今日のスケッチ。
たぶん、昭和30年代の町風景。
フエイスブックの写真から。
場所が書いてないが、どこにでもある昭和の風景。
都城の牟田町の風景であってもおかしくない。
絵を描く時に一番気をつけるのが、縦の線。
例えば道が手前から奥の方に延びている。
道の両側に建物が並んでいる。
右側の私より目線が上にある軒や、屋根の線は、左下がり、右側の目線が下の道路の端の線は、左上がりになる。
そこまではいい。
本来は真っ直ぐである柱の線が、左下りや、左上がりの線につられて傾いてしまう。
描き終わってから、柱が傾いていた事に気づく。
だから、そうならないように、下描きの途中で、紙を離して見ては、傾いていないか、チェックする。
しかし、これが案外難しい。
点検しても、斜めの横線に惑わされて、まっすぐだと判断してしまう。
わずかな傾きでも、絵の印象が変になる。
町中で家並みをスケッチしている時に時に、気になるのが、電柱の傾き。
ほとんどの電柱は真っ直ぐに立てられているが、時々は大きく傾いて立てられているのがある。
あれは地盤や土壌の関係で、傾けた方が倒れにくい場合や、電線が両方の電柱を引っ張っているので、引っ張られる方向とは逆の方向に傾けて立てられるケースもあると聞いている。
電柱を全て真っ直ぐに描くと、逆に不自然だし、傾いたまま描いても、絵を観る人は、やはり不自然だと思う。
私としては、見た通りに描くしかない。
街なかの電柱は、街の美観を壊すから、電線は全て地中に埋めるべきだと言う人がいる。
私は電柱のある風景が好きだ。
寒風で電線がピューピュー音をたてるのも、冬らしくて好きだ。
宮沢賢治に電信柱を兵隊に見立てた詩？童話？「月夜のでんしんばしら」があった。
それ以外で、電信柱や電線のある風景を描いた詩や小説を思い出せない。
今日のハガキ絵。
水木しげるの自伝的エッセイ本「ほんまにオレはアホやろか」の表紙を模写。
漫画家の書く文章は、独特の味がある。
戦前の岡本一平の漫画漫文。
私が感心するのは、ゲゲゲの鬼太郎の水木しげると、ねじ式のつげ義春。
水木しげるさんは、ガロにエッセイ風の物を書いていて、絵と同じようにとぼけた味があった。
つげ義春さんは、義務教育も終えておらず、赤塚不二夫が住んでいたトキワ荘に遊びに行くと、藤子不二雄らが映画の話をしているのを聞いて、トキワ荘グループはインテリだと劣等感を持ったらしい。
たぶん画風から、つげ義春とトキワ荘グループとは漫画感や生き方の違いがあっただろう。
しかし、つげさんは、小説はかなり読みこんでいるらしい。
私はつげさんの、いわゆる旅行ものといわれる漫画が好きだ。
私はその漫画に、井伏鱒二の紀行文を読んだような味わいを感じる。
つげさんは旅行紀も書いていて、旅先で出会った人達の描写に、どことなくユーモアを感じる。
文章はわかりやすくて、気負いがなくて淡々としている。
自分の内面を表現するのにも、あれだけ気取りがなく書ける人は珍しい。
つげ義春が、新作漫画を描いたのは、1987年の「別離」であり、それ以後は新作を発表していないが、十数置きにつげ漫画のブームが起こり、そして今は、フランスでつげ漫画の絵がアートとして評価されている。
つげ義春の文章も、優れた紀行文や日記だと高い評価をうけているそうだ。
実は私も、つげ漫画だけでなく、貧困旅行記や日記などを、何度も読み返している。
つげさんの才能は、不思議な才能だ。
再評価される漫画家や小説家はいるが、つげサンは再評価され続けている。
つげ漫画が評価され始めた頃、つげ漫画の絵をアートとして評価する人はいなかったし、文章を評価する人はいなかったはずだ。
そういう評価に、一番戸惑っているのはつげさん自身であろう。
