昨日はまたSOUND CITYで弦のダビング作業でした。
（もちろん日本のスタジオの方です）
昨日はB stでした。Bは本当に久しぶりです。
コンソールはSSL 9000J。
コンソールに座ったところからの景色。前はブースになります。
なかなかの景色なんですよw
こちらはブース。天高がかなりあります。
SOUND CITYは東京で1,2を争うほどの
良い音で弦が録れるスタジオなんです。
B stはそこまで伸びるアンビエンスではないのですが、
扱い易い素晴らしい音です。
弦の収録はほぼブースの音（とプレイヤー）で決まってしまうので
こういうアコースティックデザインがしっかりしている
スタジオは非常に貴重です。
オンマイクはSOUND CITYではデフォルトのNEUMANN U87。
いつもは同じNEUMANNでも67等のTUBE MICを選ぶのですが、
たまにはスタジオお勧めに従ってみようかとw
写真を撮りわすれましたが、
フロントのアンビエンスマイクはB&Kをチョイス。
僕は1st Vlと2nd Vlの間とVlaとCelloの間に
低い位置で後ろからNEUMANN M49を良く立てます。
このバックアンビエンスは
オンマイクやフロントのアンビエンスとは
向かい合うので
位相を合わせるのが難しいのですが、
弦の厚み、脹よかさを出すのに便利です。
全体のバランスを見ながら
このチャンネルのフェーダーを
上げ下げして
スッキリとした音や厚みのある音に
調整し易いと思います。
このテクニックは日本トップのストリングスチームである
弦一徹グループを率いる落合さんに教えてもらってから
よく使ってます。
コントロールルームに置いてあった
Millennia HV-3D-8。
折角なので今回はこのマイクプリを使わせて頂きました。
この機種は比較的新しめの機材ですが
現代のオーケストラ編成の楽器収録では
スタンダードになりましたね。
トランスレスで色付けのない写実的な音で、
僕はマイクと楽器の距離感等が特にリアルだなと
思ってます。
とても素晴らしい機材なんですが、
ただ1点！
なんでフェイズスイッチ付いてないんだよw
もちろんちょっとでも接点、パーツ減らして
音質の劣化を防いでるんでしょうけど、
オンマイクとアンビエンスマイクの位相を合わせられないじゃんw
いちいち逆相ケーブル挿んで、また外して、とか
現場でやってるヒマ無いですって。
フェイズスイッチ付けて欲しいって要望はあまり無いのかな？
あれ、僕は少数派？？？w
まぁそれでも欲しい機材の１つなんですけどねww
今回はまずはオンマイクに使って、
アンビエンスはコンソールのプリを使用、
コンソールのフェイズスイッチで位相を切り替え
位相を確認してから
フロント側はそのままで正相でしたので、
隙をみてHV-3D-8に切り替えました。
最終的にはとても良い感じに録れたのではと思います。
ハイレゾでの配信とのことでしたので
24bit、96khzで録ったこともあって
ブースアコースティック、プレイヤー、マイクや機材等の
高いパフォーマンスが活きる録音だったと思います。
先日ご紹介したアメリカのSOUND CITYの
OLD NEVEコンソールは
正にトランスサウンドの王様ですから、
録音も色々あって面白いもんですね。