今朝はこの秋一番の冷え込みとなった福岡の田舎。
そろそろブラームスの季節でしょうか(^^)
たまに、ある曲を集中的に聴きたくなることがありますが、今回はそのブラームスの第1交響曲。
トスカニーニやフルトヴェングラー、あるいはバーンスタインやジュリーニ、あるいはノリントンやジンマンなどを聴きましたが、やはり彼らの場合は曲の個性もさることながら、指揮者の体臭を強く感じてしまいます。
(それが悪いという意味ではありませんが)
あるいはセーゲルスタムや、死の直前のアーベントロートのこれ以上ないやりたい放題のイロモノ系(失礼！)の演奏なども色々と漁りましたが、とりあえず正統派と個人的に思う演奏を3つ。
まずは
コンヴィチュニー&ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管
コンヴィチュニーが死の直前に残した1962年の録音。
ピークでやや音が割れ気味なのが残念ではありますが、それさえ我慢すれば素晴らしい演奏。
まぁ、融通がきかないというか、良くも悪くも武骨なブラームスであります。
この人のシューマンやベートーヴェンもそんな感じですが、今だからこそ絶滅種としての価値があろうかと思います。
なおカップリングのモーツァルトのアダージョとフーガも、クレンペラー盤と並んで出色の出来映え！
お次は
ザンデルリンク&ドレスデン国立歌劇場管。
ザンデルリンクには、後年にベルリン響と録音したデジタル録音も存在し、評論家筋にはそちらのほうが受けがいいようですね。
しかし個人的には、オケのレベルの差は歴然たるものがあり、ドレスデン盤に軍配を上げたいと思います。
第1楽章冒頭の序奏で、半音で上昇して進行する音型が、この楽章全体のモティーフであり続けてます。
(さらに言うならば、この楽章の第2主題=130小節から始まる第1主題に対して平行調のEs-durの主題も、1拍目と4拍目をそれぞれ3小節拾っていくと、各々半音ずつ今度は下降する音型が浮かびあがります)。
ザンデルリンクは、やはりこの音型を、ベートーヴェンの「運命」の例のモティーフのように、とっても大事に扱っているのがよく判る演奏を繰り広げてます。
それと、やっぱりオケの優秀さはさすが。
まだ東ドイツ時代ですが、ホルンは言うまでもなくペーター・ダム、ティンパニが名手ゾンダーマン、コンマスは就任して間もない頃のミリングと、この頃のこのオケは実に充実したメンバーを抱えてましたよね☆
最後に
ハイティンク&ドレスデン国立歌劇場管
もう何度も取り上げてきたので、耳タコかと思いますが、ここ20年のこの作品の録音の中でも最高の出来と言っても過言ではないと思います。
言うまでもなく、ハイティンクはコンセルトヘボウ管と全集を完成させており、ことに第2番は高い評価を受けてました。
またボストン響との全集も評価は高いし、昨今はロンドン響ともライブで全集を完結させています。
しかし、重厚なブラームスというイメージが一番しっくりくるのは、このドレスデン盤だと、今回聴き比べて改めて感じました。
ことに、第1楽章の展開部から再現部への回帰の部分は、ここだけでも聴いて！と言いたくなる素晴らしいものです。
この録音は、CD自体が長らく廃盤の憂き目に遭ってましたが、このたびProfilレーベルより、当日の全ての演目を収録して再発されるので、まだの方は是非とも♪
