日本刀外装（拵え）の修復で、軽視できないのが小さな部品の存在です。拵えは小さな部品の集合体で、しかも個々の部品が高度な工芸技術で作られた美術品です。どれか一つの部品が欠けたり代用品が用いられているだけでも、寄せ集めのジャンク感が際立ちます。
特に切羽が果たす役割は大きく、チグハグな切羽を用いるだけで安定感を著しく失います。太刀拵に至っては、大切羽・中切羽・小切羽とたくさんの切羽を用いますので、あとから合う部品を見つけることはほぼ不可能です。そこで足りない部品は、残った部品から推測して、同じ素材を用いて一から作り出さなければなりません。
この写真は、陸軍が正式採用していた太刀拵（軍刀拵）の切羽を製作中の図です。
真鍮は、銅に比べて硬いので加工が大変ですが、納得のいく部品が手に入らない場合は、このように作り出さなければなりません。
日本刀のカタチを調える整形研摩が、ある程度おわりました！
この段階でカタチをしっかり整えておかないと、後々仕上がりに大きな影響がでます。
若干アバタが残りますが、鉄を削ぎ落とすのは必要最低限に留めなければなりません。研摩という作業は、修復＝破壊行為でもあるからです。
ちなみに、ただ鎬を立てたり曲がりを直したりしているわけではありません。日本刀のカタチには製造された時代や流派の特徴があるため、修復で持ち込まれた刀身をまず鑑定して本来のカタチにもっていきます。意図的か偶然かに関わらず、必ずしも原形を留めているとは限らないからです。修復前に刀身の素性を読み誤ると、奇妙は刀剣に仕上がってしまうこともあります。
つまり、ただきれいにする技術だけでは刀剣研摩というお仕事は務まりません。修復を行うための膨大な知識や幅広い教養を身につける為に、何年もの過酷な修行を修めます。ですから、全ての刀剣砥師は、尊敬に値する崇高な技術職だと思います。
刀剣の外装を製作するには、まず刀身が必要です。
当たり前のようですが、この認識があやふやな方が意外に多いです。
まず刀身があり、刀装具がある。その上で拵下地を作成し、全体のバランスを調整しながら、刀剣の美術性や刀身の性能を最大限に引き出す機能性を加味する。つまり、外装製作の技術とは、刀剣ありきの技術であって、決して独立した技術ではないということになります。
中でも、最終的な完成度に大きな影響を及ぼすのが、刀装具の調整です。特に柄前周辺の刀装具の調整は、刀剣の表情に直結するとても重要な要素で、鍔・切羽・ハバキ・縁頭等どの金具が歪でもよい拵には仕上がりません。よい拵への第一歩は、刀装具の選定、微調整から始まっているのです。
鍔に責金を施しました！
鍔は刀身同様、一つとして同じ物がありません（鋳物などの量産品は論外）。刀剣に着せることが決まった段階で、刀身に合わせて茎穴の刃方と峰方に銅製の責金を咬ませます。
責金は、拵工作の中でも難しい技術の一つだと思います。専門的な知識のある職方に頼むのが一般的で、素人工作は文化財の破壊行為になりかねませんのでおやめください！
仮組みの図（ご依頼により、切羽は刻み加工を施していませんが、ものすごく格好悪いのでサービスで製作予定）
いつもご訪問頂きありがとうございます。刀剣修復を生業とさせて頂いている当工房ですが、どうしても難しいご依頼がございます。
この柄下地は、今晩ご依頼者様より柄下地のみ封筒に入って届きました。
ご依頼内容は、角頭の作成依頼です。
ですが、下地は刃方峰方共に割れが発生しており、指し裏側の中央部目釘穴付近にも割れがあり、亀裂は頭周辺にまで達しています。この柄下地に水牛の角で頭を作るというのは、どうしても出来そうにありません。
また、角頭の作成は、拵え全体とのバランスを調整しながら作りますので、柄下地だけをお送り頂いても何を基準に仕上がり後のイメージを想像すればよいのか全く検討がつきません。
頭の形状も指示がなくてわからないので、お手上げです。
せめて、元の形状を保っていることと、バランスを見るために刀装具を同封して頂く必要があります。今回のご相談は、どちらも条件を満たしていない為断念せざるを得ません。
ちなみに、この状態の柄前を修復するには、柄下地の新規作成の為に刀身と鞘、全ての刀装具をお送り頂く必要があります。もはや、修復というより柄前の新規作成になります！
外装製作が一服したので、頭を切り替えて研摩の工程です。
この工程は、刀剣研摩において、最も荒い砥石を使う最初期の段階です。金剛という人造の砥石で、錆びが酷い刀剣にのみ使用します。
修復前の状態
私は、極力この砥石を使わないことにしています。一度削り落としてしまった鉄は二度と元には戻らないからです。いつもは多少錆が深くても、もう一つ目の細かい天草という天然砥石から修復を開始しますが、今回はそんなことも言っていられないほど錆が酷いので、埃をかぶった金剛を引っ張り出してきてガリガリと開始したところです。
鞘塗りの最終工程です。
この鞘の意匠は、ご依頼者様と検討に検討を重ねて練り上げました。一瞬、部分的な笛巻塗りに見えますでしょうか？
指し裏側を見ると・・・、実はこの様になっています！
この度の拵えは、外装一式が一つのストーリーになっています。
詳細は省きますが、見る人が見れば源氏物語を題材にしていることがお解かり頂けるのです。
この塗りは、源氏香紋より採用しました。
あともう少しで完成です！
本日は、月一度の刀剣の集まり！
朝から友人と待ち合わせて、昼食後に横浜刀剣会へ
今回の鑑定刀は、①来国俊、②新藤五国光、③長光、④兼光、⑤藤原廣實でした。
一号刀は、初回正恒でイヤ、破れかぶれ安綱でイヤ、結果古く見える体配の国俊。敗因は、弱い鉄の見落とし。二号刀は、相州伝の実質的な祖「国光」の短刀。似合わない砥ぎに惑わされ大失態を犯すも二投目で当り。三号刀は、大磨上げ額銘の長光。凄い映りと三作帽子が特徴！細身な外見からは驚くほどズッシリと先が重たい御刀でした。四号刀は、兼光。相伝備前の典型的な南北朝。五号刀は廣實（ヒロザネ）、日頃見ない銘ですが堀川国広に入れて当りでした。名刀ぞろいの凄い鑑定会に、気持ちよく落第した次第です（笑）。
写真は、二号刀の国光。茎反りが何ともよい雰囲気ですが、本来は反りがありません。これは、のちの時代に拵えを着せる為に意図的に茎を曲げて加工したと考えられます。
こちらの写真は、三号刀の長光の額銘です。額銘とは、名刀を磨上げた時に、無銘にすることが残念なので、銘を切り取って新たな茎に埋め込む工作を言います。
鑑定会終了後は、春の陽気に誘われて、山下公園までブラブラと散歩しました。
大さん橋では、新郎新婦が新しい門出を祝福されていました。末永くお幸せに！
国際客船ターミナルには、日本最大の豪華客船「飛鳥Ⅱ」が出航するところでした。
飛鳥を見送り、関内のカフェへ・・・。
今回も、日が傾くまで止めどなく刀談義に熱中し、すっかりリフレッシュさせて頂きました！
さてさて、来週末は予てより告知させて頂いております「北鎌倉製鉄文化ツアー」を開催予定です。この機会にぜひ、鎌倉と鉄の関係など一風変わった切り口で鎌倉観光をお楽しみ頂きたく、ご参加の程よろしくお願いいたします。
詳細は、下記リンクよりご確認ください。
鞘の工作中です。
この鞘は、鯉口に金具を作成しました。材料は、ご依頼者様よりご提供頂いた思い出の詰まった？純銀製のプレートです。製品の表面には、銀の純度が刻印されていました。
くり型とコジリは銘木（紫檀）を用いて工作中。
紫檀は、唐木と呼ばれる南蛮渡来の木材で、三大銘木（黒檀・紫檀・鉄刀木）の一つに数えられます。かつては輸入に頼っていたことから入手が困難であったため、高級な根付や拵えなどにのみ用いられていました。
塗装を薄く仕上げると、下地の紫檀の年輪が透き通って味わい深く仕上がります。そのまま磨き仕上げで艶を出しても美しい表情を見せます。
カタチが出来上がってきました！指輪ではありませんよ（笑）、貴金属（銀）で作った輪っかです。鯉口にかませることで、強固な鞘を作ります。
整形後、色揚げ処理を施すと・・・、ん？通常の銀では、燻し色に仕上がる頃合ですが、何だか不思議なグラデーションが！失敗です。
燻し液を再調合し、下地処理を入念におこなって、再び色揚げ！
う～ん、今度は鼠色になりました。この色は、鉛や錫を含んでいる場合に見られますが、プレート状の製品には限りなく純銀にちかい純度の刻印があったので不思議です。
そう言えば、溶接時に熱伝導率が高すぎて「沸くのが早いな～」と独り言が漏れたほどでした。
最終的には、磨き仕上げに調整。
ただツルッツルに磨くのではなく、鑢目を残して表面に表情を持たせます。この加工は、無地肌の刀身やナイフに肌気（梨地風）を作る時に用いる技術を応用しました。
鞘の工作はまだまだ続きます・・・！
ちなみに、他の砥ぎ出し鞘の工作にも頭を悩ませています。
何度も、素描を繰り返し、実際に作ってみてはやり直し、作ってみてはやり直し・・・の繰り返しです。
完成を楽しみにして下さっている皆様には大変申し訳ございませんが、納得がいくまで何度でも作り直すというスタンスだけは変えずにいきたいと思っていますので、気長にお待ち頂きたく、ご了承くださいます様お願いします。
ほぼ毎月開催している、刀剣愛好の集まりです。
横浜刀剣会の研究会に参加し、終了後に山手へ移動しました。
今回の鑑定刀は、①安綱（伯耆）、②来国光、③保弘（長船）、④兼元、⑤左行秀でした。
一号刀は、初回古備前にてイヤ、となれば安綱に入れてアタリ。二号刀は、国俊にて同然。三号刀は、長光にて同然。四号刀は、アタリ。五号刀は、固山、尾崎とミスり断念。行秀だけはない！と思い込んだ固定概念が邪魔をしました。
五号刀の失敗に凹みつつ、皆さんにはご迷惑ながら、以前から行きたいと思っていた山手の一画へご同行いただきました。
山手は横浜開港後、慶応3年から明治32年まで外国人居留地だった地域で、今日もなお異国情緒あふれる景観が魅力の高級住宅地です。日本の文明開化はここから始まったといっても過言ではなく、特に日本がはじめて触れた外国の思想や文化は、表面的にも潜在的にも山手を切り離して考えることはできません。
私が興味をもったのは、文明開化によってもたらされたソフトの部分の象徴的な組織。困難を克服するための仕組みであるという互助組織フリーメイソンの存在です。
フリーメイソンのＨＰ： The Offical Website of Grand Lodge of Japan によると、 日本で最初の登場は米国海軍ペリー提督によってもたらされ、その記念すべき最初の活動拠点は横浜にあったといいます。最初の活動拠点Sphinx Lodgeの血を引く拠点跡地が、今日も山手にあるというのです。
歩き回ってやっと見つけました！
ある学校の地下室が、その活動拠点跡の入口です。
現在は、ダンスホールとして使われているようですが、言われるまで全く気付かないようなヒッソリとした場所にありました。
かつては、ここにプレートが埋め込まれていた様ですが、私のような迷惑？な人が近づいてくるので剥ぎ取られてしまった様です。
ちなみに、以前は下記の文言がありました。
This Temple was built by
Masonic Hall Ltd (HK)
and this stone was laid on
September 28th 1985
by Bro. A L Purves. Hon S.G.W.
District Grand Master of the
Far East 1975-1985
Scottish Constitution.
外人墓地にある最初期のフリーメイソンの墓標。日本の近代化には、少なからずフリーメイソンが関与していると言われています。
その後、元町の喫茶店で尽きることのない刀剣談義で盛り上がるもタイムオーバー。
結局、明日も我が家に集まって、続きで盛り上がる予定です！（笑）
刀剣外装（拵）の顔に値するのが、柄前です。
柄前を変更することによって、刀剣の雰囲気がガラッと変わります。
この柄前は、毎度ながら長らくお預かりしている御刀の外装です。
このスタイルは、最もシンプルかつ格式の高い様式で、柄前の正装といっても過言ではありません。
刀身は長寸の御刀で、大変健全な寛文期のものです。先日、知人の同時期の御刀が一発重刀合格を果たしたので、私はこの御刀もいけるのではないか？と思っています。
いずれにしても、健全であると言うことは鑑賞上好ましいのですが、ゴリッとしているのでバランスや使用感の調整が難しい傾向があります。特に、正式な外装に仕立てる場合は、職方の高い美意識が要求されます。
こちらの柄前は、以前お作りしたものですが、同じ様式であることが判ると思います。
柄前製作時には、使用者さまの品位を損なわないように奇抜な発想は控えて製作します。
刀剣に品格を持たせることは、研摩においても大変重要な要素ですが、外装特に柄前製作においても、研摩同様大変重要なポイントになります。
