『DOCUMENTARY of AKB48 The time has come 少女たちは、今、その背中に何を想う?』
を見た。
レイトショーでいちど見ただけの感想なので正しく捉えられていない部分も多いと思うが、
一度見た印象を述べて行きたい。
完全にネタバレします。
最初に思い切り乱暴な感想を言うと、何度か涙するシーンもあったし、今のAKBを本当に鮮明に映し出していたと思う。
描かれているのは昨年の大晦日から大島優子の卒業コンサートまでの日々。
たぶん、昨年の出来事で使われているのは主要なメンバーの卒業公演での映像だけではないかと思う。
話の軸となるのは２つの出来事。
大島優子の卒業と、大組閣。共に別れの話だ。
サブの題材として選挙、若手とベテラン、そしてあの事件が扱われている。
２つの軸を行き来するように、高橋栄樹監督曰く「出来るだけ意思やテーマを乗せずに」綴っているそうだ。
大島優子の卒業については、
発表－メンバーの反応（彼女たちの中に残るもの）ー本人の意思（残したいもの）ーコンサート延期－コンサート開催
大組閣については、
大組閣発表－メンバーの不安－不安の的中－それぞれの事情－別れ
という流れでそれぞれ描かれている。
このテーマに着いて、本作は非常に深い愛情と細やかな気遣いをもって描かれている。
国立2日目の13時に向かってのあの優子の気持ちを画面いっぱいに映し出したことは、2作目の疲労と混乱から過呼吸に陥り必死に戻ろうとするあの光景を長い尺で使ったことと対比して非常に象徴的だった。
想像できないほどの肉体的な限界ではなく、我々の想像の延長に捉えられる精神的な極限を描くことで非常に感情移入しやすくなっていた。
そして卒業コンサートのリハや本番のシーンは周りのメンバーの目線を多くなぞることで、大島優子の存在を照らし出して誰にでも分かるように、この数年は大島優子がAKBそのものだったということを描いて見せている。
エンディングの数秒のワンカットとカットインでいきなりタイトル画とテーマ曲が流れてくる終わり方に、突然アイドル映画感を叩き込む感じも非常に好きだ。
全力で走り続けていた彼女が、ほんのひと息ゆったりできる光景と、その別れを経てそれでも走り続けるAKBの楽曲の明るい疾走感の温度差が、アイドルというものを非常に分かりやすく示していると思う。
大組閣についてはどうか。
あのかなり複雑な案件について、高橋監督は多すぎる要素のなかからまずわかりやすいすーめろとかれんの別れを詳しく説明することでその他にもいろんなドラマがあることを示唆している。そして、コアなファンにしかわからないであろう部分の説明を敢えてばっさりと削っている。
例えば大組閣の開催発表で武藤十夢がなぜあんなに号泣したのか、我々は彼女はチームKの魂を託されつつあった自分のふがいなさが大組閣を招いた、つまり自分のせいでみんなと別れなければならないと受け取ってあそこまでショックを受けたのだと言うことをあの表情から汲み取ることができる。
大組閣の日、チーム４まで呼ばれた時点でゆーりんがなぜあそこまで号泣したのか、同期のメンバーと離れることの重大さと共に、高校のこと、家族のことなど考えると自分が東京以外では活動できないであろうことを知っているからこその反応だということを、我々は知っている。
あやりんがあの絶望的な態度から、実際に組閣を拒否して卒業を決断したことも、れいにゃんがあのあと気持ちを立て直してNMBへ気持ちを切り替えたことも、一瞬映されたBからの移籍組3人（市川、梅田、大場）がはっきりとたくましくこの件を受けきって見せたことも、「私はSKEじゃなくなるのか？」と聞いたゆりあがほとんどAKBとしての活動に参加できない中必死で新天地になじもうとしていることも、我々は知っている。
しかし、それを説明している時間はないので、一瞬映すことで、「いろんな人間模様がある」と示すに留まっている。
このあたりの素材のチョイスと潔く切り捨てる決断はさすがだ。
その中で「大組閣」について「現チームの終わり」「新チームの始まり」の素材がひとつも提示されなかったことは非常に興味深い。チームAの千秋楽も「佐藤すみれと岩田華怜の別れ」の部分だけがピックアップされるに留まり、道半ばでこれからというときに十夢を失うチームKや完全に解体される前夜にショーの完成形に近づいてみせたチームBの千秋楽は扱われず、さらに新しいチームの始動も1秒も扱われなかった。
これは前述のように「詳しく描かないけれど知っている人は思い至る」レベルではなく、話の流れ上切り捨てられる部分だったということだ。
成功や達成感はもはや「AKBの物語」ではないのだ。
これは、個人的に思う「もうチーム（ハコ）を推すという時代は終わったのだ」ということと符合する。
もう、AKBは劇場レベルの成功体験を重ねる場所では無くなってしまったのだ。
大きなハコで新聞の記事になりそうなことを発表する。残酷ショーのまねごとをして成長の変わりに変化を見せる。
そういう場所になったAKBの中で生き抜く彼女たちは、いやオトナたちも本当に苦しいだろう。
大きなテーマの他にサブテーマとして扱われた中で、「若手とベテラン」について思うところも多い。
15期の子たちが一生懸命ドラフトの子たちに上下関係を教えている状況、その15期たちがこじはるの隣に座れないのはそもそもの礼儀の問題ではなく、緊張（畏怖）してしまってのことだということ、当時の研究生がどのような立場であったかが丁寧に描かれている。
以前９期がそれ以前の期と比べて先輩と引き離されて運用されたことで断絶が生まれたのと同じことが、再び生じている。
それが明確に分かるシーンだった。
しかし、以前とは何かが違うように思う。
13期の長い下積、14期の有望株がエース候補としてすり減らされて行く現実、明確に戦う準備をしてきた15期に苦労を重ねてきたひと世代上の期のメンバーたちが加わって、それ自体が新しい力を醸成しつつあるように見えるが、それはまた別の話。
事件については、ほんとうに今分かっているありのままだけがならべられた。
唯一の演出は、公演再開時の円陣にあわせて各メンバーの映画内で扱われた過去の記憶がラッシュバックされることだ。
でも実際のところ、多分これは「新チーム初日」のために用意されていたものだったのだろうと思う。
事件からの再開として見るにはどれも非常に個人的で、文脈としては大組閣とつながる絵だった。
これだけは本作のなかで明確に失敗した演出だと思う。
佐藤すみれが、武藤十夢が、岩田華怜が、高橋みなみが与えられたのは、文脈の無い、理不尽な試練だ。
大組閣というシャッフル演出が、メンバーの状況をかなり無視したものであったことの副作用と言って差し支えないだろう。
その彼女たちがそれでも前を向き、いわば内的な解決によって前を向こうとしつつある状況を映すつもりが、
事件を扱うことにより、うしろむきだった彼女たちが事件という外的な危機によって、冷静に思考する余地を奪われ「いまは前を向くしか無いんだ」と悲壮な前進を余儀なくされる、そういった文脈に見えてしまった。
実際似は「彼女たちの内的解決」から「事件」までには少しの時間差があり、それは別の件であるはずなのに、時間的に隣のコマとして扱われてしまっていることで、彼女たちの流した涙や小さな拠り所をたよりに必死に立ち上がった姿がみえなくなってしまっていることに、非常に不満を感じざるを得ない。
印象深いのは、再びキャプテンに任じられ、自分の知る限り初めて（不満ではなく）不信感を露わにしたたかみなの、公演再開を宣言する将軍のような顔と、最後に差し込まれた大島優子のゆったりとパドリングする姿だ。
たかみなの時計はすごいスピードで逆戻りさせられ、再び死地へ踏み出し速い時を刻む。
優子はやっと濃密すぎるその世界を抜け出して、ゆっくりとゆっくりと自分の時間を過ごす。
あまりに残酷であまりに美しい対比だった。
今回の映画のアンバランスさはやはり時間の制約によるものが大きいだろう。
ぜひディレクターズカット版や特典映像として補足映像を含めた200分前後のソフト化を要望したい。
最後にただのヲタとしての感想も述べると、
梅ちゃんがたくさん映ってて、しかも普段のちょっと女子力低い感じの梅ちゃんがたくさん映っていて嬉しかった。
みずきちゃんには１秒も出番がないかと思っていたら、メインでも何秒か、映り込みでは何度も映っていて幸せだった。