”パルコ映画”の集大成的作品！

日本代表の試合を夜に控え、昼間は心斎橋まで「鈍獣」を見に行く。

宮藤官九郎が生瀬勝久、古田新太、池田成志で構成される企画ユニット、

「ねずみの三銃士」の第１回公演のために書き下ろし、岸田戯曲賞を受賞した戯曲が原作。

初めクドカンは乗る気ではなかったが、ＣＭディレクターであり、

クドカンが所属するグループ魂のＰＶを手掛けている細野ひで晃の熱意に負け、

映画用に大胆にアレンジ。

某県の過疎化が進むのどかな村。

処女作「鈍獣」を完結させた後、失踪した凸川（でこかわ）を探すために訪れた担当編集の静。

部屋に残された名刺に訪れたホストクラブで、以下の人たちの話を聞き出す。

巡査・岡本。

横柄な経営者・江田。

その愛人・順子。

店員の女の子・ノラ。

この人たちから聞き出した会話から得たことは、

凸川、岡本、江田は同級生で、25年前の事件がきっかけで凸川は姿を消した。

あれから25年後、凸川は村に現れ、

週刊誌で連載されている彼の小説の内容が、25年前の自分たちだと気づいた岡本と江田は

これ以上書かれては困ると、凸川の殺害計画を思いつくが・・・

まさにクドカン流ブラックコメディ。

展開が強烈すぎました。

殺鼠剤入り水割りを何杯飲んでも平気。トリカブトの根っこを食べても翌日ケロリと回復。

更には生き埋めになっても、地中から掘り進める凸川を演じた浅野忠信は怪優。

彼の殺害を企てる岡本と江田を演じたユースケ・サンタマリアと北村一輝の狂気ぶりに笑えた。

南野陽子も真木よう子（槙ようこではない）も、クドカンの手にかかれば怪優。

（そっかぁ、薬師丸ひろ子も、キョンキョンも、宮崎あおいも、クドカンの手で怪優になったからね。）

中でも存在感あったのが、黒人演歌歌手のジェロと、”スイーツ親方”こと芝田山親方。

セリフはなかったものの、ガス抜きの役割を持っていたと思う。

この作品は、「ねずみの三銃士」公演を手掛けたパルコが出資していますが、

いかにも”パルコ・ブランド”の映画に仕上がっていたんだよね。

開館10周年を迎えたシネクイントの記念作にして、”パルコ映画”の集大成。

そもそも旧セゾングループ系だったパルコは、ファッションデパートメントだけでなく、

舞台・音楽・映画でのカルチャー分野でもパルコ色を展開。

パルコの映画興行は、舞台公演の空き日に、パルコ劇場やスペースパート３で行われていたが、

スペースパート３が、常設の単館ロードショー館・シネクイントにリニューアルしてから、

ここからいくつかのヒット作を生み出すんだよね。

ヴィンセント・ギャロが日本のファンからの熱い支持に感動した「バッファロー６６」、

中島哲也の映画監督としての地位を築いた「下妻物語」「嫌われ松子の一生」、

賞レース総なめの「キサラギ」など、数え上げたらきりがない。

こちらも中島哲也監督の「パコと魔法の絵本」では、

シネクイントではなく、東宝系の有楽座チェーンを選択し、大ヒットのうちに見事成功した勇気に拍手。

※これはミニシアター系に配給しているフランス映画社が「ピアノ・レッスン」公開の際、

　日劇プラザ（現：ＴＯＨＯシネマズ日劇３）チェーンを選択し、反響を巻き起こして以来！

パルコにしてみれば、映画もファッションの一部だと思う。

この姿勢は、スペイン坂のてっぺんにあるシネマライズも同じだもん。