ちょっと今回は久々に軽い音楽理論、コード進行のお話です
まず、コード（和音）進行というものに関しては
詳しく過去記事（←リンク）に書いてありますのでそちらをご覧いただきまして
それらを知っている前提で語る上に、そこからもうちょい掘り下げた内容になります
なので、音楽をやっていない方にはさっぱりな話になっちゃうかもしれませんが、
今回はすみません。ご了承ください
さて。それでは最近のJ-POPの作曲法で前々から気になってる事を。
数年前からあるコード進行パターンが、
様々な曲で頻繁に使用されているようでして
通称「丸サ進行」というやつ。
（実際にそれが使われている近年の曲↓）
判りやすく、#も♭も使わない、
ただの「ドレミファソラシ」（ピアノなら白鍵のみ）を主に使う
ハ長調（Cメジャーキー）に移調し整え照らし合わせますと…
（ドレミファソラシ≒CDEFGAB≒ハニホヘトイロ）
「FM7→E7→Am7→C7→(FM7)…」
というコード進行の事を指します。
この「丸サ進行」の名前の由来は、
椎名林檎さんの「丸の内サディスティック」（1999年発表）という曲中に
登場するコード進行からなんですけども…
でも私からすれば、この「丸サ進行」という名称に違和感アリアリで
これね。多分普通に昔からあるコード進行パターンなんです
日本の歌もの曲なんかにも、「丸の内サディスティック」より前から取り入れられていて。
もちろん私もこのパターンは前々から知ってたし、
現在30代の私が10代で作曲始めた頃には、そんな名称なかったはずですから
近年そう言われ始めたんですかね
（「DTMer」とかと同様後付けで）
一応、以前から存在する証拠として、私が初心者だった10代の頃に購入したギター教本に
すでに似たようなコード進行パターン例が載っていました
（ご丁寧に『I7(C7)の後はⅣ(F)につながるのが一般的』とまで書いてあります。
つまり基本丸サ進行と同じ）
なので、決して最近新たに使われ始めたコード進行パターンとかではありません
「Just the two of us進行」とも呼ばれているみたいですが、
私はそれも聞いた事なかったです。
これらの名称が10年以上前から定番だったのなら、
上記の教本に書いてあるはずですからね
そんなきな臭い話は置いといて、「FM7→E7→Am7→C7→(FM7)…」という
この通称「丸サ進行」の特徴を見ていきましょう。
まず、ハ長調（Cメジャーキー）で基本的に使えるコード（ダイアトニックコード）は、
「ドレミファソラシ」をそれぞれ和音化した7種類になります
「C・Dm・Em・F・G・Am・Bdim（またはBm(♭5)）」
さらにもう少し判りやすく整えて、これら基本コードを3和音から4和音化するとこう。
（画像お借りしました↓）
「CM7・Dm7・Em7・FM7・G7・Am7・Bm7(♭5)」という表記になります
（4和音表記に「7」が付くのは＋7番目の音という意味。CM7の「ド・ミ・ソ」なら＋「シ」のように）
3和音でも4和音でも全て、
#も♭も付いてない「ドレミファソラシ」のみで構成されていますよね
ところが、「丸サ進行」の場合。
本来「Em7」のところが「E7」に、「CM7」のところが「C7」となっています
「Em7」が「E7」。「CM7」が「C7」となると
表記が変わるので、当然ながら構成音も変化しますから…
「Em7」の構成音「ミ・ソ・シ・レ」に対し「E7」は「ミ・ソ#・シ・レ」。
してそれぞれの構成音内で、E7では「ソ」が#になり、C7では「シ」が♭に変わるんですよ。
その訳や理屈はともかく、コード表記通りに従うと和音はこうなります。
（●の所がそれぞれ半音変化。手書き下手くそですみません）
「あれれー？ハ長調って『ドレミファソラシ』だけなんだから、
#や♭は入らないんだよねー。じゃあそれっておかしくない
」
と、コナン君も疑っております
笑
（私最近、また名探偵コナンにハマってます
）
はい。ではここからが本題
なんで、#や♭がある「E7」や「C7」がハ長調のコード進行に入ってくるのか。
そして、丸サ進行の性質や仕組みをちゃんと理解し使えているのか。
なんかね。このコード進行の意図を何も理解せずに
洒落てるからとか流行ってるからと、ネット
を見る限り
雰囲気のみをマネて使っているだけの人も居るようなので
そこで、ただの猿マネさん
にならないように、性質や仕組みくらいは
知らないのならぜひ！今後の音楽活動の為にも知っておいた方がいいです
別にそこまで難しい話でもないので、応用していけば必ず役立つはず
それらを図々しくも、
私なりに解りやすく独自解説してみたいところですけど…
次回に続く！
（書いてたら記事が長くなり過ぎちゃった
）
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