3⃣⑬th album『さくら』★サザンオールスターズ　オリジナル・アルバム総解説



▲1999年3月24日〜5月27日

『三菱電機 DIGITAL FESTA サザンオールスターズ1999
Se o no Luja na Quites セオーノ･ルーハ･ナ･キテス～素敵な春の逢瀬～』

ファイナル in 東京ドーム







①②のつづき。






サザンオールスターズ13th album 
『さくら』
('98.10.21)


Total︰78分27秒　16曲
シングル表題曲は4曲





M９．湘南SEPTEMBER
M10．PARADISE
M11．私の世紀末カルテ
M12．SAUDADE ～真冬の蜃気楼～
M13．GIMME SOME LOVIN' ～生命(いのち)果てるまで～
M14．SEA SIDE WOMAN BLUES
M15．(The Return of）０１ MESSENGER～電子狂の詩（うた）～（Album Version）
M16．素敵な夢を叶えましょう






　以上①、②（アルバム最初の8曲）で見てきたように、サザンオールスターズ１３枚目のアルバム『さくら』は、彼らが２０世紀末日本の国家独占資本主義の腐朽性と対峙しつつ、デビュー以来の２０年間を総括し・２１世紀への展望を打ち出そうと試みた、極めてハードなアルバムにほかならない。





　その密度と音楽的ふところの深さは、ここまでのサザンの歴代アルバム中、断トツの出来である。骨太なバンド・サウンドに立脚した多彩な楽曲群と、激しさの反面で優しさが溶け合う味わい深い名盤である。

　＜生死・和洋の自己矛盾的自己同一（アンビヴァレント）＞、すなわち、「ネオ・ジャパネスク」と銘打ったこのアルバムは、聴き手を選ぶハードコアでアクの強い鉄壁のサウンドが揃いながらも、あたかも狂い咲く桜を愛でるかのように、人の愚かさをいつしか愛おしむ珠玉の作品集なのだ！

　デビュー２０周年──こうしてサザンは、見事、《新境地》を切り拓いた。






⑨『湘南SEPTEMBER』

　加山雄三＋ビリー・ジョエル『イノセントマン』風ポップソング＋前川清。

　「湘南」なんてそんな凄いもんじゃない、と語る桑田佳祐が贈るせつないラブソング。






♪



時間(とき)を止めたように 色褪(あ)せたカレンダー
愛の刻印(しるし)はもう帰らぬサマー・ホリデイ

今でもあなたの虜(とりこ)でいるのさ
甘くせつない 雨は子守唄
夢見る間もなく大人になるのさ

夏の運命(ｻﾀﾞﾒ)に 月が泣いている



涙溢れくる

♪










⑩『PARADISE』

　1996年フランス・シラク政権が仏領ポリネシアで未臨界核実験を強行した。米・英・仏・中国・ロシアの国連安保理常任理事国５大国による悪無限的な核軍事力増強競争が満天下に明るみとなった。



　「タフネゴシエーター」と称賛された（橋本龍太郎）橋龍政権は、戦中の従軍慰安婦に強制連行の「事実はない」などと傲然と言い放ち、日米安保同盟の「グローバル・パートナーシップ」を謳いながら、日本の軍事強国としてのいっそうの強化に突進していた時期である※※。


※現在は日米新軍事同盟。

　安部“参戦”内閣はいまや、アメリカ帝国主義のオバマ政権の対日要求を渡りに船とし、プーチンのロシアと同盟的結託を強める習近平の中国を対抗的かつ先制的に封じ込めるために、（目下、台湾・南シナ海を一大焦点として）世界中いつでもどこでも自衛隊が米軍と共に「集団的自衛権」を行使することを核心とした侵略戦争法制＝＜日米新ガイドライン法制＞制定を強行した。

　軍国日本再興が目下の課題という訳だ。※






　この歌は中曽根「不沈空母」発言以来の、「PARADISE」日本の核保有（在日米軍基地、原発・核技術開発、潜在的な核保有能力の保持）について物申す曲である。






　｢♪Wadi-Wadi, New-Clear U.」とは、沖縄の方言で（当時"核基地"の島・沖縄で米軍機事故が多発した）核に わじわじ してる＝心の底から怒りに絶えない、という意味である。

　しかし、この曲のすごい所は、当時、台頭してきたアメリカ仕込みのヒップホップを逆手にとりコンテンポラリーな楽曲を完成させたこと。
（2016年桑田佳祐発表『ヨシ子さん』冒頭の歌詞を参照のこと。）
　

　余りにも有名なジェイムズ・ブラウンの『セックス・マシーン』やビージーズの『ステイン・アライヴ』のフレーズすらも飛び出す。


　だが、この曲の最大のキモは『邪宗門』で有名な北原白秋の詩をサンプリングしラップに仕立てた所である。






　ファンキーでいて繊細な素晴らしい曲である。


　桑田の意志はやがてまた同時に『声に出して歌いたい日本文学＜Medley＞』へと昇華してゆく。

　自分も詞は自由型で表現してきたが近代の文豪たちはこんな表現までしているのか！と発見する。この発見が2012年のLIVEver.では、究極のエンターテインメントとして完成された。












⑪『私の世紀末カルテ』

　ボブ・ディランの『廃墟の街』＋吉田拓郎。拓郎の『アジアの片隅で』の一節すら出てきて、さもありなん。この曲は桑田のソロで弾き語りとなっている。歌唱力は余りにも圧巻。



　「闘うことや傷つくことは拒むけど／野暮な慰めにゃホロホロリ」というサビの決め台詞の歌詞は素晴らしい発見だと思う。

　岡林信康風だ。



♪


母さんあなたが歌ってくれた小唄が懐かしい

この世に生まれこの世で見たのは時代（ﾄｷ）の流れだけ


未来世紀も人間（ﾋﾄ）の心はうつろい易いだろう
こんなアジアの片隅なんかにしがみつきながら

もう背伸びをしようなんて言わないが
せめて泣かせてよホロホロリ
夢を捨てられずホロホロリ

♪

















⑫『SAUDADE ～真冬の蜃気楼～』

　スローテンポのラテン歌謡、ボサノヴァ風味。こういうマイナーな曲調は個人的には大好きだ。ブラジル風エスニックとのバランスもいい。幻視的な曲。


　2014年越しライブで久々に選曲されたこの曲は抜群のアクセントとなった。


♪

コルコバードの丘に立ち
茜色の空模様
都会じゃ見れない魔性の陽を
あなたにあげたい


※

人はどうしてどうして
あてもなく
過去への扉を叩いて生きるの？

今はこうしてこうして
追いすがる
風立つ真冬の蜃気楼
※


略


※
人はどうしてどうして
絶え間なく
今来た旅路を振りむくものだろう？

夢がどうにかどうにか
叶うなら
アフォシェの魔法で逢いましょう
※

※
人はどうしてどうして
あてもなく
過去への扉を叩いて生きるの？

今はこうしてこうして
追いすがる

風立つ真冬の蜃気楼

※


♪




▲茜空







⑬『 GIMME SOME LOVIN'～生命(いのち)果てるまで～』

　ＳＭクラブに行って取材して出来た曲。ファンクっぽいＲ＆Ｂ。
　スペンサー・ディヴィス・グループのヒット曲で、そこから出てきたのがトラフィック、そしてブラインド・フェイスからソロに転向した、『ハイヤー・ラヴ』と『バック・イン・ザ・ハイ・ライフ』のスティーヴ・ウィンウッドだ。


　ラストに桑田お得意のもうひとひねりあると良かった。










⑭『SEA SIDE WOMAN BLUES』

　ブルースというタイトルから凄いのが来るぞ！と身構えていたら、ハワイアン＆歌謡ブルースでずっこけた覚えがある。


　しかし、何度も聴いているうちに１番好きになった曲。


　これは和田弘＆マヒナターズだが、本質的には、前川清。実際、前川清本人がシングルカット（Ｃ／Ｗ）した位、出来がいい。


　ザ・ビートルズの『オー!ダーリン（Oh! Darling）』に感銘を受け何故だかザ・ビーチ・ボーイズと意気投合しちゃったりなんかした、和田弘＆マヒナターズがブルースやドゥワップ、さらにモータウン・サウンドをやろうとして、いつの間にやらジャズ＆ハワイアンの歌謡曲になっちゃった体(てい)。






♪


“愛”という字は真心で
“恋”という字にゃ下心
江ノ島に明かりが灯る頃
艶づくは片瀬川

※
やるせない今宵の南風

あの日と同じ波音のせいだよ


夏の夜の花火と消えたのは

黄昏という名の月明かり


君を抱いた 嗚呼 夜です
※


※
悲しくて酔えないこともある

涙を浮かべた水割りのせいだよ


今宵こそ濡れたい雨の中
口づけを交わした傘は無く

ひとり泣いた 嗚呼 夜です

君がいない 嗚呼 海です

※


♪






　この桑田の歌唱力は文句なしの絶品。










⑮『(The Return of）０１ MESSENGER～電子狂の詩（うた）～（Album Version）』
（ｾﾞﾛﾜﾝ･ﾒｯｾﾝｼﾞｬｰ）

▲▼ベスト盤に収録されたシングルver.。
だが、アルバムver．はさらにケタ違いの出来映え。


　デジタル・ファンクとしか言いようのない名曲。後半はブルーノートも飛び出す。『Computer Children』と『怪物君の空』『Soul Bomber(ｿｳﾙﾎﾞﾏｰ）(21世紀の精神爆破魔）』を発展させた。


　この曲は当時、一般化し始めた＜電脳的彩電的疎外＞を予見した＜桑田クリティーク＞が炸裂した曲とも言える。だがしかし、国家による労働者・市民・学生の一元的管理・統制、すなわち“国民総背番号制”の導入を核心とした個人情報保護法とバーチャル社会への『ブレード・ランナー』的クリティークが裏テーマ。

　すでに2015年には＜マイナンバー制＞が導入されるまでに、今日版の国家総動員体制づくりはエスカレートしている。

　危機感をもって聴くも良し、斬新でジャジィなサウンドや、ユーモアとアイロニーたっぷりの言葉遊びを楽しむも良し。

　ジョージ・オーウェルの小説『1984年』や、ウィル・スミスとジーン・ハックマン出演の映画『エネミー・オブ・アメリカ』などが想起される。





　果敢なデジタル・ビート感覚あふれるイントロから、

♪


君はいったい誰なの？
いつも闇の帝都でヤンチャしてるけど
メガロポリスを網羅する
幻影（かげ）はマルチ メディアか？

電脳の悪魔か？


愛という名のバーチャ・ゲーム

ロール プレイの主役は夢の抜け殻なのさ


♪


という書き出しが素晴らしい。






♪

人間（ひと）の欲望が電子の
川を下り情報（データ）の海へ墜ちる時
ひとり愚かなピエロが
波に呑まれマニュアル抱いて溺れてた

孤独の部屋にプライベート アイズ
こんな時代は誰もが管理（ファイル）されてるものさ

※

愛なき時代　悲しき願い　

欲望にかられた我らが栄光＜エコー＞？

魅惑の世界　明日への誓い

人間（ひと）より進化（サバ）けた悪魔に
恋をしよう,Oh, yeah
※



時空を越えたメディアが
仕事、対話、恋愛、身売りも処理する
テクノ官能の女神と
居間で交尾するたび猿は虜（とりこ）になる

愛という名のバーチャ ゲーム
手元操作で涙の糸もこんがらがるさ

♪



♪
※

愛なき世界　悲しき願い

欲望にかられた我らが栄光＜エコー＞？


魅惑の世界　明日への誓い

人間（ひと）より進化（サバ）けた悪魔の抵抗（ﾃｺｰ）？


現代(いま)のは偉い？　それともセコい？

情報（データ）にとらわれた我らが栄光＜エコー＞？

ガラスの都会　インポな社会

何もかもがお洒落なメディアに媚(こ)びを売ろう,Oh, yeah

※


君はいったい誰なの？

いつも闇の帝都でヤンチャしてるけど


メガロポリスを網羅する

零一（ｾﾞﾛｲﾁ）だけの無情なメッセンジャー



君はいったい誰なの？・・・

♪






⑯『素敵な夢を叶えましょう』

　『夢で逢えたら』をバラードに変えたといった感じの美しい歌。






♪

お互い素敵な夢を叶えましょう
一緒に歩いた旅路は果てなく
もう一度輝く星のように Let me wonder
暗い夜空にまたひとつ夢が溢れた

南十字に戯れる星座(ﾎｼ)に願いを

♪



　こうしてサザンは２０世紀のラストイヤーに史上空前のシングル売上を記録する橋頭堡を築き上げたのであった。

　（シングルCD売上オリコン歴代１位のトリプル・ミリオンセラー。2024年現在ではSMAP『世界に一つだけの花』に次ぐ歴代２位を保持）。




　だがしかし、サザン版『アビー・ロード』（ザ・ビートルズ）と呼ぶべき、１４thアルバム『キラーストリート』の発表はちょうど７年後となった。


　それは、２０１５年発表サザンオールスターズ１５thアルバム『葡萄』発表に先立つ１０年前の事であった。さらに２０２４年中の発表を目指して鋭意制作中の１６thアルバムに先立つ１９年前の事なのだった……。











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