日本代表が、オーストラリアに負けた（遅いって）。
明日（もう今日か）のクロアチア戦に勝つ可能性は、残念だが極めて低いと言わざるを得ない。こんな事書いたら「非国民」と呼ばれるか？でもどうしても僕にはそう感じてならないのだ。
今日のヒデのコメントは「とにかく勝しかない」だった。
「理屈や戦術の事は答えられない。とにかく勝つしかない」
そういう旨のことを言っていた。
それで勝てるのか？僕は思う。
「とにかく勝つしかない」だけで勝てるんなら、誰も戦術を考える必要はなくなってしまう。
しかしそんなことを言いたいのではない。
あのチームには、「ムードメーカーがいない」ということだ。
それを一番物語っていたのが、オーストラリア戦で点を取られた後の選手の表情だ。
怒る者はいない。２点目を取られて逆転されても急いでボールを持ってきて早くリスタートしようとする者もいない。「大丈夫だ！」と言って鼓舞する者もいない。
テレビに映った全ての選手が、ただ呆然と歩いているだけだ。
試合運びも、なんだか歯切れの悪さが際立った。
高原のゴール前の柳沢へのパスはゴールから遠ざかり、シュートも枠に飛ばず。
うまい、へたの問題よりも、なんだか選手の力が発揮できていないのではないか、と感じられた。
話は変わるが、今年、ヤクルトの選手兼監督の古田さんが、シーズン前にこんな事を言っていた。
「プロの選手なんだから、それぞれがそれぞれの仕事をきちんとしてもらう。監督からとやかく言うことはない」だいたいそういう趣旨だったと思う。
これを聞いて、僕は今年のヤクルトの快進撃はないと予想した（ヤクルトファンのみなさん、ごめんなさい）。
余程の偶然が重ならない限り、この考えは通用しないと思う。プロ・アマの問題ではない。
選手は皆一生懸命やっている。しかしみんなが古田ではない。
古田のようなまじめでしっかりとした選手は、ある意味で理想的な選手かもしれない。しかし全員がそうなることは不可能だ。
集団をまとめ上げ、最大の力を発揮させるには、選手のさまざまな性格を知り、選手の最大限の力を発揮させることが必要だ。それが優れた監督だと僕は思っている。
ロッテのバレンタイン監督は、就任から数年で、ロッテを優勝するチームに育て上げた。小坂や李承ヨプが抜けても、今年も上位にいる。
もちろん戦術的なことは大切だ。というかそれが監督の仕事だ。
しかしさらに監督に求められるのはそういった精神的な面ではないか。
ジーコ監督にはそういうリーダーシップがあるだろうか？
中田英寿にそういうリーダーシップがあるだろうか？
今のところ、日本代表にそういった人物は見あたらない、ように僕には見える。
ドイツと引き分けた時の力が発揮できれば、クロアチアに勝てるかもしれない。しかし今日の段階で、どうも僕にはそういう成功のイメージは描けない。
ヤクルトは交流戦は調子がよかった。これからはどうなるだろう。
それでも、日本代表には本当に勝ってほしい（本当だってば）。
そして僕は、演出としての僕にこのテーマを突きつけてみる。
演劇集合体マキニウム、初の稽古場ワークショップを行うこととなりました。
興味のある方は、ぜひご参加下さい！
演劇集合体マキニウム演技体験ワークショップ
「誰にでもできる演技 あなたにしかできない演技」
日時；６月２５日（日） １４：００～１７：００
場所；演劇集合体マキニウム稽古場（あけぼの開明舎南３０３）
札幌市中央区南１１条西９丁目（電停「中島公園通」から徒歩５分）
参加費；１０００円（最小実施人数３名）
参加申し込み・お問合せ先
090-9438-4195もしくはmakinium@par.odn.ne.jp
メールでお申し込みの際は
・氏名・年齢・性別・連絡先（ＴＥＬ及びメールアドレス）をご記載ください
興味のある方は、ぜひご参加下さい！
演劇集合体マキニウム演技体験ワークショップ
「誰にでもできる演技 あなたにしかできない演技」
日時；６月２５日（日） １４：００～１７：００
場所；演劇集合体マキニウム稽古場（あけぼの開明舎南３０３）
札幌市中央区南１１条西９丁目（電停「中島公園通」から徒歩５分）
参加費；１０００円（最小実施人数３名）
参加申し込み・お問合せ先
090-9438-4195もしくはmakinium@par.odn.ne.jp
メールでお申し込みの際は
・氏名・年齢・性別・連絡先（ＴＥＬ及びメールアドレス）をご記載ください
演劇集合体マキニウムWakWak公演
「The Useful 10P－暖かい檻の中－」
公演終了いたしました。ご来場いただいた方々、本当にありがとうございました。
いつも「ありがとうございました」と書くのですが、本当にありがとうございました。わざわざ劇場まできていただけること、感謝いたします。
さて、公演が終了してからだいぶん時間が経ってしまいました。
その間に僕のところに色々な感想や劇評が入ってきております。
もちろん皆さんからいただいたアンケートもしっかりと読ませていただいております。
おおかたの方の意見は、「経験の少ない人たちや一緒にやったことのない人たちと、よくやった。頑張った。なかなかおもしろかった。しかし、本来演劇の根幹であるはずのクライマックスに向けての人物の掘り下げ、ドラマが足りず、物足りなかった」ということでした。
公演が終了してからの２週間で、ようやく冷静にこの意見を受けとめることができるようになりました。
作った側の考えとしては、今回の芝居は不思議な空間の中での軽いノリと笑いを大切にしようという意図がありました。
しかしその結果、物語後半の人物の掘り下げやドラマが薄くなってしまったことは認めざるを得ません。
作家の立場から言えば、笑いの中で進んでいった芝居が、最後に急にまじめになっていくことに対する「勇気」が足りなかったんだと思います。
作家は物語を「ひっぱって」いかなければいけません。
そこには常に「積極性」と「攻撃性」がなければいけない、と僕は思います。
物語後半部分の脚本については、そこが少し足りなかったのかな、と思っています。
そういう自分の中の反省ができるようになるまで、時間がかかってしまいました。この次の公演では、そこら辺を修正して、しっかりと皆さんに楽しんでいただける質の高い作品を作っていきたいと考えています。
今回の公演は、参加者の人たちがほんとによく頑張ってくれました。
僕は妥協はしなかった。
たとえ初めての人でも、「お客さんを相手にする」という点では同じ。
僕の要求することはとてもレベルが高かったと思いますが、みんな頑張りました。そして色々なことを掴んでもらったと思います。
マキニウムでは、マキニウムの実力をフルに発揮し発表する「本公演」
マキニウムの劇団員のレベルアップを主たる目的とする「てくてく公演」
ワークショップ参加者の人たちを中心に、マキニウムの演劇方法を体験していただく「WakWak公演」
という三つの公演形態を行ってきました。
これからもこのスタンスは続けていこうと思います。
この秋には、２年ぶりに「本公演」を行う予定でおります。
その時にはぜひ、足をお運び下さい。
この度はありがとうございました。
そして参加者の皆さん、おつかれさまでした。
「The Useful 10P－暖かい檻の中－」
公演終了いたしました。ご来場いただいた方々、本当にありがとうございました。
いつも「ありがとうございました」と書くのですが、本当にありがとうございました。わざわざ劇場まできていただけること、感謝いたします。
さて、公演が終了してからだいぶん時間が経ってしまいました。
その間に僕のところに色々な感想や劇評が入ってきております。
もちろん皆さんからいただいたアンケートもしっかりと読ませていただいております。
おおかたの方の意見は、「経験の少ない人たちや一緒にやったことのない人たちと、よくやった。頑張った。なかなかおもしろかった。しかし、本来演劇の根幹であるはずのクライマックスに向けての人物の掘り下げ、ドラマが足りず、物足りなかった」ということでした。
公演が終了してからの２週間で、ようやく冷静にこの意見を受けとめることができるようになりました。
作った側の考えとしては、今回の芝居は不思議な空間の中での軽いノリと笑いを大切にしようという意図がありました。
しかしその結果、物語後半の人物の掘り下げやドラマが薄くなってしまったことは認めざるを得ません。
作家の立場から言えば、笑いの中で進んでいった芝居が、最後に急にまじめになっていくことに対する「勇気」が足りなかったんだと思います。
作家は物語を「ひっぱって」いかなければいけません。
そこには常に「積極性」と「攻撃性」がなければいけない、と僕は思います。
物語後半部分の脚本については、そこが少し足りなかったのかな、と思っています。
そういう自分の中の反省ができるようになるまで、時間がかかってしまいました。この次の公演では、そこら辺を修正して、しっかりと皆さんに楽しんでいただける質の高い作品を作っていきたいと考えています。
今回の公演は、参加者の人たちがほんとによく頑張ってくれました。
僕は妥協はしなかった。
たとえ初めての人でも、「お客さんを相手にする」という点では同じ。
僕の要求することはとてもレベルが高かったと思いますが、みんな頑張りました。そして色々なことを掴んでもらったと思います。
マキニウムでは、マキニウムの実力をフルに発揮し発表する「本公演」
マキニウムの劇団員のレベルアップを主たる目的とする「てくてく公演」
ワークショップ参加者の人たちを中心に、マキニウムの演劇方法を体験していただく「WakWak公演」
という三つの公演形態を行ってきました。
これからもこのスタンスは続けていこうと思います。
この秋には、２年ぶりに「本公演」を行う予定でおります。
その時にはぜひ、足をお運び下さい。
この度はありがとうございました。
そして参加者の皆さん、おつかれさまでした。
マキニウム次回公演が迫ってまいりました！
槙文彦、渾身の新作を新たな顔ぶれが挑む！！
今までのマキニウムとはひと味もふた味も違った作品です。ぜひぜひ、ご覧下さい！！
演劇集合体マキニウムWakWak公演０６
平成１８年５月２６日～２８日
「The Useful 10P－暖かい檻の中－」
謎の施設に閉じこめられた１０人の人間達。１０人のただ一つの共通点は、「使い勝手がいいこと」だった！！
作・演出 槙文彦
出演 浅野友寿・尾方聖恵・金輪汐里・くどうあつみ
・斉藤玲史(劇団SON's SUN P3)・佐藤さなえ(conte unit CAPSUL)
・橋本浩希(演劇集団空の魚)・村井亜里紗・渡辺綾子
・山内久美子
日程 平成１８年５月２６日（金）午後８：００開演
２７日（土）午後７：００開演
２８日（日）午後３：００開演
午後７：００開演
（開場は開演の３０分前）
場所 レッドベリースタジオ
（札幌市西区八軒2条西1丁目１－26）
料金 前売・当日一律 ￥１，２００－（日時指定）
取り扱い 大丸ＰＧ・４プラＰＧ
予約・問合せ 電話： ０９０－９４３８－４１９５ （槙）
この公演に先立ち、無料で公開ゲネプロを行います。
公開ゲネプロ入場資格は、インターネット上で感想や批評を書いて下さる方と
させていただきます。
（文字制限・内容制限はありません。mixiやブログ等、なんでもオッケイです）
公開ゲネプロ開始時刻；５月２５日（木）２０：３０（上演時間は１時間２０分ほどです）
場所；レッドベリースタジオ
公開ゲネプロ入場資格；インターネット上でゲネプロの感想や批評を書いていただける方
入場料；無料（先着１０名様限定）
申し込み；前日（２４日）までにマキニウムメールアドレス makinium@par.odn.ne.jpに
メールで、氏名・電話番号を記載の上お申し込み下さい。
問い合わせ；マキニウムメールアドレス makinium@par.odn.ne.jp
たくさんの方のお申し込みをお待ちしています！！
槙文彦、渾身の新作を新たな顔ぶれが挑む！！
今までのマキニウムとはひと味もふた味も違った作品です。ぜひぜひ、ご覧下さい！！
演劇集合体マキニウムWakWak公演０６
平成１８年５月２６日～２８日
「The Useful 10P－暖かい檻の中－」
謎の施設に閉じこめられた１０人の人間達。１０人のただ一つの共通点は、「使い勝手がいいこと」だった！！
作・演出 槙文彦
出演 浅野友寿・尾方聖恵・金輪汐里・くどうあつみ
・斉藤玲史(劇団SON's SUN P3)・佐藤さなえ(conte unit CAPSUL)
・橋本浩希(演劇集団空の魚)・村井亜里紗・渡辺綾子
・山内久美子
日程 平成１８年５月２６日（金）午後８：００開演
２７日（土）午後７：００開演
２８日（日）午後３：００開演
午後７：００開演
（開場は開演の３０分前）
場所 レッドベリースタジオ
（札幌市西区八軒2条西1丁目１－26）
料金 前売・当日一律 ￥１，２００－（日時指定）
取り扱い 大丸ＰＧ・４プラＰＧ
予約・問合せ 電話： ０９０－９４３８－４１９５ （槙）
この公演に先立ち、無料で公開ゲネプロを行います。
公開ゲネプロ入場資格は、インターネット上で感想や批評を書いて下さる方と
させていただきます。
（文字制限・内容制限はありません。mixiやブログ等、なんでもオッケイです）
公開ゲネプロ開始時刻；５月２５日（木）２０：３０（上演時間は１時間２０分ほどです）
場所；レッドベリースタジオ
公開ゲネプロ入場資格；インターネット上でゲネプロの感想や批評を書いていただける方
入場料；無料（先着１０名様限定）
申し込み；前日（２４日）までにマキニウムメールアドレス makinium@par.odn.ne.jpに
メールで、氏名・電話番号を記載の上お申し込み下さい。
問い合わせ；マキニウムメールアドレス makinium@par.odn.ne.jp
たくさんの方のお申し込みをお待ちしています！！
永田さん、おそいよ～。
何度も書くけど、謝った情報での国会質問が即、常に議員辞職につながると言ってるんじゃない。むしろ、それでやめる必要が本当にあるのか？とも思う。
しかし世論が許さない。結局民主主義は何が正しいかだけでは済まないのだ。
そんなことは議員なんだから百も承知だと思うけど。
それにしても、遅かった～。
何度も書くけど、謝った情報での国会質問が即、常に議員辞職につながると言ってるんじゃない。むしろ、それでやめる必要が本当にあるのか？とも思う。
しかし世論が許さない。結局民主主義は何が正しいかだけでは済まないのだ。
そんなことは議員なんだから百も承知だと思うけど。
それにしても、遅かった～。
永田議員が、やめない。
「やめるべき」「やめないべき」いろんな意見がある。
もちろん彼は法律違反を犯した訳じゃないし、ある意味で「被害者」であるかもしれない。
しかし「国会を空転させた責任」とか、彼を責める世論の波は大きい。
彼は、今すぐに議員辞職するべきだ。
それが「彼にとって」一番の選択だ。
「あいつは悪いことをしたからやめるべきだ」と言ってるんじゃない。
「やめることが、彼にとって一番の選択だ」と言っているのだ。
メール問題が起こってすぐに議員辞職すれば、むしろ世論は彼に同情したかもしれない。日本人は潔い（いさぎよい）態度には共感を示すものだ。
今やめても、かなり遅いかもしれない。しかし、やめないよりはいい。
「議員辞職するに値するようなことをしたのか」という議論は、彼の現在の選択に対しては何の意味もない。
ただただ、「彼の一番の選択は何なのか」ということだ。
戦略的に生きなきゃ、ダメなんだ。
「やめるべき」「やめないべき」いろんな意見がある。
もちろん彼は法律違反を犯した訳じゃないし、ある意味で「被害者」であるかもしれない。
しかし「国会を空転させた責任」とか、彼を責める世論の波は大きい。
彼は、今すぐに議員辞職するべきだ。
それが「彼にとって」一番の選択だ。
「あいつは悪いことをしたからやめるべきだ」と言ってるんじゃない。
「やめることが、彼にとって一番の選択だ」と言っているのだ。
メール問題が起こってすぐに議員辞職すれば、むしろ世論は彼に同情したかもしれない。日本人は潔い（いさぎよい）態度には共感を示すものだ。
今やめても、かなり遅いかもしれない。しかし、やめないよりはいい。
「議員辞職するに値するようなことをしたのか」という議論は、彼の現在の選択に対しては何の意味もない。
ただただ、「彼の一番の選択は何なのか」ということだ。
戦略的に生きなきゃ、ダメなんだ。
なんだと思います？
ぼくんちの屋根の上です。
雪下ろしに行った時に撮った写真です。
真ん中の穴のところから雪が解けていってるらしいです。
ぼくんちの屋根の上です。
雪下ろしに行った時に撮った写真です。
真ん中の穴のところから雪が解けていってるらしいです。
「いちごカルピス」というのがあります。
練乳入りです。
これ、おいしい。
ただ飲むんじゃありません。
水で薄めるんじゃないですよ。
牛乳で薄めるのです。
こりゃあんた、昔飲んだ「いちごみるく」じゃないですか！
本物のいちごをスプーンでつぶして、牛乳で薄めるやつ！
オハヨーの誇る「いちごの飲むヨーグルト」もびっくりのシロモノです。
一度、お試しあれ。
練乳入りです。
これ、おいしい。
ただ飲むんじゃありません。
水で薄めるんじゃないですよ。
牛乳で薄めるのです。
こりゃあんた、昔飲んだ「いちごみるく」じゃないですか！
本物のいちごをスプーンでつぶして、牛乳で薄めるやつ！
オハヨーの誇る「いちごの飲むヨーグルト」もびっくりのシロモノです。
一度、お試しあれ。
箔紐夢劇場は、２００３年旗揚げのユニット。あらま、俺らより３年も若いでしょ。
マキニウムもいつの間にか年月を経てきたものです。
「長い間やってんのに、これ？」と言われないようにがんばりたいと思います。
去年の秋から、若い劇団の芝居をぼちぼち見ました。
リベラルシアター、Ｐ３、箔紐夢劇場。
この３つを見て感じたことは、「なんだか力が抜けている」ということ。いい意味でね。
「今回の芝居で、ものすっごいものを創るんだーー！！俺たちはこの舞台に賭けている！」的なところが舞台からあまり感じられない。だから、いい意味だってば！
俺が１０代から２０代前半だった頃、札幌の演劇はもう少し「力が入っていた」ような気がする。なんだか野望が全面に出ているというか、「一瞬一瞬を見てみてっ」的な感じがしていた気がする。今でもその流れを汲んだ劇団は多い。特に今の２０代後半から３０代の人が代表や演出をやっている劇団に多い。今までのマキニウムのその系統かもしれない。
どちらかというと、最近見たこの３つの劇団（あるいはユニット）は、「自分たちが楽しむ」ことを大切にしているように感じる。いい意味でね。
表現というものは、常に観客と隣り合わせで、「見ている人がどう思うか」ということと常に正対しなければいけない。一方で、「まず観客ありき」では、その人本来の表現は生まれてこない。
１０年前の札幌の演劇状況に比べて、最近の若い劇団は演技が格段に「自然になった」と思う。５年前から比べてもそうだ。
彼らはなんだか、「身の程を知っている」という感じがする。だからいい意味だってば！
「身の程を知っている」と書くとずいぶん偉そうだが、いい演技をするには「身の程を知っている」ことは大切なことだ。そしてそれは彼らのクオリティが高い低いとは関係ない。
最近の若手の劇団を見て、なんだかとてもすがすがしく感じているのは俺だけだろうか？
マキニウムもいつの間にか年月を経てきたものです。
「長い間やってんのに、これ？」と言われないようにがんばりたいと思います。
去年の秋から、若い劇団の芝居をぼちぼち見ました。
リベラルシアター、Ｐ３、箔紐夢劇場。
この３つを見て感じたことは、「なんだか力が抜けている」ということ。いい意味でね。
「今回の芝居で、ものすっごいものを創るんだーー！！俺たちはこの舞台に賭けている！」的なところが舞台からあまり感じられない。だから、いい意味だってば！
俺が１０代から２０代前半だった頃、札幌の演劇はもう少し「力が入っていた」ような気がする。なんだか野望が全面に出ているというか、「一瞬一瞬を見てみてっ」的な感じがしていた気がする。今でもその流れを汲んだ劇団は多い。特に今の２０代後半から３０代の人が代表や演出をやっている劇団に多い。今までのマキニウムのその系統かもしれない。
どちらかというと、最近見たこの３つの劇団（あるいはユニット）は、「自分たちが楽しむ」ことを大切にしているように感じる。いい意味でね。
表現というものは、常に観客と隣り合わせで、「見ている人がどう思うか」ということと常に正対しなければいけない。一方で、「まず観客ありき」では、その人本来の表現は生まれてこない。
１０年前の札幌の演劇状況に比べて、最近の若い劇団は演技が格段に「自然になった」と思う。５年前から比べてもそうだ。
彼らはなんだか、「身の程を知っている」という感じがする。だからいい意味だってば！
「身の程を知っている」と書くとずいぶん偉そうだが、いい演技をするには「身の程を知っている」ことは大切なことだ。そしてそれは彼らのクオリティが高い低いとは関係ない。
最近の若手の劇団を見て、なんだかとてもすがすがしく感じているのは俺だけだろうか？
HARD TO FINDというグループがあります。
札幌を中心に活動している、主にアイルランドやスコットランドの音楽をやっております。
そのグループのライブが、昨日北１６条東１丁目のジッピーホールというところでありました。
もう１０年以上前、鈴木喜三夫さんのお芝居に参加していた頃に五番館赤レンガホールではじめて見たのがきっかけで、聞くようになりました。
と言っても、その後ＣＤを一枚買っただけで、ライブにも行かずＣＤも買わずといった不良ファンだったのですが。
何しろ、お○ねがないもので私、ＣＤはほとんどがレンタル。
ＣＤを買うお○ねがなかなか捻出できないのでございます。
というのは言い訳ですが、とにかく不良だったわけです。
ところが。
なんと、以前にこれまた鈴木喜三夫さんの演出だった人形劇「１２の月たち」のギターを弾いていただいていた扇柳徹さんという方が、そのHARD TO FINDのメンバーだったことが最近わかったのです。
しかも私、その「１２の月たち」の公演中、扇柳さんには大変かわいがっていただいていたのに知らなかった・・・。
前置きが長くなりましたが、まあそんな事もありジッピーホールでライブをやるという情報も得、行ってきたのです。
よかった。
北海道とアイルランドって、きっと何か共通する郷愁みたいなものがあるんですよね。
だからきっと北海道民にHARD TO FINDの音楽は沁みると思う。
ぜひ皆さん、聞いてみてはいかが？
http://www.hardtofind.jp/
あ、新しいアルバム、買っちゃいました。お○ねはないけど。
これまたいいです。
ちなみにHARD TO FINDの特徴的な楽器「ハンマーダルシマ」は、ピアノの原型になった楽器だそうです。
札幌を中心に活動している、主にアイルランドやスコットランドの音楽をやっております。
そのグループのライブが、昨日北１６条東１丁目のジッピーホールというところでありました。
もう１０年以上前、鈴木喜三夫さんのお芝居に参加していた頃に五番館赤レンガホールではじめて見たのがきっかけで、聞くようになりました。
と言っても、その後ＣＤを一枚買っただけで、ライブにも行かずＣＤも買わずといった不良ファンだったのですが。
何しろ、お○ねがないもので私、ＣＤはほとんどがレンタル。
ＣＤを買うお○ねがなかなか捻出できないのでございます。
というのは言い訳ですが、とにかく不良だったわけです。
ところが。
なんと、以前にこれまた鈴木喜三夫さんの演出だった人形劇「１２の月たち」のギターを弾いていただいていた扇柳徹さんという方が、そのHARD TO FINDのメンバーだったことが最近わかったのです。
しかも私、その「１２の月たち」の公演中、扇柳さんには大変かわいがっていただいていたのに知らなかった・・・。
前置きが長くなりましたが、まあそんな事もありジッピーホールでライブをやるという情報も得、行ってきたのです。
よかった。
北海道とアイルランドって、きっと何か共通する郷愁みたいなものがあるんですよね。
だからきっと北海道民にHARD TO FINDの音楽は沁みると思う。
ぜひ皆さん、聞いてみてはいかが？
http://www.hardtofind.jp/
あ、新しいアルバム、買っちゃいました。お○ねはないけど。
これまたいいです。
ちなみにHARD TO FINDの特徴的な楽器「ハンマーダルシマ」は、ピアノの原型になった楽器だそうです。