びわこリングプロジェクトの集大成「神々の黄昏」が、
新型コロナ肺炎の感染拡大防止ということで公演中止、
その代わりに無観客上演をしてそのライブ映像を
無料でストリーミング配信ということになった。
4年間にわたるこの渾身の大プロジェクトが最後こんなことになって、痛ましいというほかないが、
昨日 3月7日のストリーミングで鑑賞させてもらうことができた。
いつもオペラを見る時は、開始何十分か前に行って開演前の雰囲気を楽しむので、そんな感じで12時過ぎににスタンバイ。
「字幕なし」に備え、タブレットで「オペラ対訳プロジェクト」を脇に用意して、いざyoutubeに接続した。
驚いたのは、
ロビー（仮想）にいる人の多さだった。
すでに数千人が待機していた。
その数は開演の13:00 時点で1万1千人を超え、
しかも19:00の終演までその人数が減らなかった。
（びわこホールで普通にやっていたら、1800席）
その数は、終演後、誰もいない客席に向かってカーテンコールをしている間に 徐々に減っていき、
つまり人々はシャトルバス（仮想）に並んだりとか、
ホテル（仮想）へとか、三々五々帰って行ったのだが
私がおりた終演30分後ぐらいにも、まだ何千人かが残っていた。
このウルトラ長いワーグナーの、
「ワルキューレ」ならまだポピュラーだと思うけれど、
内容が暗くそして難解な「神々の黄昏」で・・
しかも 字幕なし で。
オペラファン、日本にこんなにいるんだ、と思った。
演出は、相変わらず、西洋絵画のように美しかった。
「ワルキューレ」や「ジークフリート」よりも控えめ、ほどほどで、
去年まで少し感じた「あまりにも視覚過剰」感、「ベタ」感は、
今年はそれほど感じなかった。
もしかしたら、麻痺した慣れたのかもしれない。
音も、想像していたよりも良かった。
グンターやハーゲンは特に良かったと思ったけれど、
それは私がバス バリトン好みのせいか、それとも音質がストリーミングによく合っていたのか、その辺はわからない。
プロンプターの声が良く聞こえてしまっていて、それはびっくりした。
普段、あんなに聞こえてしまうことはないので（当たり前）、
きっとマイクの集音の加減で拾ってしまったんだろうと思うけれど、
「あんな風に入ってるんだ」とわかってそれはそれで少し面白かった。
休憩は2回、各30分。去年までは40分ぐらいあったから、気持ち短めだったと思う。
琵琶湖の湖畔を、1回目はまだ明るい、2回目はやや暮れかかった湖畔を見ながら散策するのも、楽しみの一つだったけれど
今年は残念ながらそれはできなかったので、PCの前で
最初の休憩はカフェでコーヒー（のつもり）
2回目はホワイエのワイン（のつもり）
METのライブビューイングは良く見るし
海外の歌劇場ではよくやっているけれど、
日本のオペラのライブ配信というのは、（NHKでたまに放送する編集されたものを別にすれば）ほとんどないんじゃないだろうか。
いつも、高いチケットに加えて交通費と宿までつけて参戦しないといけない地方在住者の身からいえば、
きちんと料金があっていいので、
きちんと料金があっていいので、
時々こういう企画をやってくれないかなと思った。
今回の視聴者数でつくづく感じたけど、それを欲している層は予想外に多いと思うし、
これからのオペラの普及定着にもつながるんじゃないだろうか。
と光ってみせる（親切！）
と、ヴァイスヴルスト
を
(確かにそれはそうだろう)
みたいな気分でどきどきしながら歌劇場に向かった。やっぱりシドニーの「スワン」オペラハウスとは趣が異なり、身分高げにドレスアップした人もたくさん。そして開演が近づき向かう席は、