平成２６年８月２日１９：００～、紀伊國屋ホールにて。
作・演出／鴻上尚史
出演／大高洋夫、小須田康人、藤井隆、伊礼彼方、玉置玲央
Message From KOKAMI Shoji
そんなわけで、17年ぶりに『朝日のような夕日をつれて』を上演することにしました。
お世話になっている紀伊國屋ホールさんの50周年に相応しい演目はなんだろうと考えた結果です。今から29年前、初めて紀伊國屋ホールで上演した作品でもあります。 いったい、どんな『朝日～』になるのか、僕自身が一番、わくわくドキドキしています。
大高は「おもしろそうじゃん」と言い、小須田は「やるんでやんすか。そうでやんすか」と応えました。藤井隆さん、伊礼彼方さん、玉置玲央さんの素敵な三人を迎えて、2014年版の『朝日のような夕日をつれて』は、夏、開幕です。
あなたを待つという事。
あなたに待たれるという事。
待つことは幸福なのか。
待つことは不幸なのか。
待つことをやめるのは難しい。
しかし待つ事を忘れるのはたやすい。
つれないそぶりを見せるのはたやすい。
つれないそぶりをやめるのは難しい。
待たれている事は楽しい。
待たれていない事は恐ろしい。
ゴドーは一体どんな顔で登場すればいいのか。
人生をつぶすのはたやすい。
暇をつぶす事は難しい。
ルービック・キューブを忘れる事はできる。
しかし宇宙を忘れる事はできない。
愛を信じる事は可笑しい。
手ざわりを信じる事は悲しい。
淋しさは愛に似ている。
理解は別れに似ている。
連帯は孤独に似ている。
救済はナイフに似ている。
夢は髪の毛に似ている。
そして「朝日のような夕日をつれて」は何者にも似ていない。
（公式ホームページより）
この作品は、第三舞台の旗揚げ公演として１９８１年に上演されて以来、
今回が７回目の、そして１７年目の上演だそうだ。
傾きかけた玩具会社の新製品開発に向けた、社長と企画部長のやり取り。
そして、開発部門と調査部門それぞれの担当者のやり取り。
そこに紛れ込んでくる『ゴドーを待ちながら』の世界。
社長と部長ではなくなった二人の男が、ただひたすら「待つ」ために、
時間つぶしの遊びを続ける。
『ゴドーを待ちながら』というのは、有名な不条理劇のタイトル。
２人の男がただひたすらにゴドーを待つ。
ゴドーの素性も待つ理由もわからないまま。
少年が現れて「ゴドーさんはこないよ」と言う。
それを聞いて、「じゃあ帰ろう」と言いながら、二人の男はそのまま待ち続ける。
……というような話らしい。
実は、観たことも読んだこともありません。聞きかじりの解説でゴメンなさい。
しかし、現れないはずのゴドーが、
この舞台ではやってきてしまう。それも２人も。
どちらがホンモノのゴドーか。
あるいは、彼らが待っているのは他の誰かなのか。
社長の娘 美代子の名前が何度も登場する。
みなが、彼女を待っているのかもしれない。
詩的な言葉の群唱。
絶えず入れ替わる現実と虚構。
たくさんの言葉遊びや時事ネタ。
そして玩具。
何が流行るのか、人間が求めているのは何か。
降ってくるボール。
巨大なフラフープ。
美代子とのデートでの瑣末な記念品。
絶対に傷つけない他者。
そして、回帰。
第三舞台時代から何度もこの舞台に立ち続けている大高さん、小須田さんのお２人と、
お笑いやミュージカルや小劇場など異種格闘技的なキャストの魅力。
そして、新たに書き直された戯曲の中の時代性。
笑いやカッコよさを見せる物理的な仕掛けもいろいろあるけれど、
圧倒的に印象に残ったのは、俳優たちの発する言葉・言葉・言葉だった。
初演の際の衝撃は如何ばかりだったことだろう。
……そんなことをふと思った。
上演を繰り返されることで、洗練された部分もあるだろう。
そしてきっと、変わらないものも。
気になって、過去のバージョンの戯曲を買って帰った。
読んでみると予想以上に、骨組みは変わっていないことに気がつく。
けれど読んでみていっそう、変わっていることも変わっていないことも含めて、
いま改めて上演することの面白さを感じた。
作・演出／鴻上尚史
出演／大高洋夫、小須田康人、藤井隆、伊礼彼方、玉置玲央
Message From KOKAMI Shoji
そんなわけで、17年ぶりに『朝日のような夕日をつれて』を上演することにしました。
お世話になっている紀伊國屋ホールさんの50周年に相応しい演目はなんだろうと考えた結果です。今から29年前、初めて紀伊國屋ホールで上演した作品でもあります。 いったい、どんな『朝日～』になるのか、僕自身が一番、わくわくドキドキしています。
大高は「おもしろそうじゃん」と言い、小須田は「やるんでやんすか。そうでやんすか」と応えました。藤井隆さん、伊礼彼方さん、玉置玲央さんの素敵な三人を迎えて、2014年版の『朝日のような夕日をつれて』は、夏、開幕です。
あなたを待つという事。
あなたに待たれるという事。
待つことは幸福なのか。
待つことは不幸なのか。
待つことをやめるのは難しい。
しかし待つ事を忘れるのはたやすい。
つれないそぶりを見せるのはたやすい。
つれないそぶりをやめるのは難しい。
待たれている事は楽しい。
待たれていない事は恐ろしい。
ゴドーは一体どんな顔で登場すればいいのか。
人生をつぶすのはたやすい。
暇をつぶす事は難しい。
ルービック・キューブを忘れる事はできる。
しかし宇宙を忘れる事はできない。
愛を信じる事は可笑しい。
手ざわりを信じる事は悲しい。
淋しさは愛に似ている。
理解は別れに似ている。
連帯は孤独に似ている。
救済はナイフに似ている。
夢は髪の毛に似ている。
そして「朝日のような夕日をつれて」は何者にも似ていない。
（公式ホームページより）
この作品は、第三舞台の旗揚げ公演として１９８１年に上演されて以来、
今回が７回目の、そして１７年目の上演だそうだ。
傾きかけた玩具会社の新製品開発に向けた、社長と企画部長のやり取り。
そして、開発部門と調査部門それぞれの担当者のやり取り。
そこに紛れ込んでくる『ゴドーを待ちながら』の世界。
社長と部長ではなくなった二人の男が、ただひたすら「待つ」ために、
時間つぶしの遊びを続ける。
『ゴドーを待ちながら』というのは、有名な不条理劇のタイトル。
２人の男がただひたすらにゴドーを待つ。
ゴドーの素性も待つ理由もわからないまま。
少年が現れて「ゴドーさんはこないよ」と言う。
それを聞いて、「じゃあ帰ろう」と言いながら、二人の男はそのまま待ち続ける。
……というような話らしい。
実は、観たことも読んだこともありません。聞きかじりの解説でゴメンなさい。
しかし、現れないはずのゴドーが、
この舞台ではやってきてしまう。それも２人も。
どちらがホンモノのゴドーか。
あるいは、彼らが待っているのは他の誰かなのか。
社長の娘 美代子の名前が何度も登場する。
みなが、彼女を待っているのかもしれない。
詩的な言葉の群唱。
絶えず入れ替わる現実と虚構。
たくさんの言葉遊びや時事ネタ。
そして玩具。
何が流行るのか、人間が求めているのは何か。
降ってくるボール。
巨大なフラフープ。
美代子とのデートでの瑣末な記念品。
絶対に傷つけない他者。
そして、回帰。
第三舞台時代から何度もこの舞台に立ち続けている大高さん、小須田さんのお２人と、
お笑いやミュージカルや小劇場など異種格闘技的なキャストの魅力。
そして、新たに書き直された戯曲の中の時代性。
笑いやカッコよさを見せる物理的な仕掛けもいろいろあるけれど、
圧倒的に印象に残ったのは、俳優たちの発する言葉・言葉・言葉だった。
初演の際の衝撃は如何ばかりだったことだろう。
……そんなことをふと思った。
上演を繰り返されることで、洗練された部分もあるだろう。
そしてきっと、変わらないものも。
気になって、過去のバージョンの戯曲を買って帰った。
読んでみると予想以上に、骨組みは変わっていないことに気がつく。
けれど読んでみていっそう、変わっていることも変わっていないことも含めて、
いま改めて上演することの面白さを感じた。
