映画を見つつ、映画に関連した書籍もなるべく読むようにしています。今年の6月に発行された「映画秘宝オールタイム・ベスト10」（映画秘宝EX究極決定版／洋泉社MOOK）は、その155名の参加者の投票の集計結果への興味よりも、155名それぞれの作品選出の個性的を越えた“我が道をゆく”内容（？）に感心しきりの状態でした。おそらく私のブログにお越しになる方も、この“身勝手”をテンコ盛りにしたようなMOOK本を購入された方はいるはず。
55点の持ち点で集計された結果、今回のベスト10の上位は①『悪魔のいけにえ』（1974年）、②『ゾンビ』（1978年）、③『マッドマックス 怒りのデス・ロード』（2015年）、④『狂い咲きサンダーロード』（1980年）、⑤『ブレードランナー』（1982年）となっています。イチャモンをつけるつもりはありません（汗）。私が個人的な「ベスト10」の選者の中で気になったのは――
入江悠（P32）、岡本英郎（P64）、快楽亭ブラック（P66）、鈴木義昭（P150）、直井卓俊（P182）、樋口尚文（P215）、町山智浩（P222）、森達也（P227）あたりです。還暦が近い私自身と世代が近いのかもしれませんが、映画をセレクトする嗜好に近しいものを感じます。
それで“踊る阿呆に、見る阿呆…”ではありませんが、私もこの「オールタイム・ベスト10」をセレクトすべく一念発起したわけです。私の場合、映画秘宝の編集部よりも少し厳格にルールというか、自分の中での決め事を定めました（昭和のオヤジらしい性分かもしれません…）。
選出する映画について
・映画館あるいはホールなどでスクリーン鑑賞した作品
・シリーズ全体でのチョイスはNG（ダーティハリーも寅さんも、選ぶなら単品）
・１監督１作品限り
・日本映画/外国映画の区分なしで、枠数などへの配慮はしない
・特に順位はつけない（持ち点55とすれば、各作品5.5ということです）
したがって、以下の記載の順番は作品の製作年度順です。あれこれ考えながら10本を選ぶのは、それはそれで面白かったです。明日になれば、この10本のうちの何本かは入れ換えたくなるかもしれしれません。ただ、ブログ上で「私の“オールタイム・ベスト10”」を更新するとしたら、それは必ず「7月25日」にしようと決めています。これも私の中の“ルール”です。
A・清作の妻（1965年、監督／増村保造）
▲ここ数年、若尾文子さんの出演映画をかなり見ましたが、今のところこの映画が“マイベスト文子映画”です。増村保造監督らしい情念のドラマ。
B・けんかえれじい（1966年、監督／鈴木清順）
▲戦時に向かう不穏な空気の中、ケンカに明け暮れ、恋愛というより“性欲”に悩む純情男のキロク。このモノクロ映画は“昭和”を表象する作品に思えます。
C・八月の濡れた砂（1971年、監督／藤田敏八）
▲学生の頃、東京の名画座で１日に3度見たことがある。何気ないシーンが記憶の底に貼りついている、そんなノスタルジー映画。八月を迎えると無性に見たくなります。
D・約束（1972年、監督／斎藤耕一）
▲1970年代にテレビ放映で見たきりの“こがれた”映画でした。数年前に銀座シネパトスのショーケン特集でスクリーン鑑賞が実現。そのシネパトスもすでに閉館です。
E・ペーパー・ムーン（1973年、監督／ピーター・ボグダノヴィッチ）
▲この映画『ペーパー・ムーン』からは劇場公開時にリアルタイムの鑑賞をしています。高校時代に鑑賞し、映画を見ることが大好きになった私の“原点映画”の一本。
F・祭りの準備（1975年、監督／黒木和雄）
▲黒木和雄監督の作品は“戦争レクイエム”四部作が有名ですが、私としては中島丈博のオリジナル脚本を映像化した本編。これもまた“原点映画”の一本です。
G・青春の殺人者（1976年、監督／長谷川和彦）
▲親殺しをテーマにした長谷川和彦の大胆なデビュー作。自ら殺めた両親を浜辺で幻視するシーンで、水谷豊が流す涙が印象的でした。
H・タクシー・ドライバー(1976年、監督／マーティン・スコセッシ）
▲ロバート・デ・ニーロとジョディ・フォスターの名前を覚えた、マーティン・スコセッシ監督の出世作。ベトナム戦争の後遺症がいまだ記憶に新しい時代の映画。
I・グロリア（1980年、監督／ジョン・カサヴェテス）
▲商業映画をほとんど撮っていないジョン・カサヴェテス監督の日本の地方都市でも公開されたメジャー作品。細君であるジーナ・ローランズが実にカッコいいです。
J・ミリオンダラー・ベイビー（2004年、監督／クリント・イーストウッド）
▲映画館から遠ざかっていた時期ですが、このイーストウッドの監督作品はしっかり劇場で鑑賞しています。尊厳死をテーマにしながら、独特の抒情が漂う作品です。
オマケ／ベストガイ…原田芳雄 
オマケ／ベストガール…若尾文子 
