先週、何とか出来上がった音源がやはり気に入らず、また録り直す
何度やってもズレてしまうので仕舞には：
『この人たちの方が、リズム外してんじゃないの
』
』とＣＤとはいえ、タブラの神様にイチャモンつける始末。。。
、いや、リズム極楽を過ごしております
来る日も来る日もスタジオに籠って、タブラのリズムと戦う
来月の公演で足技の競演をするディーパックさんとの曲が、先日のブログで紹介したエク・タールになるわけではないのですが、いずれにせよインドのリズムでやり合うのですから、このエク・タールだけでも自分の中で何か解決できる道を見つけておきたいと思う
１２分４０秒間、即興演奏が怒涛のように繰り返されるので、同じ１２拍子を刻んでいると言っても、違ったアクセントをぶつけること自体が不自然であることは承知の上だが諦めることもできず、もう一度シンプルな所からスタートし直す
エク・タールのリズムは【４＋４＋２＋２】で回っているので、いくらフラメンコの３拍子系の曲と同じ１２拍だからといって無理くり３拍子を当て嵌めることを一旦止めて：
●○●○●○●○●○●○
の２拍子に戻して、ひたすら初心者のようにプランタ＋タコンのパソでマーキングをする
途中つられたりもするので何度か録り直し、一番安定したもので音源を作る。
今度はその録音を聞きながら：
●○●○●○●○●○●○
【プランタ＋タコン＋タコン】とこれまた大きな３拍子で初心者のように１２分間繰り返し打つ。
最初の２拍子が安定してるので、これはさほど時間を要しなかった。
この音源を作って何度も聴き直し、一緒に足も打ちながら間違えてないか確認した。
うん、大丈夫
ところが、どうにも腑に落ちない事態が発生
インドの音楽（リズム）は、横に時間が進んでいくように繰り広げられる西洋と違い、円形で成り立っていると、ものの本に書いてある。
所謂、小節の頭とされる最初の拍は【サム】と呼ばれ一番強い音で、このサムは始まりの音であり、終わりの音ともなる。
そして、このサムは終わりであり始まりでもあるため、西洋の五線紙のような横移動の表現にならない。
つまり小節を縦棒で区切るようなイメージはない。
これは仏教の思想につながそうで、仏教では【死＝終わり】ではなく【死＝新たな生】つまり来世の生の始まりという考え方につながるそうです。
そういえばフラメンコも、小節のことを【コンパス】と呼ぶし、コンパスとは日本語と同じくスペイン語でも円を描く道具のこと。
このことを考えてもインドから来たと言われるヒターノ達の中では、やはりリズムに対するイメージが共通しているのかもしれない。
打楽器は音階がない時点である意味とてもシンプルであるが、シンプルだからこそ難しい。
私がこの音階のない音に気を遣うことが一つあり、それは「ポン」と出した音がそこから前に進んでいく【始まる音】なのか、そこで止まるような【終わる音】なのかという部分。
これは打点の音ではなく、その後に響く余韻の処理の仕方になるのですが、その音一つで【前に向かって行くようなスタート音】なのか【そこで終わる締めくくり音】なのかを表現できることがとても大切だと考えている。
これが逆転するとノリというものが全く反対方向に進んでしまうのではないかと思いその研究を続けてきた。
文字には形や色や匂いはないが、それが言葉となり文章となることでいろいろな世界を表現できる。例えば：
「国境の長いトンネル」
始まる音
始まる音「を抜けると」これは【間】としておきましょう
これは【間】としておきましょう「雪国だった。」終わる音
終わる音と置き換えて考えてみると、これが逆転すると「雪国だったを抜けると、国境の長いトンネル。」と可笑しなことになる。
このように一つ一つのリズムの音量の大小やスピード、音質だけではなく、始まる音と終わる音の意識は打楽器には、こと民族ものにおいてはとても重要なような気がする。
インドリズムの話に戻りますが、この「サム」は即興演奏した後の最後の音になるのだが、実は終わったその音は前に進む始まりの音になる。
そしてＣＤのエク・タールの最後の「ボーン」という〆の音が、私には前に進んで行くように聞える。
この本の中に：
サムは、小節の第一拍目の拍である。
これは周期の始まりを示し、あらゆる拍の中でも最も強調される。
既作曲は常にこの開始拍で終わるようにセットされている。
引力の中心のようなものであり、音楽家の創り出す様々な旋律やリズムの変化は、この拍に向かい収束しようとする。
もし彼らが混乱してしまい解決点であるサムから外れることになれば、とんでもない過失となる。
サムはこのように音楽的また美的に非常に重要なポイントなのである。
演奏家が即興演奏の解決を巧みな技法でサムに到達させたとき、聴衆は称賛の驚きを声に出して応える。
その時こそ、彼らが待ちに待っていた瞬間なのである。
とある。
この中の【解決】という表現が面白い。
フラメンコだと【レマーテ】、また他のジャンルでは【ブレイク】なんて言いますが、レマーテは【REMATE】と書き、動詞だと「Rematar」。
これは「Re(再び)」＋「Matar（殺す）」で「止めを刺す」という意味になり、闘牛の用語から来ているのだと思うのですが、私的には【解決】という言葉が好きだなぁ
もしくは和的に【成敗っ
】by 高橋英樹
なら「止め」より良いかも
】by 高橋英樹なら「止め」より良いかもまあ、冗談はさておき
ということは当然、このエク・タールの最後の「ボーン」という音は：
● ○ ● ○ ● ○
１..........２...........３
の「１」で終わらないといけないはずなのに、足音を入れた音源を何度確認しても「３」で終わっているのだ
そういえば一箇所どうしても気になっている部分がある。
７分ぐらいの所だろうか、ザキール氏がもの凄い即興している部分がある。
あれは多分１２拍子に他の拍子（例えば１４拍子とか）を入れ込んで即興演奏しているのではないか
頭の音がどんどんずれ込んでいくところがあり、録音に入っている横で手拍子を叩く人（ベースのリズムをキープしている人）の音が一瞬慌ててグシャッとなっている個所がある。
その後、ザキール氏の解決が終わって、エク・タールのマーキングのリズムに戻った時に、ボソボソという話声が入っている。
私も３拍子を踏んでいて、いつもこの辺りで『あれ、またずれちゃッたかな
』ということになり不安であった。
』ということになり不安であった。多分、手拍子の人が外したんだ
ホントか
ホントか手拍子の人が、迷子になっちゃったんだ
ホントか
ホントか それでザキール氏が手拍子の人に合わせたんだ ホントか
ホントかとりあえずこれで解決
しかし「３」では終わっているが、フラメンコのコンパス的にはちょうどレマーテで抜ける部分で終わるので良しとしよう
。。。いえ、私はこういう解決を求めているのではないのだが・・・
【付録】
インドリズムの小節の中で、サムの次に重要となるのは【カーリー】という拍だそうです。
このカーリーは「空虚」「空」といういみで、手拍子では音を出さずに手の振り（波）で表現するそう。
カーリーの重要性は、サムへの接近を示す標識になるということだそうです。
すべての緊張は、第一拍へ到達するために築かれる。
したがってカーリーは、音楽家が旋律のパターンを終えるための目印として働くそうです。
フラメンコのコンパスの中にも、このカーリー的な拍があるのかもしれない。
いつか出逢えれば嬉しい
