先日から、フジテレビで昼間、名探偵（名刑事？）『古畑任三郎』の放送開始３０周年記念の再放送がされている。
（これは、どうも地上波の関東ローカルの放送らしくて、今後、関西その他、全国各地での放送がされるかどうかは、あまり把握できていない。）
もっとも、その後、気が付いたのだが、CS放送の『日本映画専門チャンネル』でも同じ内容が放送されているようだ（私の場合、ケーブルテレビでまとめて、このチャンネルも契約しているので、こちらも見ることができた。別の内容かと思って楽しみにしていたら、まるで重複していたので、がっかりした。）
古畑任三郎というのは、田村正和主演、三谷幸喜脚本による倒叙型？のミステリーだ。
倒叙型というのは、最初から『犯人』がわかっているというスタイルのミステリーである。
（はっきり覚えていないが）昔、放送されていた『刑事コロンボ』というドラマも倒叙型だったような気がする。
古畑任三郎は、田村正和の癖のある（というか、わざと癖＝スタイルを練り上げたのだろうが）演技が面白くて人気があった。
３０年前に放送が開始され（最初は、テレビの連続ドラマシリーズとして）、その後、たびたび、『第？シリーズ』の作品が放送されたが、田村正和さん自身が、１９２１年４月に満７７歳で亡くなられたので、その後の『新作製作』は不可能となってしまった。
２００８年６月に放送された『古畑中学生』（古畑の中学生時代のエピソードをとりあげたもの）が最終作品らしいが、これはやや特別の作品らしい（見た記憶があまりないが…。）
普通の『古畑任三郎』ものでいうと、松嶋菜々子さんをゲスト（犯人でもある）とする２００６年１月放送の『ラスト・ダンス』（４２作品目）というのが、それこそ犯罪者が、輝いて見えることの多い古畑ものの（愛すべき）犯罪者の『ラスト・ダンス』であったようだ。
私は、『刑事コロンボ』も好きだったし、また『古畑任三郎もの』もよく見ていたという記憶がある。
ただし、放送されていた当時、生活面でいろいろ忙しかったもので、見ていなかった回も非常に多かった。
初期のころは、割合見ていたような気がするが、正直、こんなに長い間、このシリーズが続いていたこともあまり意識していなかった。
今回、（これまでだけで既に、１０本以上、見ていると思うが）いくつか感慨を覚えた。
第一に、（これは、渥美清にとっての『寅さんシリーズ』に似ていたのかもしれないが）同じ役を演じ続け、そのため、イメージが固定化されてしまうことに対して、田村正和自身には『嫌悪』したり、『恐怖』したりするという感情もあったのではなかろうか。
第二に、やはり、時代性の制約ということもあったのだと思う。
今回、ドラマ放送の際に、（はっきりとは書いてないが）『原作者の意図』などを考慮して、そのまま当時、放送されたものをそのまま流すというような『言い訳』めいたことが書かれていた。
これは、（今年のドラマでいろいろ話題とされた）『不適切にもほどがある』にも共通するが、『放送禁止用語』とか『表現』など、『時代が変わると基準が変わってしまうこと』がいろいろあるためだろう。
今回の『古畑任三郎』でそのような表現がこれまで出てきたかどうか、はっきり覚えていないが、（私が、よく京橋の『国立映画アーカイブ』に見に出掛ける）古い日本映画では、『き××い』とか『き××いじみた』という表現がしばしば出てくる。
しかも、それは、いわゆる『紳士淑女』役の俳優の口から飛び出すのである。
（ご本人たちは、『悪い言葉』を使っているとは、全く思っていない。）
『古畑任三郎』で、こういう直接的な『不適切用語』がどの程度、出てきたか、よく覚えていないが、『不適切な設定』はたびたび登場する。
例えば、第３５話（１９９９年６月１日放送）に『頭でっかちの殺人（放送時のタイトルは、完全すぎた殺人』という回がある。
これは、上記のようなストーリーであるが、主人公（犯人）は（企業に勤務する）化学研究員であるが、学生時代に事故のために、車椅子生活を送るようになったために、（その後、性格がねじれて？）学生時代からの『親友』と『自分の恋人』との間の仲を疑い、彼らをともに破滅させるために、爆弾を仕掛けてしまう人物という設定になっている。
これなどは、『電動車椅子』を操って、（表面的には）生き生きと活躍している主人公（福山雅治さんが演じている）を犯人であると設定することで、今となってみると、『身体障碍者』に対する偏見と差別に依拠した作品、という風に見えなくもない。
（もっとも、私は、とりたてて、この作品に対して『非難』を投げかける気はないが、ある意味では、ドラマ、特に犯罪ドラマとか、場合によっては、お笑い作品には、常にこのような『隠された問題点』がなくもないような気もしてくる。）
特に、この作品の特徴的な点は、恐らく、三谷幸喜氏が、ある種の『当て書き』（その役を誰が演じるかということを念頭に入れて、その役者の癖とか、特徴、イメージとかを含みこんで、キャラクター設定をしている）という点にあるのだろうと思う。
というのは、福山雅治という役者には、（私だけかもしれないが）どこか『格好をつけているのではないか』『本人は、全く異なる性格なのに、偽善的に良い人を演じているのではないのか』というイメージが付きまとう部分がある。
もっとも、ご本人もそれを（重々）承知しているようで、（わざと？）『偽善者』の役を引き受けていることが結構、あるようだ（こういうのを見ると、ご本人は、本当は、ものすごく『いい人なのかもしれない？』という気すらしてくる）。
このような『仕掛け』をいろいろ平気で設定できるのが、三谷幸喜氏の『強み？』『厚かましさ？』なのであろう。
なお、この『古畑任三郎』、最後に全部の謎の『謎解き』をやるわけでもなく、一番、犯人が『痛いと感じるところ』の矛盾をつくだけで終わるというパターンになっている。
そのため、私など、『これで、果たして全部の謎解きができているのだろうか？』と疑問に思うことも多々あるのだが、そんなことをいちいち、いうのは『野暮な奴』ということになってしまうのかもしれない。
それから、５０近くを数える作品群のなかで、意外と同じネタというか、似たようなシチュエーションを使いまわしている作品が、あることも眼についた。
（もちろん、常に『売れっ子脚本家』であり続けた、三谷幸喜氏であったから、そうでもしないと自分自身がダウンしてしまいかねない、そのような『窮地？』もたびたびあったのかもしれないとも想像する。）