◆脳ミソの中に何枚何十枚もの銀幕を広げ悩ましくも楽しい時をすごす…

　毎年この時期になると、過去一年間に観た100本以上の「封切映画」をあれこれと思い出し、我が脳ミソの中に何枚何十枚もの銀幕を広げ、「日本アカデミー賞」第一次投票のための悩ましくも楽しい時をすごす。
　今はなき丸林久信監督(1917年東京生まれ、早大文学部卒、東宝と監督・プロデューサー契約、1970年よりフリープロデューサー)が、わざわざ私を連れて、協会(確か、設立まもなくの仮事務所のようなところで、築地の松竹本社近くのビルにあった？）に行き、入会の手続きをしてくださったのだが、それ以来かれこれ30年近くも、「投票は会員の権利であり義務ですので棄権しないように」という決めごとにしたがって、末席を汚しながらも忠実な会員であり続けていることになる。

　丸林監督とは、以前、このblogに書いたことのある「1000ドルパーティ」を通じて知り合ったように記憶しているが、あるいはコントＷベア(レオナルド熊と天野良昭の漫才コンビ)あたりが紹介してくれたのかもしれない…。

　当時、監督自身の戦争体験を書いた『握り拳の丘(ザ・フィスト・ヒル)～イラワジ525高地』(1986年時潮社刊)を、映画化したいと預かったりしていたから、いずれにしても「シナリオ・オークション」がらみの関係だったことは確かだろう。　

　この企画は、様々な訳があって私の手の中で頓挫してしまったが、小説は、今も書棚に大切に並んでいる。

　監督には、言い尽くせないほどお世話になったが、次第に疎遠になっていってしまった。それでも、盆暮れの挨拶は欠かさず、電話でのやりとりは、最後の時を迎える季節まで続いた。

　「元気でやっているかい？若い人に教えてるんだ。楽しくやっているよ…たまには会いたいね」と言われながら、私は、その機会を作らなかった。いや作れなかったと言った方が当たっている。その年が明け、年賀状にかわって、家族の方から一通の手紙が届いた…。

　私のスケジュールの年末恒例となっているこの「投票」は、ちょっとかっこ良すぎるけれど、丸林久信監督へのレクイエムのようにも思う。
　というアカデミー賞協会との因縁めいたものがあるのだけれど、きまっていつも〆切ギリギリまで、これでもない、いやあれでもないと、結構マゾっぽく己を追いつめ、かなり個性的(偏向的)に取捨選択している一票で、いわゆる協会活動に協力を惜しまない、模範的会員というわけではない。
　作品賞、監督賞、脚本賞…さらに、主演男優賞、主演女優賞、助演云々と、17のジャンルにわたって、優秀賞をそれぞれ3人(作品)づつ選ぶのだが、大抵はその3枠に収めきれない作品や俳優さんが出てきて、勝手に涙をのんだり、心底あやまったりしている姿は、かなり異様な光景に違いない。…まッ、そんな風にして、昨日めでたく投票を済ませ、肩の荷を降ろし爽快な気分ではある…。
　で、これで終わったのではなく、優秀賞の結果が届くと、1月には、さらにそれぞれの最優秀賞(新人賞を除く)の投票と相成るけれど、これは一次投票で絞り込まれた優秀賞から唯一を選ぶわけで、言ってみれば“ファン投票”のようなもの。
　因みに、どうしても邦画より洋画に偏っている鑑賞傾向のある私が、「外国作品賞」に選ぼうと候補に挙げていった作品は、「マリア・カラス　最後の恋」「エリザベス　ゴールデン・エイジ」「潜水服は蝶の夢を見る」「サラエボの恋」「ダージリン急行」「ノーカントリー」「マイ・ブルーベリー・ナイツ」「モンゴル」「王妃の紋章」「フィクサー」「ゼア・ウィル・ビー・ブラッド」「ＪＵＮＯ　ジュノ」「セックス・アンド・ザ・シティ」「宮廷画家ゴヤは見た」etc.である…。

　投票した邦画の作品は内緒だけれど、ごく私的な予想を言えば、広田亮平クン(「マリと子犬の物語」「山のあなた」)や高橋真悠ちゃん(「西の魔女が死んだ」)の新人賞は決まりだ…ろう。