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小室哲哉さん復活ー
だって解散してないし
」ってなるかなあ
今更言うまでもなく、世代も国籍も超えた名曲ですね
TM Networkでは９thシングル「Self Control」と「Get Wild」のレコーディングのみ参加。しかし、この２曲はTMブレークのきっかけであり、代表曲になっています。
この人のプレイはですねー、解析が非常に難しいです
いわゆる典型的なロック・ギタリストではなく、浮遊感と広がりのあるサウンド、鋭いキレ、アクロバティックでスリリングなプレイは非常に魅力的です。真似が出来ないんですよー
「Get Wild」(1987)
「Get Wild」曲解説□曲の構成
「Get Wild」（オリジナル）は、このような構成になっています。
サビのメロディを使ったイントロ①から始まり、イントロ②と同じパターンでAメロにつながります。そしてBメロ、サビへと進み、イントロ②からサビまでが繰り返され、そこから半音上がって間奏②、サビ、フェード・アウトという流れです。
ここで注目したいのがBメロです。作詞の小室みつ子さんが「哲ちゃんのグルーヴ感を残せた」という英詞の疾走感が、独特のベース・ラインと相俟って「Get Wild」のおいしいところになっています。
また、一般的な楽曲は８小節単位で進行していくことが多いですが、Bメロだけ10小節になっています。
□調（キー）と転調
曲中に主音となる調（キー）が変わることを転調と言いますが、小室さんは、これをうまく取り入れて多くのヒット曲を生み出してきました。「Get Wild」も、この転調が効果的に使われています。
下の図をご覧ください。先ほどの図を調（キー）別に色分けしてみました。
この図からわかるように、Aメロ、Bメロは同じキーですが、サビで転調、間奏①でキーが戻って２番のAメロ、Bメロにつながり再びサビで転調します。そしてキーが半音上がっている青色部分は間奏②から終わりまで続いています。
それぞれ色分けしたセクションで使用する鍵盤に印をつけるとこのようになります。キーが異なるため使用する鍵盤も異なるわけです。
▲ Aメロ、BメロのBmキー
▲ Cメロ（サビ）のG♯mキー
▲ 後半のCメロ（サビ）のAmキー
「Get Wild」のサビのコード進行（メジャー・キーにするとⅥ - Ⅳ -Ⅴ-Ⅰ）は、これ以降のJ-POPシーンに多大な影響を与えた＂小室進行＂と言っても良いでしょう。さまざまな曲で使用されていますよね。
もうひとつ凄いのは、サビ・メロディのシンプルさ。（キー＝Amだと）「げっ」がアウフタクトで、「わい・えん・たん〜」がミ・レ・ド〜で「ひ、とりでは〜」がミ、レドドド〜と、メロディがたった３音だけで出来ています！
しかも、「りでは〜」のドドド〜って同音連打が、小室さんらしい（笑）その後もファが１回出てくるだけ…Simple is best ！の模範ですね。
あと、メロディの符割り的には、Aメロ、Bメロ共に16分音符や付点フレーズと、８分音符の羅列フレーズが交互に散りばめられ、そして、サビの４分音符のインパクト！
「Get Wild」は、絶妙なフラクタル構造を持っていて、小室さんの聴く者を飽きさせないおもてなし感が満載だと思います。
□象徴的な音色
「Get Wild」を象徴する音色を列挙してみましょう。
- イントロの効果音「キーン」
- イントロでサビのメロディを奏でるハープ系音色
- キックとタムのみのドラム・パート
- ユニゾンで鳴るFM音源のベース・ライン
- Aメロのクラビっぽい撥弦系音色のコード弾きシーケンス
- サスティン短めのBメロの16分のシーケンス
- サビ前に駆け上がるシーケンスとギター・カッティング
- 転調後からアウトロにかけてのギター・ソロ
- ライヴやリミックスで聴くことができるボイス・サンプル・トリガー「ゲ・ゲ・ゲ・ゲ･･･」
挙げるとキリが無いのでこのぐらいにしておきましょうか…
）、シーケンスなどで使用。
TM Networkでは、様々な機材をマニピュレーターの迫田至さん、石川鉄男さんがスタジオに持ち込んで音色を作りました。
以上、TM Networkの代表曲「Get Wild」の解説でしたー「Get Wild '89」(1989）
「Get Wild」(1991)
「Get Wild '89」(1994)
また悪用されなければいいけど
「Get Wild」globe ver.
ご閲覧ありがとうございました