rose gardenのブログ

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韓国の俳優パク・シネさんやカン・ハヌル君、キム・レウォンさん、キム・ウビン君を応援しています。
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cine21

ミステリースリラー映画「ザ・コール」の反応が尋常でない。

11月27日ネットフリックスで初公開されるパク・シネ、チョン・ジョンソ主演、イ・チュンヒョン監督の<ザ・コール>がメディアに公開された。

 

映画「ザ・コール」は、異なる時間帯の二人の女性が、一通の電話で繋がって広がる話を扱う。

故郷に帰ってきたソヨン(パク・シネ)は、家にあった古い携帯電話を介して、ヨンスク(チョン・ジョンソ)と呼ばれる奇妙な女性と繋がって、互いの運命を変え始めて広がる、狂気じみた執着を描いたミステリースリラーだ。

今回の映画で長編デビューするイ・チュンヒョン監督は短編映画「Bargain>で注目された新人監督。

ジャンル的特性を強く浮き彫りにしたスリラーとしての美徳が目立つという反応と、俳優たちの熱演に関する言及が目立つ。

「ひたすら女性が率いる過激なジャンル映画"<ザ・コール>の公開を待って、記者たちの短い評価を集めてみた。

 

 

ナム・ソヌ記者

イ・チュンヒョン監督のデビュー作「ザ・コール」は、色々な面で今劇場上映中のAneesh Chaganty監督の<Run>と比較したくなる映画だ。

 

<ザ・コール>と<Run>共、親密にコミュニケーションしていた二人の女性が、別の目的のための計画で、衝突して破局へまっしぐら走らせる。

ある街角で、一人の人物は、ソシオパスに近い悪人に昇華して、別の人物は機転を利かせ、敵を防御しなければならない位置に置かれる。

前者を演じた俳優たち(<ザ・コール>のチョン・ジョンソ、<Run>のサラ・ポールソン)は、断然圧倒的である。

これらの話は、感情的にドロドロした危険に置かれるたびに、猛烈な表情で、その通路を遮断する。

ただし<Run>が、小さな小物を活用して細かくサスペンスを醸し出して精密にサスペンスをそそることはもちろん、多くの場合、ジャンプ恐怖スタイルの演出まで兼ね、観客の心をつかんで振ったとは異なり、<ザ・コール>は、唯一過去と現在の通話で現在の何かが変わるという設定に依存して、二人の人物が絡み合うことに集中する。

この過程で、映画は(<TENET テネット>が言及する「祖父のパラドックス」のような)タイムパラドックスには、全く関心を置かない。

この選択は、プロットをなめらか弾力あるように進行するのに役立ったようだが、多くの場合、観客にとって大小疑問符を浮かべさせる。

それにもかかわらず、<ザ・コール>は、一面に単純であるかもしれないコンセプトを最後まで押し通して、一本のスリラーを醸し出す作業をかなり綺麗にやり遂げた。

大きく震動部分がなく、ジャンル的面白味に充実するために、基本を極めた映画と評したい。

 

 

ぺ・ドンミ記者

「一言で、ジャンル的快感のためだけに走る映画。

象徴と隠喩で、壮大の動力を分散させるよりも、暴走するX世代の女性連鎖殺人魔ヨンスクのみ集中するのが、この映画の長所だ。

 

映画の中で最も特権的な瞬間は、ヨンスクがソヨンの運命をかけてゲームをかける開始する映画後半部で、ヨンスクを表現する俳優チョン・ジョンソのすべての面が賛嘆を醸し出す。

<チェイサー>のチ・ヨンミンを軽く超える連鎖殺人魔の誕生を目撃する感じさえする。

ただし、映画中盤までは、既存の韓国映画が見せたオカルト画像を活用して、雰囲気をつかむという印象を消すことができない。

いくつかのシーンは、<火車 HELPLESS> <母なる証明> <サバハ> <プリースト 悪魔を葬る者> <哭声/コクソン>の中のシーンと非常に似ている。」

 

 

キム・ソミ記者

暴走する女性の綱引きが、奇妙な快感をさく裂させる。

20年のギャップを置いてた家に住んでいる二人の女性のタイムスリップスリラーである<ザ・コール>は、1999年を生きるヨンスク(チョン・ジョンソ)が、2019年を生きるソヨン(パク・シネ)に受けた情報で、二人の生の因果関係を変えながら生じる破局に集中する。

 

世界観の論理やドラマを説明する代わりに、すぐに本題に導入するが、二人の女性が時間を弄って発生するサスペンスをモンタージュで解いた中盤部、特に魅力的である。

ここには、映画の第三のキャラクターと言うに値する家と、これを背景にスペクタクルを作り出す撮影、セットアート、CGIの空調が功を奏している。

サイコパススリラーとオカルトジャンル的要素で、混種の刺激まで渉猟した<ザ・コール>はジャンル的合意を前提にして、新鮮味がないプロットを恐れていない態度が利点であるが、重要な設定が繰り返される後半は、やや新鮮感が不足している印象もする。

ただしヤヌス的役柄を形成する二人の女性キャラクターの対比感だけは、間違いなく強力で清涼である。

韓国スリラー映画で「殺して、罵倒し、破壊する「悪魔的顔が、主に男性悪役キャラクターの分け前だったら、<ザ・コール>は、ひたすら女性が率いる過激なジャンル映画という点で、他のある種の物足りなさも相殺させる。

 

 

イム・スヨン記者

素材自体は<バック・トゥ・ザ・フューチャー」シリーズをはじめとする時間旅行映画が、何度も取り上げられてきた。

2019年のソヨン(パク・シネ)と1999年のヨンスク(チョン・ジョンソ)が、連続殺人に絡み合うスリラーで発進して、おなじみの設定が違って見え始める。

<ザ・コール>は、不均質な映画だ。

オカルトからスラッシャー(ホラー映画のサブジャンルのうち、サイコパスの殺人鬼が集団をつけ狙い刃物で殺害する内容のもの)までジャンルを変奏するとき、二人の主人公が共有する家のセットも、離散的に変化する。だ

から安定的に中心をとるパク・シネと狂気漂う顔で暴走するチョン・ジョンソが均等に必要であり、二人の俳優の好演は<ザ・コール>の最も強力な見どころになる。

ただし覇気に疾走していた映画が、母娘関係をもきっかり照明してから、力が抜ける点が惜しい。