第5回です。心が折れかけてますがせっかくまとめたデータなので予定した分はなんとか最後まで書きたいですね
・目次
① はじめに／過去のランキングTOP50を振り返る（09～13年）
② 過去のランキングTOP50を振り返る（2014～18年）
③ 10年間のデータを「アーティスト」で見る
④ 10年間のデータを「作詞者」で見る
⑤ 10年間のデータを「作曲者」で見る ＊この記事
⑥（予定） 10年間のデータを「曲種」「タイアップ」で見る
⑦（予定） 10年間のデータを「BPM」で分析する／まとめ
ここまでの2回は「アーティスト」「作詞者」に着目をした。今回は「作曲者」に着目する。
楽曲に対して、作曲者はアーティスト以上にそれぞれの「色」がでる項目といえる部分もあるかもしれない。そういった意味では、私の聴いていた音楽の10年間の推移を見る、という点では非常に興味深いデータと言えるだろう。
「延べ合計」とはそれぞれの年のランクイン楽曲数をそのまま足したもので、同一楽曲が複数年にランクインしている場合もそのまま加算する。
「登場年数」とは一曲でもランクインした年の数。
「曲数合計」とは、同一楽曲が複数年にランクインしている場合は1回のみ加算し、10年間すべての期間中にランクインした楽曲の数を表す。
今回は延べ合計が9回を超えた作曲者をピックアップした。
ここからは作曲者を一人ずつ取り上げて、データも交えて解説をしていく。文末では、それぞれが手がけた楽曲を、アーティストが被らないように何曲か挙げている。
・黒須克彦
延べ合計でダントツのトップ、登場年数も唯一の10年連続で皆勤となっている。 初期は スフィア の楽曲を多く手がけていたこともあってランクイン数を伸ばしたが、それ以外にも多彩なアーティストに良曲を提供してつづけていることがわかる。
私が声優のソロアーティスト活動そのものに興味を持つきっかけになった楽曲に「LOVE★GUN」「MonStAR」という 平野綾 の2曲があるのだが、実はこの2曲とも黒須克彦の作曲だった。当時の私は作曲者の名前などあまり気にかけていなかったので、あとから知った事実である。私にとってのきっかけを生み出し、その後も現在までずっと第一線に居続ける、まさにレジェンドと呼んでいいだろう。
ピックアップ楽曲
サテライト - 藍井エイル
Hazy - スフィア
Oh, Love & Peace! - μ's
・山口朗彦
デビュー曲の「Future Stream」を手がけているなど、黒須克彦とともに初期の スフィア の楽曲を多く生み出した。また同様に、幅広いアーティストへの提供楽曲がランクインをしていることで数字を伸ばしている。黒須克彦と比較をすると特にアニメタイアップ楽曲に強さを発揮している印象がある。OP/EDは90秒という制限がかかるため、その中できれいにまとまる楽曲を作るというのはまた別のセンスが必要なのではないかと思うのだが、その部分が長けているのだろう。
ピックアップ楽曲
Future Stream - スフィア
君にご奉仕 - 近衛スバル（井口裕香）、涼月奏（喜多村英梨）、宇佐美マサムネ（伊瀬茉莉也）
待ってて愛のうた - Aqours
・佐伯高志
2014年に7曲がランクインしたが、10年通しての曲数合計は8。つまりその他に1曲しかないということになる。この数字だけを見るとさながら「一発屋」のようにも見える。しかしそれでも延べ合計を伸ばしているのは、長く聴き続けるほどの名曲を多く生み出したということでもある。最近の楽曲を聴いていると当時の楽曲に共通してあった「胸の奥底からジワジワと熱くさせられ、最後に爆発する」ような良さは失われてしまっているように感じるのは残念だ。しかしサビだけでなく曲中のあらゆる箇所で転調を多用し聴き手の脳をいじくり回してくれるテクニックは唯一無二。今後また私の琴線にバチバチに触れるような楽曲を創り上げてくれるのか、ずっと注目して待ち続けている。
ピックアップ楽曲
sotto voce - 桂ヒナギク（伊藤静）
明日の風よ - 大橋彩香
Dancing stars on me! - μ's
・高瀬一矢
I'veの楽曲ばかり聴いていた2009年で数字を稼いでいる感は否めないが、その後も何度もランクインをしている。
I've soundという世界観を表現する第一人者であり、私を「打ち込み・ミドルテンポ」の深い深い沼へひきづり落とした張本人である。
特筆すべきは作曲でなく編曲のみで関わっている「sign - Ray」「僕は空を飛べない - 田所あずさ」などといった楽曲にもしっかりとその世界観を落とし込んでいる点である。このような例を含め幅広い場所で楽曲制作に関わっているのでこれからも活躍に注目したい。
ピックアップ楽曲
Wing my Way - KOTOKO
As For Me - Ray
・中沢伴行
I'veの楽曲ばかり聴いていた2009年で数字を稼いでいる感は否めないが、その後も何度もランクインをしている。（2回目）
2017年7月にI'veを離れて活動している。「アニメの世界に寄り添いながら自身の色を出せる作曲家」というイメージがある。アニメが好きで普段作曲家に注目をしない人でも、彼の製作歴を見るとおおっ、と必ず思うだろう。個人的には「凪のあすから」の楽曲の数々がやはり思い出深い。 Ray のラストライブでゲスト出演し「凪 -nagi-」「lull ~そして僕らは~」「ebb and flow」を本人の生演奏で聴けたのは僥倖だった。
ピックアップ楽曲
Meadow sweet - Larval Stage Planning
protostar ~あの日のワタシ~ - Ray
・C.G mix
遠い過去の話しかできないのだが、「Leaf ticket - KOTOKO」「Allegretto ~そらときみ~ - KOTOKO」という戯画の二大作品のOP曲をともに手がけていることで、私の青春時代に彩りを与えた重大人物になることは間違いない。ハードでダークな雰囲気の楽曲も手がけるが、私がよく聴いたのはI'veの中でも比較的キャッチーでポップな曲調のものが多い印象。そういった意味では実はこの3名の中では一番その後の私の楽曲の好みの形成に影響を与えたコンポーザーであるのかもしれない。
ピックアップ楽曲
our youthful days - MELL
Baby♡Macaron - Ray
・菊田大介
「Growth of Mind - 榊原ゆい&NANA」はこのブログのIDにもなっているように本当に長い間ずっと大好きであり続けている名曲。また、先述の「平野綾・黒須克彦」と同様に「茅原実里・菊田大介」という組み合わせもまた、私を声優オタクの世界に引き込むのに重大な役割を果たしたコンビである。
ピックアップ楽曲
純白サンクチュアリィ - 茅原実里
・クボナオキ
ランクインした9曲全てが SILENT SIREN の楽曲である。彼女らのほぼすべての楽曲を手がけていて実質的にメンバーの一人のような存在と言える。楽曲提供も行っているので、今後思わぬところからヒットしランクインする楽曲が現れるかもしれない。
ピックアップ楽曲
ユメオイ - Silent Siren
・藤末樹
「Love marginal - Printemps」「スピテリブル - 南ことり（内田彩）」の2曲のイメージが非常に大きかったが、その他にも3曲がランクインしている。どれも私の好みのツボのど真ん中をピンポイントで（押すのではなく）やさしく撫でてくるような曲調だ。
ピックアップ楽曲
恋する惑星 - Please&Secret
おしえてブルースカイ - 大橋彩香
・渡辺拓也
「ユメ・ミル・ココロ - 伊藤かな恵」から4年の時を経ての「Happy Garland - 伊藤かな恵」の登場は感動的だった。本人たちにどれほどその意識があったかは分かりかねるが、こうしてカップリングできる組み合わせを長いスパンで生み出し楽しませてくれることは非常に嬉しい。
ピックアップ楽曲
WHITE FIRST LOVE - 黒澤ダイヤ（小宮有紗）
・渡辺和紀
ワタナベ姓のコンポーザーはとても多いので混同してしまいがちである。ちなみに 寿美菜子 初期の楽曲で「Shiny+」は渡辺和紀、「Startline」は渡辺拓也、「ライラック」「始まりの場所」は渡辺未来がそれぞれ作曲している。クイズ番組に出てきそうである。また全て 2010年のランキング に入っている。
ピックアップ楽曲
小夜啼鳥恋詩 - Printemps
君の瞳を巡る冒険 - Aqours
・rino
スフィア を語る上で欠かせないクリエイターで作詞も多く手がける。初期の スフィア の楽曲の中で、4人の等身大のすがたが見えてくるような歌詞や曲調のものが多いというイメージだ。
ピックアップ楽曲
Spring is here - スフィア
・考察／今回のまとめ
第1回、第2回で再生回数ランキングをそれぞれ前後半5年ずつにわけて振り返ったが、作曲家という項目でみるとその前後半の違いがまた改めてわかりやすく見えたかもしれない。つまり前半の5年間（2009～13年）は「黒須克彦・山口朗彦の二強時代」であり後半の5年間（2014～18年）は「群雄割拠からの乱世の時代」と見ることができる。
最初は スフィア がきっかけで再生回数が伸びた黒須克彦、山口朗彦の両名だが、これだけの期間にわたって覇権が続いたのは、様々なアーティストへの楽曲提供で良曲を送り込み続けていたからにほかならない。特に2013年のランキングを見ると、両者とも多くのアーティストの楽曲でランクインしていることがよくわかる。
このことは、 私が スフィア やその関連の楽曲ばかりを聴いていた時期から、「好きな楽曲」を求めてさまざまなアーティストへの関心の比率が高くなっていく時期への移り変わりで、この2名がつなぎ役、架け橋のような役割を果たしていた、と言えるのではないだろうか。
その後、2014年に佐伯高志、2015年にクボナオキが数を伸ばしたが、どんどん「薄く広く」なっていく傾向が続いている。現在の状態は次の「お気にいり」を求めてさまよっている状態なのかそれとも安定をした状態なのか。
また、前回のアーティストの表と比較して見ると、作曲家の表では登場年数に他する延べ合計や曲数合計が少ない者が多いということに気づく。例えば、菊田大介、藤末樹、渡辺拓也の3名はいずれも登場年数が7で曲数合計が6である。このような作曲家は様々なアーティストに楽曲を提供している中で、ぶれない「色」を持っているからこそ、私がたくさん聴くような楽曲を長いスパンで世に送り出しているのだろう。今後も継続してデータを遺していくと、このような傾向の作曲者はどんどん新たに出てくるだろう。これからの推移にも注目をしたい。
比較的「狭い世界」であるといえるオタク楽曲の世界では、作曲家に着目しておくことで音楽の楽しみ方が何倍にも広がると思う。
とくにキャラクターソング、ユニットなどはなかなか長期的な活動を期待することが難しい。それぞれ短期的に楽しみを享受するだけでなく、別の視点があればその時間をより長く、より充実したものにすることができる。
音楽の好み、楽しみかたは人それぞれだが、その下地を拡げるにあたって一番簡単で誰もがやってみる方法のひとつが作曲者に注目してみることではないだろうか。お気に入りのアーティストと、お気に入りの作曲者の両方の視点で見れば、目の前には無限大の世界が広がっている。
・目次
① はじめに／過去のランキングTOP50を振り返る（09～13年）
② 過去のランキングTOP50を振り返る（2014～18年）
③ 10年間のデータを「アーティスト」で見る
④ 10年間のデータを「作詞者」で見る
⑤ 10年間のデータを「作曲者」で見る ＊この記事
⑥（予定） 10年間のデータを「曲種」「タイアップ」で見る
⑦（予定） 10年間のデータを「BPM」で分析する／まとめ