惑星ソラリス
1972年 ソ連映画
監督 アンドレイ・タルコフスキー
脚本 アンドレイ・タルコフスキー
原作 スタニスワフ・レム
出演 ドナタス・バニオニス
ナタリヤ・ボンダルチュク
⚫︎あらすじ
地球の田舎で暮らす心理学者クリス・ケルビンは、謎の惑星ソラリスを周回する宇宙ステーションで異常が起きているとの報告を受け、調査のために派遣される
惑星ソラリスは知性を持つ「海」に覆われていたが、その研究は行き詰まり、ステーションとの通信も途絶えつつあった
クリスが到着すると、かつて多くいた研究者はすでにおらず、残っているのはスナウトとサルトリウスの2人だけで、もう1人のギバリャンは自殺していた
ステーション内部は荒れ果て、2人の科学者も何かを隠しているように怯え、意味深な忠告だけをしてまともに事情を説明しようとしない
やがてクリスの前に、すでに地球で自殺して死んだはずの妻・ハリーが突然現れるが、地球での記憶はなく、自分が何者かもよくわかっていない
クリスは恐怖と混乱から、ハリーをロケットに乗せて宇宙空間に放逐してしまうが、すぐにまたそっくりのハリーが現れ、以後も彼女は「作り直される」ように戻ってくる
ステーションの他の研究者たちの部屋にも、それぞれの過去にまつわる存在が出入りしていることを知る
これはソラリスの海が人間の記憶や無意識を読み取り、物質として再構成した「客人」であり、人間の罪悪感や喪失の記憶の具現化だと示唆される
クリスは、かつて自分の身勝手さが原因でハリーを自殺に追い込んだという負い目を抱えていた
ソラリスで現れたハリーは、本物ではないとわかりながらも、彼にまだ愛しているという気持ちを思い出させ、彼女自身も自己意識と苦しみを獲得していく
やがて「自分は本物ではない」と理解したハリーは、クリスの負担になることを恐れ、自ら消滅を望む
研究者たちは、脳波をソラリスに送る実験を行い、その後「客人」は現れなくなったと語る
クリスは地球に戻るか、ソラリスに残るかの選択を迫られるが、最終的に、自分の父の家のような風景の中に戻る
しかしそれも、実はソラリスの海が作り出した島であり、現実と幻の境界はあいまいなままだった
⚫︎感想
最初に川草が流れて動く映像で始まり、最後は宇宙船で草を栽培する映像で終わります。
映画を見ていて
命とは何か？
愛するとは何か？
生きるとは何か？
などを問う映画だったような気もしました。
最後の最後には、主人公は父の待つ家に帰るんですけど、実はそこは海の中にポツんと浮かぶ小島に建つ家だったんです。
惑星ソラリスの島に主人公は帰ったんですね…
ソ連の人たちは宇宙や海の謎を深く深く解きあかしていくうちに、知らないほうが幸せだったかも…と心のどこかで感じていたのかも知れないですね。
ソビエト連邦の映画ということでしたが、気になるセリフとシーンがあります。
気になるセリフは
「道徳不道徳は人為的な問題です。ヒロシマのように」
「ああなってはいかんのだ」
これはヒロシマのような大きな人為的悲劇を忘れずに、それにどう向き合うか、そして道徳的にどう振る舞うかが常に問われているという深いテーマを示唆しているそうです。
気になったシーンは
日本の首都高速、赤坂トンネル付近の映像が、けっこう長く映ります。
このシーンは、自然に満ちた主人公の故郷と、人工的で無機質な都市との対比をつくり、人間が自然から切り離されていく感覚を視覚的に示す役割があるそうです。
第二部の気になるセリフ
ソラリスの海にＸ線を使った実験のあとに現れるようになった
ソラリスの海は我々の脳から記憶の断片を引き出し具現化した
罪の意識こそが人類を救うのだ
対消滅（アナイアレーション）だ
彼女は短く光り風となった
人は幸せな時は人生の意味などに
関心を示さないものだ
そうした問いは死に際に問えばいい
死がいつ訪れるか分からないから
焦るんだ
焦る必要はない 最も幸福なのは
そんな問いに無関心だった者たちだ
問いとは好奇心だ
だが真理を守るには
謎は謎のままがいい
幸福の謎 死の謎 愛の謎…
それを考えるのは自分の死を知ること
死を知らなければ不死身も同じだ
主人公クリスの死んだはずの妻ハリーが、惑星ソラリスを周遊している人工衛星の中に突然現れます。
どうも惑星ソラリスは、人工衛星にいる人の、なんらかの意識を受けて、その人と関係深い人を出現させるようです。そしてその出現した人には、永遠の命があるようなのです。
そんなこと知ったら科学者だったら研究したくなるだろうし、死んだはずの妻が戻ってきたら、帰りたくなくなるかもしれませんよね。
⚫︎「罪と罰」と言われるのは
SFというより、「自分の罪悪感とどう向き合い、赦されるか（あるいは赦されないか）」を描く物語だからです。
主人公クリスは、妻ハリーを自殺に追い込んだ負い目を抱えており、ソラリスが生み出したハリーを前に、自分の罪と徹底的に向き合わされます。
この構図が、犯罪を犯したラスコーリニコフが、自分の良心の裁きに苦しむ『罪と罰』的なドラマと重ねて語られます。
作中でクリスが「不道徳でも目的は達成できる、ヒロシマのように」と語る場面は、人間の科学や進歩が、道徳を欠けば巨大な罪となることを示す象徴的なセリフです。
ここから物語全体が、「知的探求」と「道徳的良心」の関係、そして人間は自分の犯した罪とどう折り合いをつけるのか、というテーマへ収斂していきます。
人は科学を追求しすぎないほうが幸せ？
ヒロシマのように…
法的罰は与えられなくても罪は消えない
とても深い映画でした。