようもないことも、あるはずなのに。
主人公の香川杏（河合優実）が、薬漬けの日々から立ち直って行く過程の心理描写を、もう少し丁寧に描いてほしかったが、彼女をどん底の世界から救いあげた異端の刑事・多々羅（佐藤二郎）が、実は二面性をはらんだ犯罪者であり、彼が逮捕されることで、杏の人生がまた暗転していく過程は、観る者の胸を締め付ける。
誰でもいい、誰かひとりでも彼女のことを見ていてあげる人がいれば、あんな悲惨な最期にはならなかったろう。また、毒親でもある母親をあの時（殺さなくとも）、刺すほどの投げやりな感情があれば、、、と思う。全部自分で抱え込んでしまうほどの優しさがあったから、彼女の人生は長くは続かなかった。
河合優実や河井青葉は、ともにこういう人生を送ったことのないはずだが、スクリーンの上でその人生を生きている。役者というのはすごいと感じる。
佐藤二郎は「めしばな刑事タチバナ」や、「アオイホノオ」でのＭＡＤホーリィなど、奇抜な役が最高なのだが、最近時はシリアスな役で存在感を発揮している。
新聞記者の桐野に稲垣吾郎。ＳＭＡＰの５人のうちでは、草彅剛に次いでいい役者だ。
登場人物はほかに早見あかり、広岡由里子くらいだが、諏訪太郎や森優作（は、どこに出ていたか不明・・・）もクレジットには名前が出ていた。
日本は、先進国であるので絶対的貧困率は高くなくとも、「相対的貧困」率は高い。
ＭＡＴＴの子供の頃に比べ、地域コミュニティの崩壊、縮小で、自助努力による民間のセーフティネットには期待できなくなってきている。
ネットの記事で読んだ、こども食堂のパイオニアの女性のコメントが衝撃だった。
「最近、こども食堂の認知度があがりＡＣジャパンのＣＭで流れているが、そもそもこども食堂なんていらない」
どういうことか。
こども食堂が存在する世の中が異常であり、食堂も民間の人たちがやむを得ず助け合いの精神で続けている。それこそ身銭を切って。
それをあたかも公的な支援のように見せるのはおかしい、それならば役所なり政府が支援の仕組みを作るべきだと。
まったくその通りだ。
憲法にある「最低限の生活」を送れない国の制度は、そもそも憲法に反している。
杏が自死するまで追い込まれなければならなかったのは、なぜか。
それを考え続けることが、この映画を観る意味でもある。
先日観た「誰も知らない」とともに、当たり前の幸せに感謝する人生を大事にしない、といけないとあらためて思わせる作品だ。