『かぐや姫の物語』
2013年日本、137分
監督： 高畑勲
主演：朝倉あき
概要
数々の傑作を生み出してきたスタジオジブリの巨匠、高畑勲監督が手掛けた劇場アニメ。日本で最も古い物語といわれる「竹取物語」を題材に、かぐや姫はどうして地球に生まれやがて月へ帰っていったのか、知られざるかぐや姫の心情と謎めいた運命の物語を水彩画のようなタッチで描く。声優陣には、ヒロインかぐや姫にテレビドラマ「とめはねっ! 鈴里高校書道部」などの朝倉あき、その幼なじみを高良健吾が務めるほか、地井武男、宮本信子など多彩な面々がそろう。（Yahoo!映画より）
感想
なんだこりゃ…
最初は、随分とお金と時間をかけて、教育テレビで流れるみたいなアニメを作ったもんだな…と思っていたけれど、最終的な印象は新興宗教のPVを見させられたみたいだった。正直、もう「思想」はウンザリなんだよな…。
物語上、重大な付け足しを行っていて、それが「竹取物語」の普遍性を著しく損なっている。高畑さん個人がどういう思想を持っていようが別に自由だけれど、「竹取物語」でそれをやって欲しくはない。だって、尊きも卑しきも、ウヨクもサヨクも同じ日本人なんだから…（「竹取物語」は、みんなの遺産だってこと）。
とは言え、この作品で注目を浴びるのは映像面だろう。ボクはその部分には期待していた。約50万枚という未曽有の作画でどのような絵を見せてくれるのか…だけど、その期待もまた見事に裏切られた。
スケッチ風にして情報量を減らしているから、近ごろの（情報量が多い）アニメに慣れている目には、これをどう世界として捉えていいのか良く分からん。だけど、それより何より、情報量を減らしているなら、その労力が減った分だけ動かなければいけない筈なのに、これがまた動かないんだ。たしかに作画（キャラクター）は良く動く。だけど、背景が――木葉や草花が――動かんから、大地の息吹が感じられん。結局、目新しいことは何もなくて、背景とセルが分離した普通のスケッチ風セル・アニメ。
男鹿さんの描く背景はそれなりに魅力がある。ボク自身、男鹿さんの絵は好きだし、実際に画集も（2冊）持っている。だけど、今回はスケッチ風に限定されている上に、画面をもたせるようなエフェクトもほとんど使えていないから、いくらなんでも分が悪い（おまけに物語は単調だし）。ボクは、この作品は男鹿さんにあまりにも負担をかけ過ぎていると思う。飛車角落ちで戦わされているようなもん。そして、おそらく男鹿さんはその戦に負けている。正直、エフェクトを使いまくっている『氷菓』の方が（予算は圧倒的に少ないのに）絵として魅力的だと思えるくらいだ。
スケッチ風の動かない背景は情報量が圧倒的に足りていないから、必然的にキャラクターに目が行く。だけど、このキャラクター・デザインにまた魅力がない…。（この映画でもっとも評価されるであろう筆画風の作画に関しても、線が閉じてないとか、彩色に手間がかかってるとか、技術的には難しいものを要求しているんだけど、その手間に応じた効果が出ているかと聞かれれば、そこは微妙）
たしかに良く動くし、他に見るところがないから、そのキャラクターが演じるストーリーにも目がいく。これ以上にないくらいシンプルな作りだ。でもそのストーリーってのがまた、恣意的に扱われて著しいダメージを負っている。クライマックスには絵的に見どころがあるんだけれど、ストーリー的に納得いかんから、その場面を楽しむことさえできない。
いかにもジブリ風に（したがって朝ドラ風に）性格をアレンジされた「かぐや姫」。ときおり垣間見せるギャグ的要素。高畑監督は『じゃりン子チエ』みたいな人情映画を撮ってりゃ良いんだと思う。それは『じゃりン子チエ』をバカにするわけじゃなくて、たとえば山田洋次監督がタルコフスキーみたいな映画を撮ろうとしたら、誰だって「ちょっと待て！」と言いたくなるだろう。そういうこと。
高畑監督の業績ってのは日本のアニメ史を語る上で欠かせないと思うし、個人的にも『じゃりン子チエ』や『平成狸合戦ぽんぽこ』は素晴らしい作品だと思う。
だけど彼は、ユーリ・ノルシュテインやフレデリック・バックのような「芸術家」ではないし、宮崎駿やジョン・ラセタ―のような「天才」でもない。そこのところを勘違いするから、結局いつも、ペイできない映画ばかり作るようになる。人は誰しも身の丈にあった作品を作らなければならない…というより、普通は必然的にそうなるもんだ。じゃないと会社が潰れてしまうからね。
『木を植えた男』のような作品を作ろうとして、教育テレビで普通に流れているような作品を作ってしまった。これだけの予算をかけ…多くのスタッフの時間と労力を費やしてね。「罪と罰」とは誰のことか…。老兵は死なず、ただ消え去るのみ。
おめでとう…今年のボク的ラジー賞に確定です。（音楽だけは掛け値なく素晴らしい）
☆☆（2.0）