脚本／アーサー・コピット 作詞・作曲／モーリー・イェストン
潤色・演出／中村 一徳 翻訳／青鹿 宏二
東京宝塚劇場 平成31年2月3日 午後11時公演 1階14列上手側S席
さて、この日は、久しぶりの1階席．．．って、いうか、東京では、ほとんどB席か．．．。
「B席の方が音がいい」
とか書いた気もしますが．．．やっぱり「負け惜しみ」でした（笑）。
○ ちょっと残念
最初は、「JIJI君」が代役の発表だったのですが、何故か翌日、変更されていました。まあ、芝居も歌もダンスも、の「実力派」であることは、よく知っていたので、一応の納得感はありましたが．．．
① 橘 幸（96期・14番 「めーこ」「たっちー」）ジャン・クロード ☆☆
．．．Hmm．．．声自体はいいけど．．．声の響きに張りがあり過ぎる．．．のは、まあ仕方ないかもしれないけれど．．．
「キビキビ動きすぎ！」
警官たちなどの中でも、「クロード」が一番俊敏に動いているのは、ちょっと．．．。全体的に「年輪を重ねたようなもの」が、あまりにない
「軽い作り」
に、「違和感」を感じざるを得ませんでした。わざと「老け役」作りしなかった．．．のも、キャラ設定的に考え辛いし．．．。多分、ここは、
② 鳳華 はるな（98期・23番 「JIJI」「みの」） ジャン・クロード ☆☆☆☆
新公「楽屋番さん」の作りの方が、ずっと良かったような気がしますので、
「代役変更しない方が．．．」
って感じで、「ちょっと残念」でした。
○ やや残念
ところで、公演も最終盤となって、全体に
「芝居が濃厚」
になってきてますね。宝塚史上「サイコー」の主役コンビもそうですが、特に
③ 舞咲 りん（85期・9番 「ヒメ」） カルロッタ 芝居 ☆☆☆ ／ 歌唱 ☆☆☆☆
「ヒメさま／カルロッタ」が、一段と凄まじくなってきているような．．．ムラの時点で、すでに、宝塚史上
「サイキョー」
だったと思うのですが、さらに、突き抜けてきていて．．．ほぼ「天下無双」のような有様に．．．、ただ、あまりにも、「ツヨソー」 （＆「ガ○ワル」） すぎて．．．ちょっと、かなり、ソートーに
「コワイ．．．」
感じも．．．。ファントムとの一騎打ち （？） でも、全然ビビらないし （実際、こっちが、ファントムの方をハッタオシそう (笑)）．．．確かに、本質的に、「チョージコチュー」の
「傲岸不遜」
な人物ではありますが．．．ほぼ「ヤ○キーお姉さん （のな〇の果て？）」みたいな （「ドン○キ」したくなるような？） 作りは （本来は、一応「オペラ歌手」なんだし）、少々やり過ぎなのではないでしょうか？
○ 個人的には残念．．．
さて、↑にも書きましたが、全体に芝居の作りが、「より隅々」まで、「より感情を込めた」ものとなってきている気がします。それは、主要登場人物ばかりでなく、群集劇での小芝居も作り込みなども、そんな感じでしょうか （さすがに、そっちまでは、あまり目が回りませんが）。
そして、個人的には、新人公演の後、本公演の作りが、若干変わった感じがすることって、結構あるような気がしています．．．。特に、その新人公演が「素晴らしい舞台」であった時には．．．
④ 望海 風斗（89期・2番 「だいもん」「ふうと」「のぞ」） ファントム 芝居 ☆☆☆☆☆ ／ 歌唱 ☆☆☆☆☆
今回は、新人公演を1月24日に観て、その次の本公演の観劇は、1月27日午前11時公演でした。その時、
「あれっ、歌い方、変わった？」
って思ったんですよね．．．。特に、エリックの感情が最も動く「クリスティーヌに逃げ去られた場面」．．．悲痛な叫びをあげてうずくまった後、銀橋に向かいながら歌う
“My Mother Bore Me（私を生んだ母）”
1/24に引き続き、この日も、ほとんど、
「啜り泣き」
のような声で歌われています。前は、ここまで「弱音」ではなかったと思う。「音符通りに発声」するよりも、
「芝居的な表現」
を、凄く重視しているような歌唱というか．．．やや、「新公エリック」の歌唱方法よりの表現というか．．．。ただし、「あやなちゃん」の場合は、数々の難曲を、本役さんほど
「完璧に歌いこなす」
ことが出来ないことを悟った上での歌唱表現だったはず．．．。この作品のような
「屈指の名曲揃い」
の場合は、「感情表現自体が、音楽の中に十分に含まれている」のであり、それをきちんと歌いこなせば、
「自然と感情が伝わる」
はずです。ですから、「だいもん」の場合は、楽曲を
「譜面通りにきちんと歌う」
ことによって生まれる表現性を、もっと信じるべきだと思います。ここは、個人的には、「少し残念」な部分でした。何と言っても
「主役コンビの超美声を堪能」
することこそが、この舞台の最大の魅力の一つなのですから。
○ こちらは．．．
それに対して
⑤ 真彩 希帆（98期・11番 「きぃちゃん」「まあや」「なっちゃん」） クリスティーヌ・ダーエ 芝居 ☆☆☆☆☆ ／ 歌唱 ☆☆☆☆☆☆
「きいちゃん」の歌唱表現は、新人公演後も変わっていないようです。最後の銀橋わたりの歌
「私の願いをきいて欲しい．．．」
新公クリスティーヌ「ひまりちゃん」は、完全な泣き声で歌っていましたが、本役さんは、そんなことはせず、十分に感情を込めながら、譜面通りに
「完璧」
に歌っています。その他の歌も、同様であり、新人公演の影響は全く感じられません。むしろ、一番の聞かせどころの一つである
“My True Love（私の真の愛）”
は、さらに「歌唱技術の完成度」が上がり、声の響きが信じられないほど豊かになっていて、まるで
「名オペラ歌手」
のような圧巻の歌声です （勿論、オペラではPAは使われませんが）。「演技の完成度」もまた極めて高くなっており、恐るべきことに、
「パフォーマンス・レベル」
は、↑と逆転しているかもしれません。
○ 凄く残念．．．
そして、「一番残念」なことは、勿論、この素晴らし過ぎる公演が
「あと1週間」
で終わってしまう．．．ことですね（笑）。
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