昨日・一昨日は、仕事がカレンダー通りなので、個人的には今日からがGWのスタートです。

図書館に頼んでいた本が大量に届いたので、それを読むのと、あとはこちらとニラメッコ


カラヤンのEMIへ残したオペラ以外の録音全集。


とりあえず、カラヤンの最古の「ドイツ・レクイエム」の録音から。

この録音の魅力は、なんといってもソリストがホッターとシュヴァルツコップという、20世紀半ばを代表する歌手にウィーン・フィルということ。

昔からの名盤の一つですね。



こちらはCD初期に発売されたパテ・レファランス・シリーズのもので、私も持っていますが、今回のBOXはリマスタリングを施していて、この曲に関しては聴きやすくなってます。

さて、一体いつになったらこのBOXを踏破できることやら(^-^;)
いよいよGWが始まりましたね。
みなさまはいかがお過ごしでしょうか?

私はカレンダー通りなので、さすがに9連休は無理です。


さて、今年は往年の巨匠カール・シューリヒトの没後50年の記念の年。

1880年生まれの指揮者ですから、1967年に亡くなったということは、かなり長命の部類に入りますね。

トスカニーニやワルターよりは後輩、フルトヴェングラーやクレンペラーよりは先輩ということになります。

ただ、この人が国際的に知られるようになったのは、戦後、つまり70歳近くになってから。

なにしろ1912年から亡命する1944年までヴィースバーデンの音楽総監督という、まぁどう贔屓目に見ても地味なポストにいましたからね。

ただ、録音は割と早くから行っていて、私の自作のディスコグラフィによると、初録音は1929年です。

その後、戦前戦中はDGにベートーヴェンやブルックナーの交響曲などを録音していますが、この時期の録音は音質の問題もあり、ほとんど顧みられないですね。

やはり彼が有名になったのは、戦後のDeccaとの録音でしょう。

ということで、先般、Deccaへのほぼ全ての録音を纏めたBOXが発売されました。





昔から定番のベートーヴェンやシューマン、「未完成」や「ハフナー」に加えて、今回本家から初お目見えとなったのが、ブルッフのヴァイオリン協奏曲(Vnはクーレンカンプ)やブラームスの二重協奏曲(Vnはクーレンカンプ、Vcはマイナルディ)、「マンフレッド」序曲などのSP時代のもの。

これらは権利切れを狙う廉価レーベルからは復刻されてましたが、本家からは初めて。
特にウェーバーの「アブ・ハッサン」序曲は、他社も含めて初めてかしら?

記載によると、SP録音はマスターからの復刻ではなく板起こしのようです。
もはやマスターは失われてしまったのかしら?

リマスタリングは概ね無茶なことはしていません。

昔から話題になっている、シューマンの第2番と第3番の音質。
第3番のほうがより新しいのに、なぜか音質は劣るという問題は、今回もクリアされておらず、どうやらマスターの段階からそういう状態だったようです。


このDeccaのBOXは、EMIへのベートーヴェンの交響曲全集とブルックナーの交響曲、そしてコンサートホール・レーベルへの膨大な録音とともに、かつてのシューリヒト像を作り上げるのに貢献しました。

インテンポで音楽を進め、端正な音楽作り、ドイツの正統派、そんなイメージですね。

ただ、危険なのは、ヘンスラーやAltus、あるいはそれ以前から数々の海賊まがいのレーベルから発売されていたライブ録音とは、全くといっていいほど演奏内容が異なるということ。

ライブのシューリヒトは、もっと自由にテンポを動かすし、意表を衝く解釈を見せてくれます。

例えば、コンサートホール・レーベルから発売されていたバイエルン放送響とのブラームスの第4交響曲は、衒いのないストレートな表現として高く評価されています。

しかし1959年のフランス国立管とのライブや、1965年のウィーン・フィルとのライブを聴いて頂くと、およそ同じ指揮者とは思えないくらい、強烈な味付けをしていて、こちらこそ本物のシューリヒトだと感じさせます。

なので、このDeccaをはじめとするスタジオ録音群は、かなり偏ったシューリヒトのイメージを作ることに貢献してしまいました。


さて、このシューリヒトとDeccaの関係は、シューベルトの「未完成」で終わりを迎えます。
ウィーン・フィルとの録音ですが、シューリヒトはリハーサルで色々なパターンの解釈をやってみせ、Deccaに対して「で、どのパターンがいいのか?」とシューリヒト。

さすがに疲れきったウィーン・フィルも、これには付き合いきれず、Deccaに泣きつき、これを最後にDeccaとシューリヒトの契約は切れてしまいます。

もっとも、シューリヒトの音楽性を認めていたウィーン・フィルは、シューリヒトが亡くなる直前まで、定期演奏会やザルツブルク音楽祭に招いており、EMIへのブルックナーの録音なんかはその証ですね。


なお、冒頭でこのBOXがDeccaへのほぼ全ての録音を集めたものも書きましたが、実は1曲だけ、未だかつて陽の目を見ていない録音があります。

デラ=カーザとレーフスをソリストに迎えたウィーン・フィルとの「ドイツ・レクイエム」。

これは記録には確かに残っているのですが、一度も登場していません。
未完成なのか、ソリストか指揮者からストップがかかったのか、事情は分かりませんが。

これも含めたBOXなら満点でしたが、とはいえほとんどシューリヒトの録音を出そうとしないDGよりは、この指揮者への敬意を感じさせます。


さて、この連休で溜まりに溜まったCDを聴こうと思うのですが、難関はカラヤンのEMIへのオペラ以外の全録音を集めた100枚を超えるBOX。

さすがにあと数ヵ月はかかるだろうなぁ。

いい加減、CDを買うのを止めないと(^-^;)

ここのところ、次回の九響の定期に備えて、シューマンの「ライン」を色々と聴いてます。


以前にも書きましたが、大学時代に学生オケでこの曲を振りました(振らされた)。

あくまでも本番はプロの指揮者が来るので、その下準備担当です。

普通の国立大なので、オケもアマチュアもアマチュア、大学に入って初めて楽器に触る団員もいるし、振るこちらも、ピアノと楽典くらいしかやっていないこれまたド素人。

そんなポンコツのコンビでこの曲をやろうというのだから、無茶にも程があります。

なにしろ、私が思うに、シューマンの4つの交響曲の中では、振るという点に関しては一番難しいから。

第1楽章は4分の3拍子なのに、冒頭からいきなりヘミオラで、完全に嫌がらせとしか思えない。
そんなことするなら、2分の2拍子で書いたら駄目なの?とシューマンに問いたいくらいです。

そして、ティンパニパートがこれまた難しい。
いつもティンパニ奏者と愚痴ってました(苦笑)

また、録音を色々と参考にしましたが、シューマンにつきもののスコアの改訂がされたものが多くて、なかなか完全に参考になるものが少ないのも困りました。






久しぶりにスコアを取り出して聴くと、振り間違える夢を見そうで、ちょっと恐いです(^-^;)