『今頃なんだ』と思われてしまうかもしれないが、昨日（６月１２日）、ムービル横浜という横浜駅の近くにある（かなり古い）映画館で、『ゴジラ－１．０』（マイナス ワン、あるいは、マイナス一点ゼロと読むのが普通らしい）をようやく見ることができた。
（さすがに、古い映画館であることもあってか、映画館のそのスクリーンの入りは、１割～２割程度といった感じで、ひどくガラガラしていた。もっとも映画の画面の質自体は、そこが『映画の哀しさ』なのかもしれないが、特に問題はなかった。）
（ここは、かなり古い映画館である。まあ、そこで見ることが出来たので、文句はないが…。
しかも、ここには、これまでも来たことがあったことを徐々に思い出していた。）
この映画は、昨年の１１月３日に公開のTOHOスタジオとROBOTの共同制作による日本映画である。
戦後間もない日本を舞台に描かれた、山崎貴氏によるVFX・脚本・監督による日本映画で、第９６回アカデミー賞（３月１０日、授賞式で発表）において、邦画・アジア映画史上初の『視覚効果賞』受賞ということで話題になった。
また、その直前（３月８日発表）の『第４７回日本アカデミー賞』でも（本場のアカデミー賞における『旋風』を期待してのことなのだろうが）、『最優秀作品賞』をはじめとして、『脚本賞（山崎貴氏）』『助演女優賞（安藤サクラさん）』『撮影賞（柴崎幸三氏）』『照明賞（上田なりゆき氏）』『美術賞（上條安里氏）』『録音賞（竹内久史氏）』『編集賞（宮島竜治氏）』など８部門で『最優秀賞』を獲得した。
『監督賞（山崎貴氏』『主演男優賞（神木隆之介さん）』『主演女優賞（浜辺美波さん）』『音楽賞（佐藤直紀氏』など４部門では、『優秀賞』を獲得するなど、『日本アカデミー賞の授賞式』は、『ゴジラの進撃の日』だったといってもさしつかえないだろう。
私は、これまでこの映画を見ていなかったので、自分自身の評価を下すのを控えていたが、昨日、初めて見て（正直言って）やや『拍子抜け』した印象を感じてしまった。
なぜなら、（ここから先、『ネタバレ』的なことを書くので、『知りたくない』
という人は、ここで読むのをやめてほしいと思う！！！）
もっとも、細かな筋は書かないが、それでも、大体どんな感じの映画なのかがわかるようなことは記したい。
この映画を、『一体、どういう筋の展開なのだろうか？』全くわからずに見ていたのだが、『主役の神木隆之介は、（『命を守れ』そして『無事に、帰って来い』と言った母親？の教えを守って）、一度は『特攻攻撃に志願した身』という立場であるにもかかわらず、航空機の機体の『不調』を意識的に訴えて、『命を永らえることのできた、ある種の＜死にぞこない＞的な存在』であった。
（どこか、百田尚樹の小説『永遠の０（ゼロ）』を思わせる部分のある『キャラクター設定』ではある。）
そのような『元特攻隊員』が、戦後再び勃発した『ゴジラとの闘い』において、どのように身を処するかが、『注目の的』であるような映画だった。
（人によっては、『時代錯誤』的な映画だと思う人もいるかもしれない。）
ところが、この映画は、さかんに行われていた『予告編の上映』とか、断片的な情報の放出によって、（大方の人が予想していた？かもしれない）『映画のエンディング』とは全く異なっていた。
ずばり書いてしまうと（神木隆之介は）決して『特攻死』するわけではないのである。
たしか、このゴジラの唯一の『弱点』は、自分の体内からの攻撃に対しては、『弱いらしい』→『恐らく、神木隆之介は、意図的に機体ごと、ゴジラの体内に飛び込み、その内部で爆発を引き起こすことで、＜ゴジラの死＞を導き出すのであろう』という風に予想されていたから、これは大きな驚き？であった。
しかも、ゴジラが、最初に銀座の近くまでやってきたときに、『路面電車に乗っていたらしい』（浜辺美波さん演じる、神木＝敷島浩一＝の恋人）大石典子は、ゴジラの攻撃によって、『死亡したらしい』ということになっていたから、彼女が、全身、ケガをしていたらしかったが、最後に『命は無事で病院に入院している』ことがわかったときは、驚きであった。
つまり、この映画は、一応は、『ハッピーエンド』で終わっているのである。
（もっとも、ここで『一応』と断っているのは、映画の最後で、『ゴジラ』は死んだのではなく、ゴジラの細胞の一部が、深海のなかで『自己再生を図ろうとしているらしい』様子が映し出されていた。
つまり、『ゴジラは不死身』であり、何年かすれば、再び復活して、『暴れまわりだしそうな様子』が暗示されていた。
さらに、大石典子＝浜辺美波＝の首筋には、放射能による発症とも思われる『あざのようなもの』が映し出されており、今後、彼女が『白血病』等で倒れるという『哀しい未来』を予想させるものとして、画面に刻まれていた。）
注 この辺の記述に関しては、コメント欄で『みんけんひでさん』が詳しい注をつけてくださっている。
率直に言って、私は、『ゴジラ映画の経緯とか、情報』に関しては、素人のレベルなもので、それは素直に今後の『勉強の対象』とさせていただきたい、と思っている。
（詳しくは、コメント欄を見ていただきたい。）
しかし、このような『ハッピーエンドにならない未来』を暗示していたが、とりあえずは、、何となく『騙された』という印象の残る映画展開であった。
そもそも、この映画が（本場『アカデミー賞』の視覚効果部門賞を受賞した時）、なぜか、この映画は、映画『オッペンハイマー』とある種の『対をなす映画』であるかのような語り方が、日本のなかではされていた。
そしてたしかに、山崎貴監督自身が、映画『ゴジラ－１．０』が、『オッペンハイマー』で描かれた（ただし、その地上での惨事については、暗示的にしか表現されていなかった）広島と長崎への原爆投下に対する、（日本人の映画人の側からの）『返答のメッセージ』としての意味を込めたというようなことも、発言していたと記憶している。
私自身、こういった発言（必ずしも『アカデミー賞』＝日本とアメリカの双方での＝の授賞式以外の場でも、ネットの記事や、山崎監督の表現として）『自分としては、映画オッペンハイマーで投げつけられた問題提起』に対する回答として、新しい『ゴジラ映画』を作り続けていく、というような主張を口にしていたと記憶する。
だが、この映画の筋の展開、ある意味で意外な感じを受ける『ドンデン返し？』によって、さらに妙な感じをかみしめている。
この映画は、一体、何を主張しているのだろうか？
そもそも、この映画では、（１９５４年？のビキニ環礁における）第五福竜丸の被曝事件や、乗組員らの（放射能の後遺症による）死などの発生する前に、つまり、広島や長崎における原爆投下、それに向けた核兵器の製造過程や原爆投下実験において既に、『ゴジラが誕生』したことになっていた。
（これまでの『ゴジラ映画』では、どちらかというと、『日本において、広島や長崎の悲劇』が忘れ去られ、また、新たに『水爆の投下実験』などまで行われている状況のなかで、それに対する『異議申し立て』として、ゴジラは誕生し、暴れ始めたというような印象を受けていた。）
もし、ゴジラの出自来歴を、そうではないものとして描き出すというのであれば、それは『丁寧な説明』が必要なのではなかろうか、という気がしている。
また、『日本アカデミー賞』の授賞式においても、安藤サクラさんが、最優秀主演女優賞と最優秀助演女優賞の『W受賞』をしてしまって、本人自身が『びっくりしている』という印象を（授賞式の様子をテレビ等で見ながら）感じていた。
だが、今回、初めてこの映画を見ると、そもそも（安藤サクラさんの演じる）大田澄子という人の映画の中での役割というのは、極めて限られもののようである。
（あるいは映画の編集過程で、カットされたせりふとかシーンなどあったのかもしれないが…。また、私自身、昨日は、かなり『寝不足の状態』でこの映画を見ていたので、あるいは、『聞き逃し』たり、『とらえきれなかったストーリー展開』の部分もあったのかもしれない。
そういう意味では、本来、この映画は、もう一度、見直しても良さそうな気もしているが…。）
でも（やっぱり）彼女が『W受賞』したのは、ある意味では（本場『アカデミー賞』の授賞式に向けて）この映画を勢いづけるために、『ある種の演出』あるいは『アピールの手段』として行われたものに過ぎなかったのではなかろうか？というような気すらしてしまった。
（もちろん、彼女は、映画『怪物』などその他出演した映画で、十分、賞の受賞に値する演技を見せてくれていたのかもしれないが…。しかし、この映画の太田澄子役で『最優秀助演女優賞』も受賞というのは、ちょっとサービスが過ぎるのではないか？という気がした。
これは、かえって安藤サクラさんにとって、『重荷＝負担』となりそうな予感もする。
ありがた迷惑な話なのかもしれない。
この辺が、常に『業界に対して内向き感覚の漂う』ことの多い、『日本アカデミー賞』の弱点なのかもしれない。）