通称「丸サ進行」について。前回からの続き（←リンク）
丸サ進行は「FM7→E7→Am7→C7→(FM7)…」というコード（和音）進行で、
通常では「Em7」なのが「E7」に、「CM7」が「C7」になっているのはなんで
ってところから。
では、その性質と仕組みを私なりに解説していきます
（前回同様、音楽やってない人にはサッパリな内容だと思いますのでご了承ください）
あと、このブログの方針として、極力「初心者でも解りやすく」がモットーなんですけど…
今回ばかりは多少音楽用語を使わないと説明しづらかったので
そこも合わせてすみませんがご了承ください
まずは、もういちどハ長調（Cメジャーキー）における、
♯も♭もない「ドレミファソラシ」のみで構成された
4和音表記での基本（ダイアトニック）コード7種をご覧くださいませ
その中に「G7」というコード表記がありますよね。
これだけ「○M7（メジャー・明るい響き）」や「○m7（マイナー・暗い響き）」でもなくて
Mもmも付かない、唯一ただの「○7」。
この時点で、そこはかとなく何かある感を醸し出してるでしょ
そんな、1番目の主音「ド(C)」から数えて5番目の音。
「ソ(G)」を担うこのコード。これが実際本当に重要でして。
（C(1),D(2),E(3),F(4),G(5)←これ）
これを音楽用語で「ドミナント（7thコード）」って言います。
さらに、元（調・キー）になっている1番目のコード（ハ長調の場合「C（ドの和音）」）の事を
「トニック」（主和音）って言います。
そして音の性質上、「ドミナント」は日本語で属和音というくらい
主和音の「トニック」に戻りたがります
もうね。トニックが居なきゃダメなんですよ。ドミナントさんは
なぜなら、自分だけじゃ不安定な響きなので、
どうしてもキー元の安定した響きなトニックさんに依存したくなるの
物理で例えるならば、ゴムを引っ張って戻る性質と似たような感じ。
つまり、ハ長調では「G7→C」。「5番目→1番目」へのコードの動き
このドミナントからトニックへのアプローチを
「ドミナントモーション」って言います。
ドミナントモーションで誰でも聴き馴染み
があるものなら、
音楽の授業とかであった、あのお辞儀伴奏のそれ。
（C→G7→C）
といった、いきなりバーッといくつかの音楽用語が立て続けに出てきましたが
ついてこれてますでしょうか
序盤から混乱しないよう、ここまでをザックリまとめると…
- 主音の1番目から数えて、5番目（属音・唯一ただの7th）のコードを「ドミナント」と言う
- そのキー（調）となっている1番目（主音）のコードを「トニック」と言う
- 「ドミナント（不安定）」は「トニック（安定）」に戻りたがる和音の基本性質がある
- そんな「ドミナント」→「トニック」のコード進行を「ドミナントモーション」と言う
これはハ長調だけではなく、どんなキー（調）においても共通して同じ話です
（例えばニ長調（Dメジャーキー）だったら、
トニック「D（レ）」から5番目の「A（ラ）」のコードがドミナント。
なので「A7→D」が「ドミナントモーション」）
（これが短調（マイナーキー）であっても、ドミナントモーションは「A7→Dm」となります）
とにかく、コード進行において「5→1」への動きが基本という事を
ゴムパッチン
かのよう、念頭に置いといてください。
さて。上記を踏まえたならば、
トニック(C)から数えて5番目でありただの7thコードである「G7」だけが、
ハ長調（Cメジャーキー）における唯一のドミナントとなりますよね
本来は。
…ですが！先に言ったよう「丸サ進行」では、ハ長調内に「E7」「C7」と
さらに二つ、一見ドミナントっぽいただの7thコードを割り込ませています。
「もしかしてこれもドミナント！？」
「いやいや。ドミナントは5番目のコードだけなんでしょ。」
「それよりも、なんでトニックである「C」のコードがドミナントっぽくなってんのさ！」
謎は深まるばかり
ここからそれらを細かくマジ解説すると、さらに小難しい話になりますので
結論から言います。
「E7」も「C7」もドミナントになります
でも、「G7」のような正規のドミナントじゃなくって
本来の「Em7」「CM7」を、「E7」「C7」と
「ドミナント（仮）」にしちゃうんです
冒頭に書いた通り、ハ長調（Cメジャーキー）の基本（ダイアトニック）コード7種は
「CM7・Dm7・Em7・FM7・G7・Am7・Bm7(♭5)」でしたよね。
ある程度、ここから後に学ぶ音楽理論過程をすっ飛ばしますと、
じつは！「G7」以外も、
これらコード全てただの7thコードに変化させられるんですよ
「C7・D7・E7・F7・A7・B7」って。
「お前もドミナントにしてやろうか！」の如く
笑
その変えられる理由や条件は、場合によって様々あるんですが、
今回はとりあえず「ドミナントモーション」を前提にこの理由を解説します。
改めて丸サ進行を見てみますと、
「FM7→E7→Am7→C7→(FM7)…」でしたね。
で、丸サ進行は「G7」以外に「E7」「C7」と本来のハ長調コードにはない、
ただの7thコードが他に入っていると。
そして「ドミナントモーション」とは、
ドミナントからトニックへの「5→1」への動きだと。
では、「E7」から見ていきましょう。
「E7」を「ドミナント（仮）」とするなら、次に進むコードを見てください。
「Am7」になってます。
じゃあ、この「Am7」を1番目の「トニック（仮）」とも仮定するなら、
「E7」はトニック（仮）から何番目のコードになるでしょうか？
A,B,C,D,E。5番目ですね。
同じく「C7」も。次に進むコードは「FM7」となってます。
はい。「FM7」をトニック（仮）と仮定し「C7」の位置を数えてみて
F,G,A,B,C。これも5番目。
つまり、ハ長調におけるGからCへの「5→1」正規なドミナントモーションだけでなく
他にも「5→1」の「ドミナントモーション（仮）」が成立していますよね
こういった、「E7」「C7」のような仮想で作ったドミナントを
「セカンダリードミナント（二次ドミナント）」って言います。
ようは、本来の「ドレミファソラシ」だけで作られたコード構成音を変えてでも
他でドミナントモーションの流れを作っちゃおう！ってわけ
強引技と言えば強引かも。
なので「丸サ進行」は、「E7→Am7」と「C7→FM7」の
セカンダリードミナントを2つ連用したコード進行パターン。
それにより、ドミナントの不安定感とトニックの安定感の波が繰り返し来る事になりまして…
さらに、♯や♭が一部入った音の（セカンダリードミナント）コードが
ハ長調内に加わってますから、正規のドミナントよりも不安定さが増します
もういろんな方向からゴムパッチンをペチペチやってる感じ
これが、基本的な丸サ進行のカラクリ。
ドミナントモーション性質を上手く利用し、
循環（ループ）も可能な、非常によく出来たコード進行です
ついでにおまけの追加知識として、この応用で、
「D7→G(7)」「A7→Dm(7)」「B7→Em(7)」というコード進行もハ長調内に作れます
その中でも特に「D7→G7」は面白くてね。ドミナントが二つ続くので
また別名で「ダブルドミナント」って言うんですよ
しかし！一つ注意点
セカンダリードミナントにおいて「F7」だけは使えません。
音楽理論上の都合でいろいろありまして。
完全四度五度だとか説明すると、もっとややこしくなるので割愛しますが
トニック（仮）が「Bm7(♭5)」ではなくて理論上「B♭」になっちゃうんです。
「B♭」はハ長調の基本（ダイアトニック）コードにないので、
たとえトニック（仮）だとしても使えないという訳
「F7」はハ長調でもまた別の使い道がありますから、
もっと知りたい方はぜひ調べてみてください
ちなみに、セカンダリードミナントの為「ドミナント（仮）」に一度変えたコードですが
同じ曲中内で通常の（ダイアトニック）コードと併用可能です。
「E7」と「Em7」。「C7」と「CM7」を、一緒に使ってもOK！
あとは前回のコナン君の疑問。
「なんでハ長調に#や♭が付いているコードが入るのか？」ですけど、
このセカンダリードミナントの時だけ、一時的に転調しているとも解釈できます。
丸サ進行にあった判りやすい例では、「C7→FM7」だと、
ヘ長調（Fメジャーキー）での正規な「5→1」ドミナントモーションと同じなんですよ。
（↓画像お借りしました）
ですが、これをいちいち転調だと考えるのはこんがらがっちゃうしお勧めしません
他のキー（調）からの一時的な「借用和音（コード）」って考えるのが無難でしょう。
その借用和音関係で、ここから更に「モーダルインターチェンジ」という
もう一段階上にまで話は広げられますけども、今回はさすがにやめときます。
#や♭が入るのは、こういう理屈もあるとだけ書いときますね
という訳で、どうでしたでしょうか。理解してもらえたんでしょうか
これでも、色々端折ってなるべく解りやすく書いたつもりが、
結局は難しく長ったらしい解説になっちゃいましたけど
この「セカンダリードミナント」を理解できれば
かなり作曲や演奏の幅が広まりますので
知らなかった方はこの記事を機に、ぜひ覚えてみてください！
でもね。ここまで書いといてなんですが、
まあぶっちゃけ、「丸サ進行」のカラクリを知ったところで
すでに今やベタなコード進行パターンのイメージになっちゃってるようですから…
「あ！こいつも丸サ進行使ってやがる！
」って、
残念ながらそう感じる人も居るかと思います。
このご時世、作曲では逆に使いづらいコード進行かも知れませんね
最後に余談として。今回の話の中心であったドミナントさんですが、
日本語では「属和音」だけでなく「支配的」という意味もあります
ここからもう少し音楽理論の勉強を進めていくと、
ドミナントがどんどん支配者になり面白い事になっていくので、
特に現在コード関連を勉強している人はお楽しみに(^_^)v
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