引き続きまして、夜の部のレポートです。
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一、歌舞伎十八番の内 外郎売
曽我五郎 愛之助
小林舞鶴 孝太郎
小林朝比奈 猿 弥
大磯の虎 笑三郎
化粧坂少将 春 猿
梶原景高 薪 車
梶原景時 寿 猿
茶道珍斎 市 蔵
工藤祐経 段四郎
二、仮名手本忠臣蔵 七段目 祗園一力茶屋の場
大星由良之助 吉右衛門
遊女おかる 玉三郎
竹森喜多八 歌 昇
大星力弥 種之助
矢間重太郎 種太郎
赤垣源蔵 歌 六
寺岡平右衛門 仁左衛門
三、心中天網島 河庄
紙屋治兵衛 藤十郎
紀の国屋小春 扇 雀
丁稚三五郎 翫 雀
河内屋お庄 竹三郎
粉屋孫右衛門 段四郎
四、鳥辺山心中
菊地半九郎 梅 玉
若松屋遊女お染 芝 雀
坂田源三郎 玉太郎改め松 江
半九郎若党八介 薪 車
お染父与兵衛 寿 猿
仲居お雪 歌 江
坂 田市之助 歌 六
若松屋遊女お花 魁 春
五、越後獅子
角兵衛獅子 翫 雀
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前売り当日、頑張りましたが、昼の部のチケットを押えている間に夜の部はあっという間に売れてしまい、
最後列でした。それでも取れてよかった・・・
ちゃんと花道の付け根まで見えますよ。七三は覗き込んで見えるかどうか、という感じだったと思います。
一、歌舞伎十八番の内 外郎売
まさにこの演目を見るために、京都まで上京してきたわけですが、
千秋楽のこの空間に参加することができ、本当によかったです。
舞台下手の大きな看板に、「六代目 片岡愛之助」と大きく書かれているのを拝見して、
なんだかじーんとしてしまいました。
五郎が早口で外郎売の口上を申し立てる場面では、
劇場中が、シーーーンとなって、集中して愛之助さんの台詞に聞き入っており、
こんなにも観客全員が聞き耳をたて、意識を集中している場面に遭遇したのは
初めてといっていいくらいでした。
皆さんがおっしゃっているように、爽やかな口跡で、すらすら淀みなく、
また淀みないだけでなく、緩急自在な節回しで、とても気持ち良く聞かせていただきました。
愛之助さん、声域高めなのですねえ。
将来、ご本人もおっしゃっておられるように、上方役者として女方を演じられる機会も出てこられると
思うのですが、あのお声なら、女方もお似合いになられるだろうと、ますます楽しみになりました。
ところで、なぜ花魁たちは「大磯の虎」だの、「化粧坂少将」だの、およそ花魁らしくない
名前なのでしょう？ご存知の方いらっしゃいましたらお教えくださいませ。
「外郎売」という演目そのものについてですが、番附によりますと、この演目はご存知の通り
七代目團十郎が定めた「歌舞伎十八番」の一つでありますが、当代の團十郎が昭和五十五年に
復活して現行の上演形態にしたもので、当時、團十郎は”言い立て”に大薩摩を入れて長さを調節、
富士山の背景に破風の屋根をつける舞台装置にするなどさまざまな改革を行ったのだそうです。
そして平成十八年、病から復帰の舞台にこの「外郎売」を選び、海老蔵も初舞台が「外郎売」だそうで、
十八番の一つという以上に、成田屋にとって特別な意味合いを持つ作品なのだそうです。
また、この「外郎売」は、二代目團十郎がのどの病で舞台に立てず困っていたとき、
この薬で全快したため、お礼に團十郎自ら創作し享保三年（1718）に演じたのが始まりだそうです。
二、仮名手本忠臣蔵 七段目 祗園一力茶屋の場
考えてみれば、十二月は東西で兄弟による由良之助競演が行われていたわけですが、
吉右衛門さんの由良之助は、飄々とした軽い味わいだけでなく、力弥を前にしたときの
厳しい面差しでのきりりとした居住まいとの演じ分けがはっきりと気持ちよく、
見ていてとても気持ちのいい由良之助でした。
そして、若々しい平右衛門役での仁左衛門さんの熱演が、これまた印象的でした。
生き生きとして、役にあった動き、歩き方で。
沼津であれだけ体力気力使い果たされたでしょうに、一切の妥協がない。流石です。
ところで、七段目では、由良之助がおかるを梯子で2階から降ろした後、その梯子を
九太夫が逃げられないよう、縁の下に立てかけるのが決まった演じ方なのかと思っていましたが、
今回は梯子をそのまま脇に置いていました。これは上方だとうこう演じるということなのでしょうか？
三、心中天網島 河庄
上方の演目として有名なこの作品、私は見るのは今回が初めてでしたので、とても楽しみにしていました。
拝見して意外に思いましたのは、主人公の治兵衛が、なんだか非常に頼りなく情けない男で、
「憎めない」というところ以外は、良いところが少しもないキャラクターで、
いったいどうしてこういう男の役が、上方ではもてはやされるといいますか、人気を得ているのか、
主人公になりうるのか、さっぱり理解できませんでした。
「ええ男やなあ」というより、「笑えるやっちゃなあ」「愛嬌あるやっちゃなあ」という感覚で
笑いながら見ておられるということでしょうか？？
こんな男と心中したい女の人はいないと思うんですが・・・ ちがいます？
ちなみに、この「心中天網島」、モデルとなった小春と治兵衛は大長寺で心中しましたが、
妻のおさんに義理だてして、二人離れた場所で心中したのだそうです。
妙に義理がたい日本人ですね。
そして、「さすが上方だなあ」と圧倒されましたのは、遊女小春をめぐって治兵衛と諍いを起こす
善六（寿治郎）と太兵衛（橘三郎）の、あのコテコテの関西弁！
いや～、濃いですねえ～！！あの役は、上方出身の人でないととても演じられないでしょうね。
そして、現代でも、大阪の方はあのように濃い～のでしょうか？
関西に住んだことがないものですから、おかしな質問で恐縮ですが・・・
四、鳥辺山心中
河庄の治兵衛とは正反対に、こちらの主人公の半九郎は、男らしくて、いかにもヒーロー然とした
キャラクターで、新歌舞伎ならではのカタルシス溢れる台詞、ストーリーに気持ち良く没頭させて
もらいました。
梅玉さんは、新歌舞伎がよくお似合いになられますねえ。
セットがリアルで美しかったですし、衣装も大胆なデザインで素敵でした。
最近女房役の多かった芝雀さんが可憐でした・・・
番附によりますと、「鳥辺山心中」は新歌舞伎の代表作でありながら、
新歌舞伎の特徴である「義太夫などの浄瑠璃を使わない」という型を越えて
義太夫を取り入れ、古典の歌舞伎とまごう上品な色気を得た、のだそうです。なるほど。
五、越後獅子
さらしを使った曲芸的な踊りで、正月気分を盛り上げる楽しい一幕でしたが、
踊りの最後の方で、翫雀さんが鈴を持たれまして、シャンシャンとお振りになられるのと同時に、
お囃子の皆さんが、「じんぐるべ～る、じんぐるべ～る」と歌いだされたのには、驚きました。
客席も一気にほのぼのとした空気に包まれ、手拍子も起こりまして、
最後の演目をこうしたほのぼのとした気持ちで見終えるといのはいいものだなあ、と
思った次第です。
ただ、千秋楽は26日で、クリスマスを過ぎていましたから、ちょっとばかり寒風も吹きましたが・・・
翫雀さんのアイディアでしょうか、うれしいクリスマスプレゼントをいただきました！
というわけで、南座顔見世レポートは以上です。
長々とお付き合いいただきまして、ありがとうございました。
