江戸時代に歌川豊春（うたがわ とよはる）から始まる浮世絵の派閥 歌川派。
明治に入り、派名こそ途切れたように見えますが、歌川国芳（くによし）から下る月岡芳年（つきおか よしとし）に続き、その気質は脈々と受け継がれています。
展示は、国芳門下の月岡芳年から派生する明治の絵師たちにフォーカス。
芳年以降では、水野年方（みずの としかた）→鏑木清方（かぶらき きよかた）→伊東深水 （いとう しんすい）なんかはよく知られた名前だと思います。
が、年方ともうひとつ、芳年からの系譜には右田年英（みぎた としひで）という絵師がいます。
この年英から続く系譜を「もうひとつの歌川派」として着目した展示でした
取り上げられているのは年英から先、鰭崎英朋（ひれざき えいほう）→神保朋世（じんぼ ともよ）
展示は右田年英の系譜へ流れるよう、国芳から順番に作品が並べられていました。
時代の変化につれて浮世絵の質が変わっていくのも感じられ、分かりやすい展示になっていました。
時代が近代化していき、写真や活版印刷の普及から浮世絵の需要は減り、絵師たちは専ら新聞挿絵などを手掛けるようになりました。
小説挿絵や雑誌の表紙、付録など、江戸期の人気を思うと少し寂しい活躍の場ではありますが…絵質がかなり違い、とても綺麗。
いわゆる大正ロマンな雰囲気が漂い、どこか少女漫画的と言いましょうか。
（そう感じたのは女性の絵ばかりだったからかな）
ぼやかした着色の仕方や柔らかな主線なんかが可愛らしさを放出してますね。
綺麗だなぁ…と溜め息ついちゃったのは鰭崎英朋。
少女漫画ですよ、ホントに。
可愛いきれい！（語彙力）
この人 実は 鏑木清方とライバル関係だったとか。
合作もしたりして、当時は2人とも人気だったようです。
鏑木清方は日本画家として名を残した他方で、挿絵画家を貫いたために歴史に埋もれてしまった英朋。
初公開の英朋作品「焼けあと」は吸い込まれるように綺麗な作品でした。
大正ロマ〜ンな絵も素敵なのだけれど、個人的にはお江戸なタッチの残る、新旧フュージョン浮世絵って感じの芳年の浮世絵が好きです。
そんな芳年のタッチを感じられる右田年英の「名誉十八番・もみじ狩」がとても綺麗で、展示作品の中では1番好きです🍁
ほか、印象に残ったのは 鏑木清方「春装」。
なんとアナタ、キューピーちゃんがいるのよ！
右田年英からの系譜は初めて見ました。
日本画ではなく、口絵であったために芸術性や文化性が重要視されてこなかったんでしょうね…
でも浮世絵のかつての在り方を考えると、挿絵・口絵としての残り方というのは（評価されにくいのは残念ではあるけれど）、とっても浮世絵らしい道だったのかな、なんて思いました。
流れ流れて今の漫画文化に発展したんだろうなぁ、なんて。
鰭崎英朋については、とっても興味を持ちました。
好きです、英朋の絵！
今月は、太田記念美術館で清方×英朋の企画展があるのでとても楽しみ♪
明治の浮世絵も面白いんだな〜
もっと色々な作品をみてみたいです
平日昼前の訪問で混雑はなく、好きなだけ作品の前に留まれる自由度がありました。
展示数は多くありませんが、じっくりみて1時間半ほどかかりました。
さっとみたらそんなにかからないと思います。
入館料で併設の竹久夢二展も見ることができます。
昼ごはんは根津駅か東大前駅で探そうと思ったのですが、疲れたので併設のカフェ港やで。
（メニュー名はそのまま読んで注文する派です、ドウモ）
洗練されていないアットホーム喫茶で、緊張感なく利用できました。
