原作／ウィリアム・シェイクスピア 作／ジェラール・プレスギュルヴィック
潤色・演出／小池 修一郎 演出／稲葉 太地
令和3年5月22日 15時30分公演 東京宝塚劇場 2階16列最上手側B席
勿論、忘れていたわけではありません（笑）
○ 舞台の主柱
わたし的に、この公演で、最も印象的だったのって、「ひっとんちゃん」の
「リアル・ジュリエット」
と、もう一人
⑰ 瀬央 ゆりあ（95期・40番 「せおっち」「なおみ」） ティボルト・キャピュレット（B日程） 芝居 ☆☆☆☆ ／ 歌唱 ☆☆☆
「せおっち」だった気がします （「こっちゃん」は、予想範囲内での最高レベルという感じだったので）。ムラでの初観劇（B日程）の時には、正直、
「歌が苦手」
というのを、どこかで見かけたことのある「せおっち」には
「楽曲が難しすぎ」
るのか．．．って想ったのですが、
「20日後」
の二回目の観劇（B日程）の時には、その歌唱が
「長足の進歩」
を遂げていて、かなり驚かされました。歌で○を引っ張るどころか、きちんと、この傑作
「ミュージカルの中心」
の一つになっていましたものね。
○ 大切なこと？
さて、東京での「A日程」の観劇を経て強く感じていることは、
「μ歌唱」
において、最も大切なこと （の一つ） は、
「一音一音」
全ての♪を
「正確な音階」
で発声することではないかということです。当たり前のようですが、実際の舞台では、「劇中の歌唱」であるためか、ともすれば、
「芝居がかった」
ような歌い崩しをして、ある意味「音程のズレ」を芸でごまかしているような感じのする方もいる気がします （名曲は、楽曲自体で全てを表現しているため、こういった余計なこと(?)はしなくてよいってことかな？）。とはいえ、その大切な「正確な音階」が
「完璧」
に出来ているのは、ほぼ
「こっちゃん」
だけであり、進歩した「せおっち」の歌唱にも、どうしても
「微妙な音程のズレ」
はあるのですが、（歌い崩すことなく）
「正確に歌おう」
とする意欲は、確かに感じられます （「苦手意識」が良い方に働くのかもしれません）。そして、以前から思ってはいましたが、せおっちって、
「声がいい」
ですね。
「声量豊かで、張りがある」
だけでなく、声質に
「美しい響き」
があって、歌声自体に魅力があります （そして、声にちょっと「ナキ」が入るタイプで、↓のような曲調にピッタリ嵌りますね）。
第2幕第11場 マントヴァへの道 ”どうやって”伝えよう Comment lui dire” ☆☆☆☆
⑰ 瀬央 ゆりあ（95期・40番 「せおっち」「なおみ」） ベンヴォーリオ（A日程） 芝居 ☆☆☆☆ ／ 歌唱 ☆☆☆
この公演だと、定評ある
「芝居の良さ」
よりも、むしろ、その
「歌声で魅せて」
くれた気さえしますね （それに、あの銀髪姿は、ちょっと「○ばさん」っぽいと思う(笑)）。この曲の仕上がりも、
「予想以上」
に、見事なものでした。正直、かなり「○腺」に来ちゃいましたから（笑）。
○ もう一人？
とはいえ、↑に書いた「正確な音程」という意味では、「Ｂ日程」の「あかさん」の方が上だと思います。ただし、それは、ある意味、「あかさん」の
「実力が凄過ぎる」
ってことかな？
「地声の低音」～「頭声の超高音」
まで、その「驚異的な音域の広さ」は、劇団全体でも屈指の高レベルでしょう。
第2幕第10場 ヴェローナ市街のあちこち ”狂気の沙汰（リプライズ）”
ここでも、せおっちは回避していた、「超高音域」を軽々と歌っていましたものね。
③ 綺城 ひか理（97期・14番 「あかさん」「あかちゃん」） ベンヴォーリオ（B日程） 芝居 ☆☆☆☆ ／ 歌唱 ☆☆☆☆☆
キャラ的には、今一つ合わないものの「パリス」でも、少なくとも歌唱面では「B日程」よりも、明らかに↑でした。この公演は、改めて、あかさんの
「傑出した歌唱力」
に気付かされる舞台でもあった気がします。そして、この点では、入れ替わりで「花組」に入った「同期生」よりも、○だと思います。
○ 最高が．．．
もうこの公演は、終わってしまったのですね．．．。映像でしか知らないのですが、
「歴代でも最高」
と思えるものが、たくさんあった、とても素晴らしい舞台でした．．．。
① 歌唱力最強の「ロミオ」
礼 真琴（95期・首席 「まこっつあん」「こと」「こっちゃん」）
② 最高にリアルな「ジュリエット」
舞空 瞳（102期・首席 「ひっとん」「なこ」）
③ あの難曲を、ほぼ完璧に歌いこなす「乳母」
有沙 瞳（98期・19番 「みほ」「くらっち」）
と、ここまでが、「不変キャラ」で、さらに「役替わり」でも
④ 歴代最高のハマりぶりの「パリス」
極美 慎（100期・22番 「しん」「かりん」） パリス伯爵（B日程）
⑤ 半端なく凄まじい存在感の「死」
愛月 ひかる（93期・20番 「あい」「ちゃんさん」） 死（B日程）
⑥ これ以上望みようがないほどの儚き美しさの「愛」
希沙 薫（100期・13番 「きさちん」「なおみ」） 愛（B日程）
このように「B日程」には、
「歴代最上級が3役」
もあって、さらに、その他の「役替わりキャスト」についても、
「ベンヴォーリオ」
だけは、微差だと思いますが、
「ティボルト」「ヴェローナ大公」「マーキューシオ」
の3役については、明らかに
「B日程」
の方が上回っていたと思います。
前に書いたように、「A＝Grade A」のような「勘違い （？）」をしていましたが、本当は
「B＝The "B"est Casting」
だったようです（笑）。何だか「B日程」の配役を、純粋な
「適材適所」
あるいは、「オーディション」での実力等で決定した後に、「A日程」の配役を、
「スター序列」
を、最大限に考慮しながら、はめ込んでいったようにさえ思えます （ただし、キャピュレット夫人だけは例外かな？）。
● 公演評価
A日程 ☆☆☆☆ ／ B日程 ☆☆☆☆☆☆
本当に「絶対的必見」であったのは
「B日程公演」
であったといってもいいかもしれませんね。返す返すも「4月29日のB日程」が観れなかったことが悔やまれます．．．。「せおっち／ティボルト」も、さらに良くなっていた気がしますし．．．。でも、むしろ「2回ずつ観れた幸運」を感謝するべきでしょう．．．。
にほんブログ村