原作／レフ・トルストイ脚本・演出／植田 景子
作曲・編曲／吉田優子，甲斐正人 振付／御織ゆみ乃，麻咲梨乃，大石裕香 装置／稲生英介 衣装／有村淳 照明／佐渡孝治 音響／氷谷信雄 小道具／福井良安 歌唱指導／飯田純子 演出助手／中村真央 舞台進行／表原渉 録音演奏／宝塚ニューサウンズ 制作／溝部誠司 制作補／西尾雅彦
平成31年1月20日 宝塚バウホール 14時30分 2列下手側
久々に原作を読み返しています。やっぱり、原作の方が、かなり「ナマナマシクよりリアル」な感じですね。そして、「細部にわたる描写」と「多数のエピソード」があって．．．勿論、とっても長い．．．ので、読み切るのは大変そう．．．（笑）。
．．．はともかく、こちらの舞台は、原作を
「植田先生フィルター」
にかけて、（TAKARAZUKAには相応しくない？）
「不純物 （？） をろ過」
したものから出来上がっている気がしますが、それでも、やはり「一般的な （？） オリジナル作品」とは全く異なる
「ストーリーの深さ」
が十分に感じられる作品になっていると思います。
○ 信心深く厳格なロシア政界の要人
原作では、妻よりも「20歳年長」という設定のようです。
③ 月城 かなと（95期・17番 「れいこ」） アレクセイ・カレーニン 芝居 ☆☆☆☆ 歌唱 ☆☆☆☆
確かに「年上の夫」に見えているはずなのですが、「○じさん○ささ」が微塵も感じられないことに○っ○しそう．．．
．．．はともかく（笑）、少なくとも、最初の内は
「分からず屋の唐変木」
の「いかついオ○ジ」のはずなんですけど．．．結局は、この人物に
「一番共感する」
ことになってしまう．．．。
この本自体が、そういった作りになっているのでしょうが、「れいこちゃん」って、どんな役を演じても、「嫌み」を強く感じさせず、どこか、とても
「魅力のある人物」
に見せる力があるような気がします。とにかく、一番
「涙腺にきた」
のって、この人物でした。
○ 原作の力
そして、アレクセイの心配していた通り、二人の生きざまの先には、ある意味
「破滅」
しか待っていなかったでしょう。この時代なら「社交界の鼻つまみ者」で、現代なら「ネットで袋叩き」の
「大炎上」
カップルといったところでしょうね。ところで、この作品自体は
「愛とは何か」
みたいなテーマが明確に感じられて、いかにも
「景子先生らしい」
とも言えそうですが、
「世界文学史上に残る傑作小説」
が原作だけあって、そういったテーマで作られた先生の他の作品と比べても、
「一段と深いもの」
が感じられ、現代でも変わらない人間存在における
「普遍的なテーマ」
というものを考えさせられる気がしました。要するに
「原作を読みたくなった」
ということです（笑）。
● 作品評価 ☆☆☆☆☆
○ 大抜擢？
さて、キャストの感想に戻って．．．間違いなく一番の
「驚きの配役」
から。そういえば、
「阪急阪神電鉄 初詣ポスターモデル」
にも選ばれていますね。最近5年は
2018年度：夢白あや， 2017年度：舞空瞳， 2016年度：鷹翔千空， 2015年度：星風まどか， 2014年度：美園さくら
といった感じで、すでに「二人もトップ娘役」に就任済み。さらに、ご存知「ひっとんちゃん」もほぼ当確でしょう。その次も、非常に有力な候補である宙組「アヤカちゃん」ですから、それに続く「娘１候補」として推されているということなのでしょうね。
④ きよら 羽龍（104期・5番 「おはね」） エカテリーナ・シチェルバツキー（キティ） 芝居 ☆☆☆ 歌唱 ☆☆☆
まだ
「研１」
ですよね．．．。ここは、明らかに
「第二ヒロイン」
的な役．．．。実際、出番も歌もかなりありました。社交界にデビューしたばかりで、ちょっと夢見がちな、とても美しい
「貴族の箱入り娘」
といった役どころでしょうか。そうですね．．．この役柄には、（ある意味「ヒロイン」同様に） 思わず目を惹かれてしまうような
「とびきり可憐な美しさ」
が必要だと思うのですが．．．。正直なところ、そこまでとは言えないでしょう。ただし、芝居自体は、きちんと作ってあって、（特に二度目の）
「コスチャとのシーン」
は、とても良かったし、最後の「妊婦さん」ぶりも、（何故か？） ハマっていたように思います（笑）。『エリザベート』での弟ちゃんずの時も感じましたが、最下級生なのに、かなり
「大人びた」
感じのジェンヌさんですね。あとは、とにかく
「声が美しい」
セリフ声もよく通ります。ただし、一曲目の歌は
「ファントムが現れる前のクリスティーヌ」
状態で、声量が全然たりなかった．．．。緊張もあったのかな？ 二曲目以後は、かなり声が伸びてきていたように感じました。どちらかというと
「実力派」
スター系統なのでしょうか？ とにかく「美声」がとても印象的でした。これからが楽しみです。
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